与好诗，不期而遇！
格命草评诗第847首
原诗
廊桥遗梦
文/康雪
电影和小说的浪漫在于
我们只是旁观者。
七月在丽江，算不上最好的时候
雨水不可能隔着玻璃打湿衣裳
但能打湿一两张脸。
我是一个铁石心肠的女人
没有一双舍得流泪的眼睛。
我不是弗朗西斯卡
但你是我的罗伯特
罗伯特。你不知道现在就是
最好的丽江。多情的人在这里
无情的人也在这里。
我爱你，但我不能跟你走。
赏析
今天分享的是康雪的诗《廊桥遗梦》，这是一首充满矛盾张力的诗，诗歌一开始借电影和小说定义浪漫，之所以浪漫，因为是旁观，这是审美张力的体现。诗人以开头的结论为基础，叙述了在丽江的独特情感体验，并设置多重矛盾的情感，使得诗歌被张力完全包围一样。在这样的语言环境下，读者以旁观视角感受到的正如诗中我们以旁观者看电影和小说，那种浪漫感觉如出一辙。因此，读这首诗，就是用诗人所说的感受丽江的浪漫。
开头这两句“电影和小说的浪漫在于/我们只是旁观者”，这仿佛是读此诗的指引和方法论。如果放在电影和小说中的人物身上，他们本身是痛苦的，小说家和导演将这种痛苦演绎成观众所共情的浪漫感觉。而这也是这首诗所传达的中心思想。
诗人差不多营造了五种之多的张力场，先看这两句“雨水不可能隔着玻璃打湿衣裳/但能打湿一两张脸”，不能打湿衣裳，但能打湿脸，同是隔着玻璃却能打湿脸，那只能是另一种可能，即触景生情的眼泪湿了脸。这是带着情绪看雨水落下的。再比如“我是一个铁石心肠的女人 /没有一双舍得流泪的眼睛”，铁石心肠和舍得流泪的眼睛，这体现了人物的个性，一个肯定陈述，一个否定加强，将情绪进一步加强。既然不舍得流泪，却还是打湿了脸庞，在读者看来，这就是一种浪漫的体现。
接着写“我不是弗朗西斯卡 /但你是我的罗伯特”，通过人物关系突出情感的指向，从不是到但是的转折，用电影小说中的名字指代人物，演绎的是情感的确定，这就是现实情感的浪漫化表现。紧接着，诗人直呼其名，用罗伯特代替要表白的对象，说明现在是最好的丽江，这与前面的“七月在丽江，算不上最好的时候”形成对比，很显然，又有了情感上的张力表现。接下来说“多情的人在这里/无情的人也在这里”，将多情人和无情人并置一处，进一步激化情感矛盾，越是有情，痛苦越多，越是无情，痛苦越多，这种痛苦的浪漫化，正是引发共情的最佳时机。
最后，诗人说“我爱你，但我不能跟你走”，这同样是矛盾的，这矛盾来自自身，爱而不能跟随，这又是极致的痛苦。
总体来看，此诗将浪漫定义为旁观者的体验，这是情感共鸣的结果。而诗中表现的情感矛盾和张力，用具体人事物承载着情感，从读者的眼光来看，即是一种极致浪漫主义的体现。诗人通过电影及小说的浪漫，延伸到现实世界的情感，通过情绪的演绎，让读者也捕捉到浪漫的情调，这是诗人和读者共创的结果，这样的艺术表达，更具现实张力和共情力。
抛砖引玉，就诗论诗，以写代学，至此，就结束了。如果您有不同的看法，欢迎评论区交流。如果您有值得推荐的诗歌，欢迎留言告诉我，一同欣赏，共同进步。我是诗者格命草，欢迎关注，下期诗评见！
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诗人简介
康雪，曾用笔名夕染。女, 1990年生,湖南新化人，中国作家协会会员。曾获第二届草堂年度青年诗人奖、第四届扬子江年度青年诗人奖等，参加诗刊第34届青春诗会、第四届人民文学新浪潮诗会,有作品发表于《人民文学》《诗刊》《十月》《青年作家》《中国诗歌》《花城》《星星》 等。出版诗集《回到一朵苹果花上》。获首届“爱在丽江 中国七夕情诗会”爱情诗接力赛年度冠军大奖。
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格命草
格命草，自称诗者，读睡诗社创办人，《读睡诗选》主编，中国诗歌学会会员。主编出版诗集《读睡诗选之春暖花开》《读睡诗选之草长莺飞》，目前选评经典诗歌，名人名诗800余首，《格命草诗评（一）（二）（三）（四）（五）（六）（七） （八） 》已完成，诗评系列丛书正在持续创作中。
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