2023 年 4 月，红果短剧正式上线，距今仅不到 3 年。
如今，红果平台的日活过亿，月活近 3 亿，已然超越了 B 站、优酷，仅次于腾讯视频、爱奇艺、芒果 TV 三大长视频巨头，跻身第四。
而其全平台单月播放量高峰更是逼近百亿。
据不完整数据统计，在红果平台 2025 年已上线的短剧中，有近 500 部短剧的播放量破 10 亿，其中包括《好一个乖乖女》、《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀 2》等共计 4 部作品甚至冲破了 30 亿播放量大关。
曾经让人望尘莫及的 10 亿播放量，如今只是红果爆款短剧的入门门槛。
接下来，短剧内行人将透过红果短剧 2025 年部分破 20 亿播放量的爆款剧目，复盘红果 2025 年的内容表现，并对其 2026 年的发展进行展望。
01.
爆款井喷与阶段性断层并存
回望 2025 年红果播放量 20+ 亿爆款短剧的内容格局，显而易见，其整体呈现出年初开门红、年中调整、下半年密集爆发的特征。
先看 2025 年全年的爆款分布，核心数据一目了然：
这样的成绩单无疑是亮眼的，但同时需要注意的是，这些爆款短剧的分布其实并不均匀。
从时间线来看，第一季度是红果短剧的开门红阶段。
《好一个乖乖女》，2 月 3 日一上线就引爆市场，最终一举拿下 30 亿播放量，成为年初的现象级作品，其中主演柯淳的经典片段在抖音上更是引发了一波模仿狂潮，抖音话题#柯淳、#柯淳模仿秀分别获 175.6 亿、8.2 亿次播放。
这是一部聚焦原生家庭困境下的女性成长与自我救赎的都市爱情短剧，女主一步步挣脱束缚、实现自我价值的剧情，精准击中了红果核心用户的情感需求。
公开数据显示，红果 25-35 岁女性用户占比达 68%，她们对逻辑自洽的剧情要求更高，也更青睐女性独立成长的题材。
紧接着，2 月下旬的《云渺 1》、3 月中旬的《家里家外》，分别代表玄幻、年代家庭温情赛道，两部作品均破 20 亿播放。
这三部爆款的出现，证明了红果具备优质内容的供给能力，让红果在年初就站稳了行业头部位置。
然而，真正的转折点出现在 4-6 月，红果出现了明显的爆款断层。
4 月份没有一部短剧能突破 20 亿播放量，5 月份也仅有一部《荒年全村啃树皮，我有系统满仓肉》独撑场面，直到 6 月中旬《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀》上线，市场热度才重新被点燃。
这种断层并非偶然，核心原因或许在于平台在内容治理层面的主动调整，而这背后也代表着行业转型的决心。
2025 年 4 月，红果集中拦截下架了 178 部违规短剧，事前监管标准大幅收紧，原本的粗放式创作模式受到冲击。
其目的很明确，就是要推动行业整体从“流量为王”向以“内容为王”为主的精品化转变。
红果通过提升审核标准来倒逼创作者打磨剧本、制作团队重塑制作理念，因此，在这一过程中难免会出现爆款供给的短暂空缺。
虽然这次调整为红果、为行业带来了短时间的阵痛，但从下半年爆款频出的结果看（播放量破 20 亿的短剧共计 13 部），它为内容质量的整体跃升奠定了基础。
从 7 月到 12 月，平均每个月都有至少两部 20亿+ 爆款上线，其中 9 月份表现最为亮眼。《幸得相遇离婚时》、《真千金她是学霸》、《盛夏芬德拉》、《老公请和我恋爱吧》共 4 部作品集中破圈。
其中，《盛夏芬德拉》更是凭借细腻的情感刻画和电影级的制作质感，成为年度口碑与流量双丰收的代表作。
而这一阶段的爆款也明显呈现出两个特征：
一是题材更加多元，这些爆款从早期以女频甜宠为主，开始扩展到历史权谋（《一品布衣》）、男频逆袭（《天下第一纨绔》）、现实温情（《家里家外 2》）等多个赛道。
同时，传统文化题材的创作热度也在攀升，多部与非遗结合的短剧试水成功，拓展了短剧的价值边界。
事实证明，当内容题材足够丰富时，用户的观看时长和付费意愿都会有显著提升，用户结构也会相应产生变化。
正比如，2025 年红果平台出台男频激励政策，加大男频题材短剧的供给力度，而DataEye数据也显示，2025 年红果男性用户占比已达到 48%，女性用户占比 52%，二者之间的差距明显缩小，短剧受众的性别壁垒逐步被打破。
因此，我们可以确定的是，多元化的内容布局不是选择题，而是平台发展的一道必答题。
二是系列化短剧开始发力，《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀》系列、《家里家外》系列都相继推出续作，且均保持 20亿+ 播放量的水准，这证明了优质 IP 的长效生命力。
爆款井喷是多重因素共同作用的结果。这既离不开行业的自我迭代与良币驱逐劣币，也得益于红果平台自身的生态搭建。
2025 年短剧行业整体从粗放型向精品化转型，违规、低俗内容被逐步清退，优质的剧本和创作能力成为了行业的核心竞争力，这种良性竞争直接推动了红果爆款内容供给力度的提升。
此外，红果 2024 年底推出的“果燃计划”在 2025 年持续升级。
平台通过设置单部最高 200 万元的资金支持、“保底 + 分账”的收益保障，吸引了大量优质创作团队入驻。
同时，平台的创新分账机制更是关键。红果会对制作方实行“72 小时高热 +18 个月长尾”的分账模式，还为编剧提供全生命周期的分账，部分头部编剧的月分账超百万。
这种利益绑定让创作者更有动力全身心投入优质内容的创作。
以上机制的设立直接提升了红果优质短剧的供给力度，进一步演变为红果用户规模的快速增长。
反之，近 3 亿的月活用户作为庞大的流量基础，能让优质内容快速触达受众，最终形成“优质内容吸引用户、用户增长反哺爆款”的良性循环。
02.
