童世明，字：武陵居士，号：武陵山居。湖南湘西花垣县人，自幼爱好书、画。早年毕业于湖南省怀化学院美术系，先后入中央工艺美术学院（现清华美院）、北京荣宝斋画院，进修中国山水画。师从我国著名画家张仃、李燕和程大利先生。入职怀化市文化馆从艺近40年。
现为北京中国新武陵山水艺术书画创作院院长、中国民间文艺家协会会员、香港中国书法家协会会员、香港《凤凰新闻》特聘终身艺术顾问、CCTV央视《艺术名家》栏目特聘为客座教授、中国服务贸易协会国际交流委员会理事、湖南省美术家协会第五、六届理事、湘西州人民政府特骋文化顾问、怀化市文化智库专家、北京中国书画艺术研究院画家。国家钓鱼台国宾馆，国家外文出版局，上海中闵集团，湖南湘绣集团，广东省画院美术馆，中法文化交流中心，法国巴黎华侨华人协会签约画家。
早年创作《边城人家》曾获文化部颁发的美术群星奖，2022—2025年分获怀化市人民政府第五届、第六届文化艺术成就贡献奖，2023年曾获联合国教科文组织颁发的国际艺术巴黎联创联展佳作杰出奖。2026年获中国文联、中国美协提名获（徐悲鸿艺术奖国家艺术终身成就奖）。
近年创作新作《高铁进苗寨》被中国国家博物馆收藏，作品《丹霞峰峦映秋林》入展中国美协全国展。《武陵春山图》《苗乡映秋》及《湘西四季》四条屏等多件精品先后被北京市政府长城博物馆、湖南省美术馆、深圳市文化馆及湘绣集团、上海中闵集团收藏；近年数百件武陵山水作品先后被海内外相关政府机关、高铁站以及个人艺术玩家收藏，多件山水画精品入编国内各艺术名录典藏。
出版有个人专集、画册多部。近几年，先后创作数千件独具武陵山水特色的精品画作，分别在北京、济南、昆明、长沙、怀化、重庆、广州、深圳粤、港、澳大湾区及吉首市、佛山市、邵阳市进行了个展、巡展。2018年9月，受中法文化交流中心等外事部门之邀请，携多件武陵山水画精品赴法国参加“水墨中国-中欧水墨名家赴法联展”文化交流活动，并赴法国、比利时、瑞士、瑞典、意大利和德国进行艺术访问和采风写生活动。2024年3月作品参加法国巴黎奥运会艺术展被法中文化交流中心授予中法文化交流大使。同年8月多件作品受邀参加新加坡第59届国庆画展及赴马来西亚采风活动。2025年9月本人新创武陵山水画作品受到中国美术家协会主席范迪安先生与中央美院院长林茂先生的一致高评。
武陵魂韵·时代新境
——童世明武陵山水艺术的在地性与现代性探索
在当代中国山水画的多元谱系中，童世明先生以其独特的“武陵山水”美学体系独树一帜。这位生于湘西花垣、深耕武陵文化四十载的艺术家，以笔墨为舟楫，穿梭于武陵山脉的云霭溪涧之间，将地域性文化基因升华为具有普世价值的艺术语言。通过对作品的解读，探讨其艺术创作中“传统根脉、地域魂魄、时代精神”的三重交响。
武陵山水的在地性书写
童世明的艺术根系深植湘西，画中蜿蜒的河流、错落的吊脚楼、斑斓的秋林，皆是对沈从文笔下“边城”意象的视觉转译。这种对乡土景观的诗意凝视，在《家山晴岚映秋色》中进一步深化：近景牲畜悠然踱步于彩林之间，中景云雾缠绕层峦，远景山体以淡墨虚化，构成“可游可居”的桃源之境。画面左侧题跋“武陵山区秋天美景所记”，直指其创作核心：以地理坐标为精神原乡，践行“为武陵立传”的艺术使命。
其作品对苗族文化的隐性表达尤为精妙。作品题跋中“侗苗村寨居民淳朴”的记述，与画面中隐现的村落、小船形成互文；而《湘西四季》四条屏通过季节更迭展现苗乡四季景色。这种“山水即人文”的视角，使其画作超越风景写生，成为武陵民族生态的文化志。
传统笔墨的当代转译：从“师古”到“师心”
童世明早年师从张仃、李燕、程大利等大家，深谙北派山水的雄浑与南宗气韵的灵动。《怀化万佛山》可见其笔墨师承：前景松树以焦墨勾勒枝干，松针以攒针法密织，显李燕写生之影；中景山体皴擦兼施，层叠的岩壁肌理暗含程大利“浑厚华滋”之韵；远景云海以留白与淡墨渲染，呼应张仃焦墨山水中的空灵哲思。将自然景观提升至禅意境界，彰显文人画“以艺载道”的传统。
其创新性在于对传统程式的突破。第5幅《家山新韵》中，松树造型奇崛如腾龙，以蓝绿赋色打破水墨桎梏；《武陵晴岚雁高飞》飞瀑流泉以枯笔飞白表现水势，山体却以几何化的块面结构重组，形成“传统笔意，现代构成”的张力。这种“新武陵山水”风格，在《高铁进侗乡》达到高峰：高铁轨道如银线穿行于崇山间，题跋“指日可待”的豪情与“民风淳朴”的乡愁并置，以工业符号重构山水叙事，堪称“山水画现代性转型”的典范之作。
