何三宝 1960年4出生，河南焦作人，首都博物馆画院副院长。中国美术家协会会员，中国工笔画学会会员，九三学社中央书画院山水专委会委员、九三学社河南书画院副院长、河南省美术家协会山水画艺委会委员、原焦作市美术家协会副主席、九三学社焦作书画院院长。
夫画者，肇自然之性，成造化之功。昔宗炳卧游山水，谓 “澄怀味象，卧以游之”；荆浩立六要，标笔墨之旨。观何三宝先生五幅山水，或泼墨写心，或设色寄情，或咫尺扇面藏丘壑，或立轴长卷纳烟岚，皆以笔为骨、以墨为肉、以情为魂，于古法中出新意，于丘壑间见本心。以下逐帧品之，以探其艺，以悟其心。
第一帧《旭日》，甲辰春月所作。构图取高远之势，崖壁斜贯画面，自左下逶迤至右上，如虬龙昂首。巅上红日如丹，墨色云烟缭绕其侧，红墨相映，恍若朝暾初上，万象生辉。技法上，以泼墨写云烟，淋漓恣肆，得 “元气淋漓嶂犹湿” 之妙；以焦墨点苔，兼施朱砂点染，如繁星坠崖，生机盎然。溪涧潺潺，一叶扁舟横于波上，舟中人蓑笠垂钓，超然物外。
诗以咏之：“丹曦初上墨山巅，蓑笠垂纶意自闲。点点朱砂凝春意，一舟独钓水云间。” 此帧暗合严光垂钓富春江之典，严子陵不慕荣利，耕钓江滨，先生以舟人入画，盖慕其高节也。人生在世，纷华扰心，何如学此舟人，于喧嚣之外，守一方清净，观旭日东升，悟天地之宽。
第二帧《云台印象》，壬寅春月写于京华。构图兼用深远、平远，层峦叠嶂，错落有致。远山以赭石、花青染之，色墨相融，温润典雅；近山草木葱茏，飞瀑流泉，自崖间泻下，汇于清溪。
溪畔白墙红瓦，隐于绿树之中，舟子荡桨，水波粼粼，一派江南烟雨意趣。技法上，先生融青绿山水之法于水墨，勾斫兼施，皴擦得当，山石之质、草木之秀，皆跃然纸上。
诗以咏之：“云台叠翠入烟霞，飞瀑流泉绕万家。一叶扁舟浮碧水，春风吹绿江南涯。” 昔谢灵运游名山，作山水诗以纪之，谓 “池塘生春草，园柳变鸣禽”。先生此作，不独写云台之景，更寄田园之思。人生奔波，常怀归田之念，此帧山水，恰是心中桃花源，慰风尘，安身心。
第三帧《山高水长》，壬寅初春之作。水墨立轴，气势磅礴。构图取垂直之势，崖壁陡峭，直插云霄，瀑布自崖顶奔涌而下，如银河落九天。山间古寺红墙青瓦，隐于松柏之间，与墨色山水相映，古意盎然。技法上，以焦墨勾山石轮廓，斧劈皴与披麻皴并用，线条刚劲有力，墨色浓淡干湿相生，尽显山石之雄奇、水流之灵动。
诗以咏之：“山高万仞接云天，水长千溪汇大川。古寺深藏松柏里，禅心一片伴流泉。”《诗经》云：“高山仰止，景行行止。” 先生以山高水长入画，既状自然之景，又喻君子之德。山之高，在其巍峨；水之长，在其不息。人生亦然，当如高山，坚守本心；如流水，自强不息。
第四帧《山高水长》，辛丑冬月所作。此帧与前幅同名而异境，以朱砂写山，墨色为衬，红黑相映，瑰丽奇绝。崖壁以朱砂泼染，层层叠叠，如丹霞映日；溪涧白练蜿蜒，穿崖而过，红岸白水，对比鲜明。山间茅舍青瓦，隐于红崖之下，静谧安详。技法上，朱砂泼墨，大胆泼辣，墨色烘染，相得益彰，突破水墨山水之藩篱，自成一格。
诗以咏之：“丹霞染尽万山红，溪水流云意未穷。茅舍深藏尘世外，一窗明月伴清风。” 昔郭熙谓 “春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”，先生此帧冬山，不施淡墨，而以朱砂写之，独显冬山之奇丽。人生亦有四时，不必皆春，寒冬之时，亦能守得一份瑰丽，一份安然。
第五帧扇面《秋声在山中》，壬寅冬月自题。扇面形制，咫尺千里。构图疏密有致，崖壁左侧峭立，右侧茅舍临溪，溪中莲叶田田，岸边红叶满枝，天际群雁南飞，秋意盎然。技法上，以淡墨写云烟，赭石染山石，朱砂点红叶，笔墨简淡，意境悠远。
诗以咏之：“扇面藏秋意自深，雁飞红叶满溪浔。茅舍闲听秋声赋，一枕清风伴月吟。” 此帧暗合欧阳修《秋声赋》之意，欧公以秋声写悲，先生以秋景写闲。秋非尽是萧瑟，亦有红叶之艳、群雁之逸、茅舍之安。人生之秋，亦当如此，洗尽铅华，归于平淡，闲听秋声，静享清欢。
综观何三宝先生五幅山水，或旭日迎春，或云台寻幽，或山高水长，或丹霞映冬，或扇面藏秋，皆笔墨精妙，意境高远。先生以古法为基，融今人之思，于构图上，或高远，或深远，或平远，变化无穷；于技法上，泼墨、积墨、设色，兼收并蓄；于寓意上，或寄高节，或抒归思，或喻德行，或悟人生。
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