夫天地之大美，藏于草木；笔墨之至情，寄于丹青。观梁瑞峰先生诸作，如入春园，目遇成色，心感其韵，不觉神思飞越，叹为观止。
《花开富贵，紫气东来》
初见《花开富贵，紫气东来》，便觉满纸云霞，扑面而来。其构图取横卷之势，左有紫藤垂瀑，紫蓝相间，如紫气东来，暗合 “老子出函谷关，紫气浮关” 之典；右有牡丹盛放，红若丹砂，黄似金箔，粉如凝脂，错落成阵，恰应 “唯有牡丹真国色，花开时节动京城” 之句。
先生以泼墨写叶，焦墨勾筋，花叶交叠间，有疏密之致；设色浓艳而不俗，以水破色，使花瓣有晕染之灵，尽显 “骨法用笔，随类赋彩” 之妙。
紫藤缠枝，有绵延不绝之意；牡丹雍容，寓富贵吉祥之愿。此画合 “紫气东来，富贵花开” 之吉兆，非独为赏玩，亦为寄情。人生于世，如牡丹待放，需紫气之运，亦需自绽之力。花能守时而开，人当顺势而为，方不负此丹青里的生机。
《家和富贵》
《家和富贵》，则见牡丹聚簇，红粉黄白，团团如绣，枝叶扶疏间，有融融暖意。其构图以 “聚” 为要，众花围向 “家和富贵” 四字，暗含 “家合万事兴” 之理。先生以没骨法写花瓣，圆润饱满；以双勾法画枝叶，劲挺有力，浓淡虚实，相映成趣。
昔有宋儒张载言 “家国同构”，今观此画，牡丹之盛，恰如家族之兴；枝叶相连，恰似亲人相依。“一花独放不是春，百花齐放春满园”，家之和睦，亦如群芳共荣，需彼此包容，相互扶持。人生漫漫，富贵易得，家和难求，此画以花喻人，诚为醒世之笔。
《竹报平安，富贵吉祥》
《竹报平安，富贵吉祥》则另具风骨。左有修竹数竿，清瘦挺拔，竹叶如剑，有 “未出土时先有节，及凌云处尚虚心” 之姿；右有牡丹绽放，华茂多姿，竹花相映，刚柔并济。先生以篆法写竹，笔力遒劲；以点染法绘牡丹，气韵生动，一冷一暖，一静一喧，相生相成。
“竹报平安” 典出《酉阳杂俎》，谓竹子开花，兆示平安；牡丹富贵，自古已然。此画以竹之贞，合花之荣，寓意君子处世，当守竹之节，亦享花之福。人生如竹，需经风雨而不屈；亦如牡丹，要趁春光而盛放。唯有守正出奇，方能平安富贵，两全其美。
《盛夏》与《吟秋》
至若团扇小品，则见先生笔底之灵趣。《盛夏》绘青葡萄满枝，墨叶纷披，枝上双雀，顾盼生情；《吟秋》写紫葡萄垂珠，老叶苍劲，果实累累，暗含秋声。其构图以虚衬实，留白处有悠悠余韵；技法上以没骨写果，水墨点叶，葡萄晶莹剔透，似有露珠滚动，令人想起 “满筐圆实骊珠滑，入口甘香冰玉寒” 之句。
葡萄多子，有 “子孙满堂” 之寓；雀鸟成双，含 “和美团圆” 之愿。盛夏之翠，是生机勃发；吟秋之紫，是丰收圆满。人生四季，亦如这葡萄从青到紫，需经春生夏长，方能秋收冬藏。不必忧夏之盛，亦不必叹秋之实，每一段时光，皆有其独特滋味。
综观梁瑞峰先生之画，或雍容，或清雅，或浓艳，或淡远，皆以笔墨写性情，以草木喻人生。其构图得疏密之理，技法含古今之变，寓意藏家国之思，观之不仅悦目，更能赏心。
昔人云 “画者，文之极也”，先生之画，正是以文心入笔墨，让观者在一花一叶间，见天地，见众生，见自己。愿我们皆能如先生笔下之花，开得从容；如笔下之竹，立得坚定；如笔下之葡萄，结得圆满，不负此生丹青岁月。
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