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电话那头那句话一出来，很多人就明白今年这首歌不会由她来收尾了，李谷一说自己身体状态不大好，实在无法登上2026年央视春晚，她先道歉再道谢，再提前拜年，把话说得很直，没有绕，也没有留什么悬念，听上去像是把一个每年都会被问起的约定，先替大家按下暂停键。
有人把她缺席当成新闻点，其实更像一条时间线继续往后走，她已经连续几年没能站上那台熟悉的舞台，2023年她第一次因为身体原因缺席，到了2024年还是缺席，2025年同样没出现。
现在轮到2026年，观众的耳朵早就形成了条件反射，除夕夜快到尾声的时候会下意识等一个声音，但等不到的时候，又会提醒自己，人的身体比仪式更硬，硬到不讲情面。
这件事最容易让人回想起另一个画面，1983年首届央视春晚，李谷一受邀登台，被说成是春晚正式登台的第一位歌手，那是一个很多东西还没定型的年代，舞台没有后来那么复杂，镜头语言也没有后来那么熟练。
但她的出现让“春晚要有歌”的这件事落了地，到了1984年她首唱《难忘今宵》，之后这首歌慢慢变成春晚的标志性曲目，很多人不一定能说清每年节目单，却会记得最后那几分钟的旋律从哪里起。
所以当她从2023年开始不再出现，歌还是那首歌，人却不再是那个人，变化就显得更具体，2023年《难忘今宵》由全体演员唱响，像是用集体去填一个空位，2024年则换成黄绮珊、周深、毛不易、汪苏泷等人演唱。
大家各自有各自的声线和处理方式，舞台也照样热闹，但那种从三十多年前一路唱到今天的“同一个人”不在了，观众的感受就会变得很分裂，一边觉得新安排也成立，一边又会在某个音符上想起旧的收尾方式。
很多人喜欢把这类缺席写成某种象征，说是时代交接，说是情怀落幕，说是记忆被更新，其实放回到个人身上就简单很多，一个人八十多岁，身体不允许就是不允许。
电话里说一句对不起观众朋友们，本质是在告诉所有人，春晚可以换方案，但她不能拿身体去换一次登台，这句话不浪漫，但够诚实。
也有人会问，为什么大家对她缺席这么敏感，别的歌唱家也缺席，别的节目也换人，为什么到她这里就会反复讨论，原因也不复杂，她和《难忘今宵》绑定得太久，久到很多人把那首歌当成一个固定坐标。
把她当成坐标旁边那棵树，树不在了，坐标还在，脑子里就会自动出现一种空旷感，这种空旷感不一定是悲伤，也不一定是怀旧，它更像一种提醒，提醒你一年又一年走过去，熟悉的声音也会有走不动的时候。
顺带一提，网上甚至有人拿预测市场来做讨论，说“李谷一会不会上春晚”这件事在一个预测页面里被交易，结果概率很低，页面显示“会出演”的概率只有3.25%，这种东西不算新闻证据。
但能看出大众预期已经往哪边偏了，也能看出大家其实早就接受了她不再稳定登台这个事实，只是每年都还会想再确认一次而已。
再看她这次的说法，里面没有把病情讲细，也没有把具体治疗安排摊开，她只说状态不好，上不了春晚，向观众致歉和感谢，这种克制很像老一辈艺术家处理私事的方式，事情交代到够用的位置就停。
不把个人身体变成公共话题的燃料，也不把缺席写成苦情叙事，她提前拜年，等于把情绪留在门外，让这件事回到最原始的逻辑，演出是工作，身体是底线。
对春晚来说，最后那首歌谁来唱，编导总能找到方案，全体演员也好，多位歌手接力也好，技术上都不难，难的是观众心里那条隐形的线怎么接上，接法也许就是承认变化，承认一个舞台的记忆不可能永远用同一种方式保存。
承认我们记得她唱过，记得那首歌从她的声音里变成很多人的合唱，记得她缺席不是态度问题而是身体问题，然后把这个事实放进新年的背景音里，继续往下一年走。
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