导语：
齐白石画雏鸡以"圆点平涂合璧法"突破形神藩篱：三十岁前观察活鸡动态，六十岁后独创浓淡墨分群技法，八十岁臻于"墨随笔走现绒毛，水破枯润生灵动"之境。从《棕榈小鸡》的毛绒质感，到《鸡笼九雏》的墨色交响，七十年写生终成"一点浓墨见胸腹，半锋侧笔显竹笼"的化境，印证其"二十年画鸡，十年得形，十年得神"的艺术苦旅。
△ 齐良芷在鉴定齐白石画作照片·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
△ (图46)齐白石30岁前所画的作品《群鸡》·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
白石老人自幼在家乡天天要喂牛养鸡，对鸡的生活特别熟悉，三十岁以前画鸡就已经很生动了(图46)。六十岁后又开始进一步研究画鸡雏。那时我常看老人家中养好多小鸡，察看它们的形状和动作，进行写生练习。
△ (图47)齐白石67岁所画的作品《群鸡》·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
老人画鸡雏最初用大笔圆点法表现小鸡的外形，然后，添嘴、眼和爪(图47)。自己感觉着不很生动，只有其形未得其神。到了六十三岁时画的小鸡，已有改进，他能以鸡爪的安配，巧妙地表达出小鸡的各种动作。曾见过他一幅棕鸡图。棕树下十三只小鸡，有立着的，有啄食的，有飞跑的，已经很生动了。
△ (图48)齐白石67岁所画的作品《小鸡》·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
此后，他又变化用墨法，如六十五岁时画七只小鸡挤凑在一团争食(图48)，用浓淡墨把群鸡分出，没有模糊不清的毛病。小鸡除在后一只作回顾状态外，其余六只画在一起，最前一只用浓墨，第二只用极淡墨，第三只用谈墨，第四只又用浓墨，第五、第六两只又用稍淡墨。全幅看起来，聚散分明，绝无一只模糊不清，就是头部和爪部的安排也没有一点不妥当。
△ (图49)齐白石67岁所画的作品《小鸡》·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
七十岁后，他又感觉圆点画法还不够恰当，再进一步圆点笔和平涂笔合用，才显然能把小鸡的胸部腹部分开。八十三岁所画鸡笼下有九只小鸡(图49)，画鸡用圆点笔很少，平涂笔很多了。八十岁以后，老人画小鸡的技法才算最后成功。可以看出，在用笔用墨上、浓淡墨变化上、圆长笔的应用上，显然与从前完全用圆点法又不相同了。从而看出，老人已经熟练的掌握了墨色的浓淡和干湿，由于蘸到笔头上哪一边墨多水少、哪一边墨少水多的不同，和用笔法的不同，就巧妙地把小鸡身上绒毛质感画出来了，小鸡的各种神情动态也画出来了。画法上这样的变化，细说起来，绝不是一天两天的事，也不是一年两年就能成功的，实际要在长期劳动中才能逐渐体验出来。用老人自己的话说:“余画小鸡二十年，十年能得形似，十年能得神似”。
此外，老人画鸡笼也很有研究。笼子是用竹条竹片编成，前面和后面所画竹条的浓淡墨表现很清楚，前面墨浓，后面墨淡，由于中锋笔画竹条，表现成细圆的感觉。笼子底部全用侧锋笔干淡墨画，为了表现笼底竹片有扁平和纤维的感觉。
总之，老人作画一点一划都有他的道理，绝无敷衍无用之笔。（本文部分文图资料选自：齐良芷眼中的齐白石，少白公子趣说齐白石）
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