时空交织的视觉语法：云霭·色彩·透视
童世明擅用“云雾”构建多维时空。山间蒸腾的岚气、掩映路径的薄雾、峰峦间的轻烟，皆非单纯留白，而是“可呼吸的虚空”——它们分割空间层次（近景树木、中景村落、远景峰峦），同时串联起“山行”的时间流动感。这种“云锁山腰”的意象，既承袭宋画“远观其势”的宏大叙事，亦暗合湘西山地潮湿温润的地域气候特征。
其色彩运用更具革命性。虽以水墨为基底，但大胆融入湘西地貌特有的地质色谱：以赭石、朱砂点染秋林，以石青罩染山体阴面，以金黄泼写层林，皆源自武陵丹霞地貌与季相变幻的视觉经验。这种“以色助墨光”的手法，既突破“水墨为上”的教条，又以写生为基础避免艳俗，形成“武陵虹霓”般的色彩美学。
在透视上，他融合中西观察法：采用高远法突显山势险峻，以平远法展开万佛山绵延之境，以俯视视角统揽全局，使现代工程与自然山川形成超现实对话。这种灵活的空间调度，使其画作兼具“纪念碑性”与“叙事性”双重特质。
国际视野下的文化使者：从巴黎到新加坡
童世明的“武陵山水”不仅是地域表达，更是中国文化输出的载体。赴法参加“水墨中国”联展，其作品以云雾的“虚”对应西方风景画的“实”，以书法的线性韵律对话抽象表现主义，成功实现跨文化转译。巴黎奥运艺术展授予其“中法文化交流大使”称号，印证了其艺术语言的普适性。同年新加坡国庆画展的受邀，则凸显东南亚文化圈对“武陵美学”的认同——湘西山地与热带雨林在墨韵中找到了精神共鸣。
其作品被钓鱼台国宾馆、法国华侨协会等机构收藏，印证了“民族性即世界性”的真理。正如《丹霞峰峦映秋林》入选中国美协全国展所昭示的：地域山水在当代语境中，完全能够承载国家美术工程的文化重量。
山水精神的当代重生
童世明几十载艺术生涯，是一条“从武陵山中走向世界，又将世界带回武陵”的辩证之路。他笔下云雾缭绕的峰峦、彩林掩映的苗寨、铁轨穿行的山谷，共同编织出一部“新武陵山水史诗”。其价值不仅在于为湘西立像，更在于提供了一种范式：如何以传统笔墨为舟，以在地文化为舵，驶向现代性表达的广阔海域。当观者驻足于《高山人家》的险峰之下，或凝视“秋山与秋林”的斑斓光影时，所见不仅是山水，更是一个文化基因在当代的重生密码。
文/范迪安（现任中国美术家协会主席）
2025年9月3日
童世明武陵山水画 以乡情入画 以笔墨传韵
品读童世明的武陵山水画，便知何为“开拓者”一一他以半生光阴，让武陵山水从湘西秘境走进中国画坛，成一脉独特山水范式。其布局最见巧思，不循传统山水定式，专以武陵山水本真为依归，山间蒸腾的薄雾从不是简单留白，而是“可呼吸的虚空”，将近景的红果冬枝、中景的潺潺溪流、远景的层叠丹霞自然衔接，既分出清晰层次，又藏山野幽深之趣，苗寨人家隐于林泉间，添几分烟火温情，让武陵山水既有“可远观”的气势，又有“可居游”的暖意。气势上，他笔下的武陵山水，没有华山之险、黄山之奇，却独有其雄浑与灵秀共生的气韵，峰峦连绵显恢宏，岚气轻拢藏婉约，笔墨勾勒间，山石的厚重与草木的鲜活相融，满纸蓬勃生机，尽显武陵山河的磅礴气象。印象较深的是《武陵山春夏秋冬》四条屏，是武陵山水与故土乡情的完美融合。其以焦墨为骨，干笔皴擦立山石嶙峋，湿墨晕染铺云气灵动，墨色枯润浓淡间，仅凭黑白便绘尽四季神韵;布局取高远之境，单幅开合有度、虚实相生，四幅连展则以时序为脉，从春的疏朗到冬的素净，节奏随气韵流转，咫尺见千里之势。气势上，春景温润、夏景蓬勃、秋景沉凝、冬景宁静，刚柔相济间藏武陵山水的雄奇与温情。而最动人处，是笔墨间的乡情一一新枝、浓荫、霜叶、寒舍，皆是家山模样，观之如归故土，乡愁与暖意扑面而来。
而这份气势里，始终裹着化不开的乡情，他生于湘西长于武陵，笔下每一处景致都源于写生时的动容:秋林染丹是故土秋韵，寨前流水是儿时记忆，山间云雾是乡愁索绕，笔墨深情不张扬，却让观者仿佛踏足武陵，闻乡音、见旧居，满心暖意。正是这份扎根故土的坚守与突破，让他跳出传统山水框架，开创出兼具地域特质、人文情怀与时代气息的武陵山水画，真正配得上“开拓者”之名。
文/林茂（现任中央美术学院院长）
2025年12月
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