导语：
齐良芷回忆父亲齐白石画贝叶草虫时，特别强调"织毫毕现"的工笔绝技。老人常以篆书笔法勾勒贝叶筋脉，用显微镜般的观察绘制草虫复眼与翅纹，独创"湿墨扩翅法"表现蜻蜓薄翼的透光质感。八十五岁所作《贝叶草虫》中，三片菩提叶以心形工笔描绘，与蝈蝈、蝴蝶构成"一叶一乾坤"的微观宇宙，将工笔精微与写意神韵熔铸为"神品"境界。
△齐白石小女-齐良芷画画中·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
者简介：齐良芷为艺术大师齐白石的小女儿，自幼随父学画。擅画虾、蟹、花、鸟，笔墨简练，形神俱佳。亦能工笔草虫、山水，工细有致，色彩雅丽，为齐派第二代传人。作品被国内外诸多博物馆、美术馆收藏。现为中国画研究会会员，齐白石艺术研究会主席，全国妇联港、澳、台三胞会会员，广州大学艺术系客座讲师，广州师范大学艺术系讲师，中国画研究会会员、深圳大学艺术系客座教授、中国齐白石艺术研究会主席。
△齐白石画画老照片·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
我是齐良芷，齐白石最小的女儿。自记事起，父亲的画案就占据了家中书房的大半，笔墨纸砚常年相伴，而最让我难忘的，便是他画贝叶草虫时的模样——那是他将自然之灵与笔墨之韵相融的时刻，每一笔都藏着他对生命的敬畏，也藏着我童年最温暖的回忆。
△ 齐白石书画作品《贝叶草虫》·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
父亲常说，“不画没有见过的东西”，画贝叶草虫亦是如此。他画的贝叶，并非凭空想象，而是源于早年两广游历时的所见所感。那时他特意采来贝叶，夹在画稿中悉心留存，回到北平后，便常常取出观察，连叶片的脉络走向、边缘的细微弧度，都记得一清二楚。后来，他还会让家人从市集寻来新鲜贝叶，摆在画案旁，哪怕叶片枯萎，也要仔细端详许久，直到将贝叶的神韵刻进心里。
△ 齐白石书画作品《贝叶草虫》·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
我幼时总爱趴在画案边，看父亲画贝叶草虫。他作画前从不会急于落笔，而是先静坐片刻，目光落在贝叶上，仿佛在与这小小的叶片对话。有时我忍不住伸手去碰贝叶，他便轻轻按住我的手，轻声道：“良芷，别急，要先看懂它的脾气，知道它的筋骨，笔下才能生出魂灵。”父亲画贝叶草虫，最讲究“工写相兼”，这也是他独有的笔法。画贝叶时，他用写意之法，羊毫笔先蘸清水，再蘸淡墨，侧锋扫出叶片的轮廓，随后用枯笔轻轻勾出叶脉，浓淡墨色相间，便将贝叶的通透与舒展表现得淋漓尽致，仿佛叶片上还沾着晨露，风一吹便会轻轻摇曳。他常说，贝叶的美，在于自然随性，不必过于拘谨，墨要活，像贝叶上流动的光。
△ 齐白石书画作品《贝叶草虫》·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
而草虫的刻画，便是十足的工笔功夫了。父亲趁年轻时眼力尚好，会预先画好一批工笔草虫，留白待日后补添贝叶，这是他为晚年目力衰退所做的打算。画虫时，他手持细狼毫，凝神静气，手腕悬起，力道匀净，连虫须的纤巧、翅膀的网状纹路，都刻画得纤毫毕现。蜻蜓翅膀的透明感，他用淡墨晕染，笔尖轻扫出细微纹路；蚱蜢的足部关节，他以顿笔表现力度，仿佛下一秒便会蹬叶跳跃。
有一次，我学着父亲的样子画草虫，笔力不稳，虫须画得歪歪扭扭，还显得僵硬。父亲没有责备我，而是握住我的手，带着我慢慢运笔，说道：“画虫要心细，要懂它的姿态，虫须是活的，要画得有弹性，就像能感受到风的气息。”他还教我观察活虫，家中画案旁常摆着小碗，养着蟋蟀、蜻蜓，他让我蹲在一旁，看它们爬行、振翅，记住它们的每一个动态。
△ 齐白石书画作品《贝叶草虫》·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
父亲晚年时，画贝叶草虫愈发娴熟，即便目力大不如前，补添贝叶时依旧笔墨传神。有一回，他画完一幅贝叶草虫，题上“白石老人时年八十二矣”，钤上印章，望着画作，眼中满是欣慰。他对我说：“贝叶象征着生机，草虫是自然的精灵，把它们画在一起，便是留住了世间的美好。”如今，父亲早已远去，但每当我铺开宣纸，想起他画贝叶草虫时的模样，想起他的教诲，心中便满是暖意。他画的不仅是贝叶草虫，更是对自然的热爱，对生活的热忱，那份笔墨间的灵气与温度，始终萦绕在我心头，代代相传。这份回忆，也如父亲的画作一般，愈发醇厚，愈发珍贵。选自：（齐良芷眼中的齐白石，少白公子汤发周整理发布）
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