中年偶像剧还值得被期待吗？|万茜|偶像剧|刘涛|秦岚|钟汉良|霍建华

■中年偶像剧的尴尬，本质上是一种错位，它试图用过去的公式来解当下的难题，结果自然是处处碰壁。

作者|秋怡

编辑|丁宇

2026年初，现偶剧《骄阳似我》以腾讯视频站内热度值过30000为新年剧集市场开了一个好头，证明了优秀的青春偶像剧仍然有着竞争力。

但中年偶像剧的境遇似乎就不一样了。2025年底，《他为什么依然单身》和《亦舞之城》两部剧集相继开播，前者由久未露面的霍建华搭档朱珠，演绎毒舌设计师与急诊医生的别样爱情；后者则由秦岚与钟汉良主演，讲述分离多年的情侣，重逢之后旧情复燃的故事。也许是好久没有感受中年情感的滋味，不少观众兴冲冲点开，却又灰溜溜地关上，然后感叹中年偶像剧为何要这样？个中滋味，不好言说。

上一秒在《他为什么依然单身》里，你能看到霍建华对着身材苗条的朱珠邪魅一笑：“你体重多少？”这么“爹味”的发问，哪怕是霍建华，我也忍不了。

下一秒点开《亦舞之城》，刚准备开嗑秦岚和钟汉良的CP，一个稚嫩的童声突然响起：“爸，我来了。”竟然是一个反向“带球跑”的剧情，编剧难道又去20年前的古早偶像剧里“进货”了？

这些似曾相识的古早剧情，这些让观众直呼老套的人设，让人忍不住皱眉：为什么这么多的剧集创新，中年偶像剧却还是守着这一套？尽管两部剧中演员的表演都获得不少好评，但口碑和网播成绩都不尽如人意，也暴露出中年偶像剧这一题材的困境。

实际上，观众并非不接受中年人谈感情，反而期待着类似的题材，否则不会因为这些演员阵容而点开看看。但问题是中年偶像剧到底该怎么拍？核心无外乎两点：一是不能直接套搬青春偶像剧；二是要找到合适的突破口。

琼瑶阿姨曾对爱情有一句精妙的描写，“在爱情的国度里，没有对错，只有深浅。”

然而，当下中年偶像剧的最大痛点并非充斥狗血元素，而是堆满尴尬桥段。这种尴尬一方面源于过时，一方面则源于降智。

《亦舞之城》便是一部将古早偶像剧尴尬元素叠满的中年偶像剧。婆婆高慧（陈瑾饰）一边在女主谭思婷（秦岚饰）早产当日谎称孩子夭折，并拿出50万元要求她离开儿子冯睿，另一边却暗中带走孙子，并向冯睿（钟汉良饰）诬陷谭思婷“弃子追梦”，而冯睿没有过多思考，便信了母亲的话。在男女主角都是受过高等教育、事业有成的成年人的前提下，一个孩子被凭空带走没有人怀疑已经匪夷所思，更令人费解的是，这个谎言竟能维持12年不被拆穿。

诸如此类过时又降智的剧情，在《亦舞之城》中并不少见。借用网友的话说，连短剧都已经不拍的降智剧情，我在长剧里竟然看见了，而50万元的分手费也被观众调侃为偶像剧“消费降级”了。

《他为什么依然单身》面临的同样是过时和降智，但却是另一种套路。霍建华饰演的俞瑜，挑剔、毒舌、有强迫症，是个不讨喜的单身汉。然后该剧就用大量篇幅描述了俞瑜如何“不讨喜”。比如：他因说错话而惹得女主顾叶嘉生气，为了道歉，他拿着喇叭在街上喊“我说的是车，不是你”，初看时觉得不对劲，再看时还是觉得哪里有问题，网友的点评让人如梦初醒：“我故意找茬都想不出来这招。”

该剧改编自2006年的高分日剧《不能结婚的男人》，但当社会对边界感和情绪价值的重视已经成为一种约定俗成时，这种将冒犯当个性、缺乏成长弧光的男主角，便显得尤为刺眼。毕竟，观众的核心关注点已经从2006年时的“这个人为什么单身”转向了“这种人活该单身”，而这恰恰反映了人们感情观念的变迁。

更为致命的是，无论是《亦舞之城》，还是《他为什么依然单身》，男女主之间的情感推动都严重依赖巧合与强行制造的冲突，而非人物关系的自然发展。这样的设计既失去了偶像剧的梦幻感，又没能构建起令人信服的中年现实情境。

这些也是当下中年偶像剧普遍存在的问题。在2025年夏天播出的《绽放的许开心》也存在类似问题，男主梅程奕（韩庚饰）和女主许开心（张雨绮饰）相遇，源于在机场错拿了对方的行李箱，当许开心打开梅程奕的行李箱后，发现有安全套，所以认定他是“海王”，两个人也因而结下梁子。这种强行设定的巧合，令人无法信服。

