赏画 | 黄宾虹《金陵春晓》|山水画|山石|潘天寿|金陵春晓|黄宾虹|黄朴存

黄宾虹《金陵春晓》

立轴设色纸本 147×58.5 cm

题识江如奔马去不止，矶似栖禽飞不起。滔滔新涨泛桃花，正是江天来燕子。振衣高瞰舒心胸，金陵一色真郁葱。千烦遍眼直顷刻，意欲破浪乘长风。长江自昔称天险，六代相看归荏苒。楚尾吴头接混茫，虎距龙盘动潋滟。玉辂曾临见大观，春生江海归安澜。洪波自此皆恩沛，莫作从前流水看。今古名贤留胜迹，下邻金山及采石。花间玉带镇东坡，月下宫袍传太白。当忻花月春正多，康衢鼓腹歌恩波。安得长江化为酒，左邀太白右东坡。金陵春晓图。高寿汉录王伏草诗。黄宾虹画。
己巳三月，子诚先生令嗣万平仁兄燕尔之喜。宾虹敬贺。
钤印黄质之印、宾鸿
鉴藏印清渊堂藏
出版 1.《黄宾虹书画专集》，第17页，人民美术出版社，2009年版。
2.《黄宾虹书画集》，第38页，中国美术出版社，2011年版。
3.《中国历代名家作品选•黄宾虹》，第20页，安徽美术出版社，2014年版。
4.《水墨城韵——中国历史文化名城画典•金陵卷》，第34页，河南美术出版社，2014年版。

本幅《金陵春晓》画成于1929年，这个阶段对于黄宾虹而言，正致力于对古人笔墨的探索，尝试综合南北之法，融汇真实山水，逐步形成独特的山水画面貌，其笔底也渐由“白”转“黑”。画面略减白宾时勾皴之致，初见松秀雅润。
画在竖幅上写高山流水，取俯瞰式构图，平远、深远、高远俱全。近景描绘坡石杂木，扳网茅亭，饶有古意，丛林杂树蓊郁丰茂，生机勃勃；拾阶而上，山路蜿蜒，直达山边茅屋，高士独坐室内，面对山水，幽思冥想，意境幽雅静谧；中景山峦层层叠叠，幽谷雾霭浮动，一片山庄掩映其中，似有鸡犬相闻；远景山峰高耸，云气环绕，浩渺清旷。近、中景以一江相隔，大片留白，如缓流的江水，平添静谧之境。
画法上，山石以勾皴为主，浓淡枯湿，以分五色。再罩染薄绿，状出生意盎然。细笔勾勒杂木丛林，笔法秀逸，不乏苍润，树木流水清醇隽秀，流露出春天嫩翠意蕴。丘壑山石润泽，层次分明，对比强烈。白水行舟，草堂陋室，静坐坡岸。
是作仍见笔力风姿，只是笔之力道化钢为柔，敛锋芒于无迹，用笔简而不陋，松明秀丽，迅笔点苔，快而不乱，必循章法。行笔谨严而洒然，有纵横奇峭之趣，亦不失倜傥大方之势。统观此幅，一招一式，柔韧圆曲，一波三折，绵中藏刚，骨肉匀停，浑朴沉雄，炉冶铸成，浑融无迹，层次井然。笔墨之妙，达到了前人未至的境界，令人观想一代宗师性情之丰美。画面右上方又录以长诗，点明所绘乃是南京江边的春日景致，诗画相应，别有趣味。整幅用笔放纵自如，积墨深厚，设色清雅，深得浑厚华滋之妙，乃为黄宾虹早期山水画之佳构。潘天寿曾评黄画曰“远视之则峰峦阴翳，林木蓊郁，淋漓磅礴，绚烂纷披，层次分明，万象毕现，只觉青翠与遥天相接，水光与云气交辉，杳然深远，无所抵止”，正可作为本画之最佳注脚。
长题左侧，黄宾虹又于1929年再题，为贺老友“子诚先生”公子“万平仁兄”新婚，以此相赠，两边笔迹不同，或可推论，此画乃是其满意之作，故藏于箧中，但老友公子新婚，以此为礼，亦可见“子诚先生”或为其知己，否则难得此佳作。