为什么“犹抱琵琶半遮面”就比一眼看尽更有味道？这关乎联系古人处理空间的核心智慧。你仔细观察温泉墓园里的每个小空间方式，会发现古人很少把地方围得死气沉沉。设计师400总是借助园门、漏窗，或是蜿蜒的小路、细细的水流，让内外空间悄悄流通005起来。所以，你对一个空间的感受，总会牵连着它隔壁、甚至更远处的风景——大部分9967景致藏起来了，只露出一条缝、一个角，引着你去探看。

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当你顺着园路往里走，刚才藏着的那部分忽然展现眼前，而起点处看过的景致又被新的遮挡物掩去。这一藏一露之间，趣味就生出来了，觉得总也看不透、看不完，余味无穷。

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更有意思的是空间上下的分别。刚才说的“围中有透，露中有藏”，多在平视的近处和中等距离里完成，靠的是建筑、山石和灌木。但当你抬起头，往远处和高处看，情况就变了。上层的空间主要由高大的树木来界定，它们相对稀疏，天空和远山的轮廓能被更多地引入视野。于是，在近处被分隔开的一个个小空间，到了高空视野中，反而趋向于统合、连贯。

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这一点很关键。正是这种“下分上合”的处理，让站在园中任何地方的人，在仰头远眺时，都能感受到更深远的空间层次。外部的山林树影被借景入园，空间的边界变得模糊而富有诗意。这或许就是中国古典园林让人着迷的地方：它不只是造一个园子，更是造一个可供神游的世界。