中年偶像剧的尴尬不仅体现在情节上，更体现在价值观层面，它们依然在用20多年前的思维来讲述当下的故事，这种错位感自然让观众难以代入。

《他为什么依然单身》中有一场戏，俞瑜一个人去情侣餐厅吃烤肉，十分享受，而顾叶嘉（朱珠饰）和朋友路过看到后，却认定俞瑜作为单身人士，去情侣餐厅吃饭有些凄惨。这样的台词不仅让人到中年的已婚男女无法共情，更会让单身的年轻人感到被冒犯，已经不符合当下时代的语境。

早在2023年，就有很多观众发现了一些中年偶像剧的不适配之处。在当年播出的《转角之恋》中，蒋雯丽和明道这对不走寻常路的“邪性CP”，或许让业内深刻意识到，选角一旦出现问题，后果有多不堪设想。即使这两位演员是观众心中演技过硬的女神、男神，但角色、年龄、剧情的问题凑在一起，尴尬程度简直是几何增长。

但制作方似乎并没有找到失败的核心问题，反而继续将宝押在钟汉良、秦岚等拥有经典角色和稳定观众缘的中年演员身上，但即使是如钟汉良这样的“老法拉利”，在当下陈旧过时的中年偶像剧里也难有春天。

事实上，钟汉良这几年已然成了痴情霸总专业户，无论是《今生有你》的聂宇晟，还是《亦舞之城》的冯睿，虽然职业不同，但角色设定都高度相似，温柔、深情、体贴，成了角色触发的三大关键词。

尽管钟汉良的表演和颜值依旧在线，但当他年过五旬，还在演因误会苦等12年的深情男主时，观众感受到的并非敬业，而是腻歪。这并不是因为演员本身存在问题，而是“熟脸”和“同质化角色”带来的双重问题叠加。

男演员在中年偶像剧里处境尴尬，而刘涛和秦岚等女演员，其实情况也类似。

刘涛在《星辰大海》《做自己的光》等剧中，饰演的都是在困境中逆袭的“大女主”角色，出身一定是草根的，逆袭一定是开了金手指的。而秦岚之前在《闪耀的她》中饰演外企高管，这次在《亦舞之城》里演的也是精英气质浓厚的海归舞蹈演员，就连妆造都像在1比1复刻。

除了钟汉良、秦岚等“熟脸”遭遇“职业危机”，时隔多年回归内地长剧市场的霍建华，这次也引发了不少讨论。不少网友直言：感觉霍建华根本没在演俞瑜，而在演自己。看似是一句调侃，实则暴露出演员“巧妇难为无米之炊”，如此单薄刻板的角色，即便是霍建华来演，照样无法让观众买账。

果不其然，《他为什么依然单身》在腾讯站内最高热度仅为24448，《亦舞之城》在优酷站内最高热度则刚过7500，这样平平无奇的热度和数据表现，已经成为中年偶像剧的常态。

事实上，这种选角策略反映出的是制作方的保守与偷懒，与其花费心思创作有深度的剧本、塑造立体的角色，不如直接找有观众缘的演员，套用成熟的剧情模板。

这种做法在短期内或许能保证基本的观众盘，但长期来看，却是在透支演员的声誉和观众的耐心。毕竟，演员的个人魅力或许可以吸引观众点开第一集，但无法保证观众愿意为了他们留到大结局。

当下的中年偶像剧，要么剧情过时降智，要么演员是熟脸，角色设定也大同小异，久而久之，观众难免审美疲劳。说白了，中年偶像剧的尴尬，本质上是一种错位，它试图用过去的公式来解当下的难题，结果自然是处处碰壁。

那么，这是否代表着中年偶像剧只能陷入死循环？

其实不然，近两年抖音上热门的“顶级daddy宋思明”，统治小红书的“贺涵，下雨了”，都充分说明人们仍然乐于关注中年男女之间的爱情故事，区别在于，在经历无数现偶的工业糖精“轰炸”后，观众腻歪了，想来口生猛的，都中偶了，到底谁想看你们两个加起来快一百岁的人，谈一场纯爱的倾城之恋呢？

因此，中年偶像剧要想摆脱死循环，就得试着从以下几个方向寻找突破口。

首先，深入聚焦中年人群真正面对的人生课题。中年人的世界里，事业瓶颈、父母养老、自我价值实现等复杂问题，其实比情感归属更为重要。2024年热播的《玫瑰的故事》便是一个正面案例，通过展现黄亦玫（刘亦菲饰）、苏更生（万茜饰）等女性角色的成长历程，精准表达了现代女性“我本位”的自我意识，从而赢得观众的青睐。

其次，放弃脸谱化的霸总、傻白甜，塑造有血有肉的人物角色。2009年播出的《蜗居》至今为观众津津乐道，是因为剧中无论是宋思明（张嘉益饰）、郭海藻（李念饰），还是郭海萍（海清饰）等角色，都有自己的立场和局限性，他们的选择充满了人性的博弈，观众很难做出简单的价值判断，所以角色能够引发观众持续的讨论，掀起一波解读、阐释的浪潮。