爆款并不是偶然
2025 年红果的部分爆款短剧，看似题材各异、风格不同，但只要我们深入拆解就能发现，它们背后都藏着一套共通的创作逻辑。
这一年里，红果先后三次大幅提升审核标准，行业也在经历良币驱逐劣币的过程，那些能够站稳脚跟的爆款，都摆脱了早期的套路化创作，在内容、运营等方面形成了自己的核心竞争力。
首先是内容层面，早期短剧大多依赖强爽点设计，剧情逻辑薄弱、人物形象扁平。
但 2025 年的红果爆款，则更注重故事的完整性和情感的真实性与共鸣。
《好一个乖乖女》中，女主没有依靠男主实现逆袭，而是通过自身的努力突破原生家庭的枷锁。
剧中对母女矛盾的深度刻画、职场困境的展现，都让观众产生强烈共鸣。
《家里家外》系列讲述了上个世纪末四川本地某重组家庭、邻里街坊的生活日常，用烟火气十足的桥段、四川方言自带的幽默感打动了全年龄层的观众。
《盛夏芬德拉》则聚焦成年人的职场与爱情，描绘了当代职场女性的自我价值追求、对引导型恋人的情感需求，并通过男女主之间细腻的情感互动、真实的职场故事，传递当下主流的事业观与爱情观。
在题材选择上，红果爆款精准踩中了站内用户偏好与行业趋势。DataEye 数据显示，目前红果平台内“逆袭”题材在热度规模与数量上均为绝对第一，仍然是短剧最核心的赛道。
与此同时，“现代都市”与“打脸虐渣”两大题材表现也很亮眼，相关题材短剧数量超 5200 部，跻身第一梯队。
虽然这两大题材在热力值上仍不及“逆袭”题材，但二者之间的市场差距正在逐步缩小。
同时，古代、穿越、重生等中腰部题材表现也很亮眼。正如《一品布衣》、《千金谋》等短剧通过对服化道的升级、台词的打磨、历史背景等的深入考究，让作品本身更具长剧的质感，打破了观众对短剧“低俗”、“快消品”等刻板印象。
值得注意的是，诸如“乡村”、“职场”、“小人物”等一些小众垂类题材也展现出了较高的生产效率。
以上都说明红果用户的审美正在升级，他们不再只追求单纯的感官刺激，对短剧的质感提出了新的要求。
运营策略的升级也是红果爆款持续产出的重要原因。
这一年里，红果摆脱了短剧“轻宣发”的传统模式，宣发打法逐渐向长视频、电影看齐。
去年红果多部爆款都举办了线下看片会，《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀 3》甚至走进了英皇电影城，邀请媒体和观众提前观影。
另外，主创们扫楼直播也成为了常规操作，不少爆款剧的主演走进办公楼与观众面对面互动，单场直播观看量最高接近 300 万，并有效带动了剧集的播放量。
纵观以上爆款，不难发现，系列化 IP 运营是红果保持长效热度的最关键的原因。
系列化运营的优势很明显，只要第一部积累了一定的口碑和用户基础，那么续作上线就能获得天然的流量加持。
同时，故事中的核心人物和世界观的延续，也能让用户形成长期粘性。
2025 年，红果重点打造了多个系列化 IP，《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀》系列一口气推出 3 部，每部均破 20亿 播放量，其中第二部更是突破了 30 亿大关；《家里家外》系列两部作品表现稳定，成为了年代家庭题材短剧的标杆 IP。
这些系列作品不仅培养了用户的观看习惯，也验证了短剧 IP 的长线运营价值。
总的来说，2025 年红果爆款短剧的诞生不是偶然，而是红果在内容层面的严格把控、题材层面的精准布局、运营层面的全面发力，以及系列化 IP 的长效深耕，这四大核心逻辑协同作用的结果。
正是这些创作与运营策略，让红果在行业转型中站稳了脚跟，收获了流量与口碑的双重认可。
03.
