文|聂难
岁末寒冬，当街头的红灯笼次第亮起，丰子恺先生笔下的年味，便循着淡淡的墨香走来。他的漫画从不用浓墨重彩，却以稚拙圆润的线条、质朴温润的场景，将记忆里的年味定格成永恒——那是孩童手中的气球，是灶前的赤豆糯米饭，是亲友相聚的笑语，藏着最朴素的团圆期许，也藏着岁月沉淀的温柔与深情。
丰子恺画年味，最动人的是孩童视角里的纯粹欢喜，《新年美景》便是最好的写照。这幅作于1960年元旦前的画作，以简淡笔墨捕捉了童真里的年味，三名身形圆润的孩童居于画面下方，眉眼未细绘，却自有灵动神采。上方三只轻盈的气球升腾而起，薄彩轻染如蓓蕾初绽，“开门红”的吉祥字样，似将孩童的期盼托向澄澈苍穹。先生以典型的“子恺风格”，用圆润线条勾勒孩童的烂漫，淡雅墨色晕染出新春的暖意，不刻意张扬喜庆，却让那份纯粹的欢喜扑面而来。
他的画里，年味是浸润在烟火气中的民俗仪式，藏着一代人的集体记忆，先生曾专门创作多幅画作，定格腊月送灶的民俗细节。《送灶》中，寻常农家的灶前暖意氤氲，灶台上整齐摆着一碗香甜的赤豆糯米饭和一盘糖饼，身着长衫的父亲神色恭敬，正躬身向灶君神像膜拜，两个孩童踮着脚尖紧随其后，眼神里满是好奇与虔诚，悄悄打量着灶前的一切。另一幅《灶君上天》与之呼应，画面右侧摆着红绿纸糊的灶轿，轿身点缀着冬青柏子与纸金元宝，轿旁孩童手里攥着细小的香火，仿佛在目送灶君启程，藏着“粘住灶君嘴，不让说坏话”的小心思。先生用细腻的笔触，将每一幅画的民俗细节具象化，没有华丽的辞藻，却通过一碗糯米饭、一顶纸灶轿、一串小动作，把旧时光里的年俗烟火，刻画得淋漓尽致。就像他在《送灶》画作题字那般，“二十三这一天，家家烧赤豆糯米饭”，这份烟火气，正是年味的底色，是家人团圆的温暖，是岁月安然的慰藉。
丰子恺笔下的年味，既有孩童的烂漫，也有成年人的温情与期许。《年丰便觉村居好》中，他以清新笔墨绘出村居丰年的景致：长者携孩童漫步竹林，路旁新添的酒家暖意融融，竹竿的长线条与竹叶的短线条相映成趣，梅枝的红艳点缀着淡雅墨色，寥寥几笔，便勾勒出“年丰便觉村居好，竹里新添卖酒家”的诗意。这幅画里的年味，没有喧嚣的热闹，只有岁月静好的安然，是丰收后的闲适，是邻里间的和睦，更是中国人对“丰年顺遂”的朴素祈愿。而《昨夜新收压岁钱》《下乡做客拜新年》等画作，或是孩童捧着压岁钱的欢喜模样，或是身着新衣拜年的乖巧姿态，每一幅都藏着团圆的温情，藏着对新年的美好期许。
他还爱用简单的画面，定格年节里的细碎欢喜。《今夜两岁，明朝三岁》捕捉了除夜孩童的懵懂可爱，一夜之间长大一岁的期许，藏在稚嫩的身形里；《爆竹除旧庆升平》中，爆竹声声辞旧岁，简单的线条里，藏着“辞旧迎新”的仪式感；《红灯照得满堂红》则以一盏红灯，点亮了年味的喜庆，也点亮了家人团圆的温情。先生的漫画，从来都是“以小见大”，不画盛大的团圆场景，只画一个小片段、一个小动作、一份小心思，却能让人心生共鸣，想起自己记忆中的年味，想起家人的陪伴，想起岁月的温柔。
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