成果与挑战的十字路口
回望 2025 年的得失与成长，我们或许能更清晰地看清红果短剧未来的前行方向。
这一年，红果短剧呈现出的亮点与优势尤其明显。
首先是平台的爆款产出相对稳定。全年多部 20 亿 +、4 部 30 亿 + 播放量的作品，覆盖了全年大部分时间段（除了 Q2 短暂断层），这证明红果已经形成了成熟的内容孵化和产出机制。
而优质内容的持续供给又进一步促进用户粘性的提升。
在红果平台月活用户临近 3 亿、用户日均使用时长也保持在较高水平，这背后是优质内容对用户的绝对吸引力，也是平台运营能力的体现。
当然，最重要的一点是红果短剧的系列化与精品化转型成效显著。
红果通过“果燃计划”的扶持、审核标准的提升，推动短剧从“流量驱动”转向“内容为王”，不少作品均能实现口碑、数据、社会价值的全面开花。
同时，也向行业证明了短剧和长剧、电影等其他视听产品一样，也能作为承担传递主流价值的载体。我们是时候改变对短剧的固有认知了。
与此同时，红果短剧面临的挑战同样不容忽视。
其内容供给的稳定性问题在上半年尤为突出，其中 4 月、5 月的爆款断层，虽然是平台主动调整的结果，但一定程度上也暴露了其内容储备衔接不足的问题。
那么，如何平衡审核标准与内容供给速度，避免出现长时间的爆款空窗，是红果 2026 年需要优先解决的问题。
其次，是续作创新难度加大的问题。
《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀》系列第三部虽然破了 20 亿播放，但热度相比前两部稍有下滑，这说明观众对该部系列化作品的新鲜感在降低。
如何在延续 IP 核心价值的同时实现剧情创新，考验着创作团队的能力。
此外，部分短剧仍存在明显的套路化问题。
虽然短剧整体的质量确实有所提升，但部分作品仍在依赖“真假千金”、“霸总宠妻”等传统设定，缺乏新意，只要有一部相关设定爆火，便有大量跟风作品涌现，导致观众审美疲劳。
但最主要的问题是，行业的抄袭争议会层出不穷。
而随着短剧行业竞争日趋激烈，各大平台都在加大内容投入力度，在未来，题材同质化、竞争白热化的问题则会更加突出，如何做出差异化，成为创作者面临的实际难题。
还有一个不可忽视的挑战，就是漫剧的崛起可能带来的用户分流。
2025 年，漫剧凭借制作周期短、成本低等优势快速发展，不少平台，包括红果，都在布局这一赛道。
如何平衡站内短剧与漫剧的数量供给、流量扶持，也是红果需要重点布局的战略问题。
基于 2025 年红果短剧的表现和行业趋势，其 2026 年的发展方向其实很清晰。
首要便是优化短剧内容的储备节奏，提前储备优质项目，建立更完善的选题与制作衔接机制，避免出现阶段性的爆款断层。
同时，还要平衡好审核标准与内容创新的关系，在坚守底线的前提下，给予创作者更多的创作空间，鼓励差异化内容的产出。
AI 技术对内容创作如剧本编写等方面的赋能优势已无需赘述，红果短剧需要加强的应该是其在改变内容形态层面的探索。
快手星芒短剧从 2024 年至今已推出多部 AI 短剧或单元剧，其在 AI 赛道一直保持着先发优势，面对这一强劲对手，红果也亟需加大对 AI 短剧的投入力度。
而最重要的一点在于，无论是平台方还是创作者，都要坚守内容品质与正向价值的传递。
红果需要继续带领行业推动精品化转型，并要注重内容的正向引导、传递积极健康的价值观，让短剧能给观众带去更多的价值启发。
这是红果作为目前头部短剧平台的使命。
2025 年，红果短剧用多部爆款证明了自己的行业地位，也见证了短剧行业的成熟与升级。
而 2026 年，红果需要进一步坚守精品化路线、持续创新内容，甚至需要努力实现更大的突破。
我们有理由期待，在接下来的一年，红果能为我们带来更多优质的短剧作品，更重要的是能推动整个短剧行业走向更健康、更可持续的发展道路。
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