初春悄至，残寒渐消。晨风比寒冬时变得柔软，捎来新绿的气息。暖阳斜照，燕雀啄泥，溪水破冰，梅香未散，路上的行人则卸了厚衣，就连空气里都飘着轻快的味道。古代两位才子春日感怀，吟诵了传世佳作，令人回味不尽，下面一起读诗：
春兴 明·伍瑞隆 径僻草新绿，山寒花未开。 偶来幽赏地，闲醉早春杯。 雨色晴飞去，猿声昼下来。 万峰如画里，无事好登台。
伍瑞隆生于明末，崇祯年间曾官至化州知县，为官清正。明亡后他拒仕清廷，归隐罗浮山一带，终生以诗酒山水为伴。他的诗作经常描写山林闲情，抒写坚贞气节，这首诗就反映了他的隐居心境，堪称春日山水佳作。
首联交代时节特征和诗人活动地点，偏僻的小径旁草染新绿，山间余寒未散，花儿还未绽放。作者以暖春之兆，衬托残冬余韵，冷暖相映、动静相衬，展现出春近未盛的清寂疏朗之态。
颔联自然承转，描写作者的闲适生活。诗人不经意间踏入这片幽境，感受到与山水邂逅的惬意，也暗合隐居生活的无拘无束。此处无丝竹之乱耳，无案牍之劳形，唯有早春山水为伴，浅酌小醉，享受着挣脱官场桎梏后的从容自在。
此联以极简笔墨写自身行止，浑然一体，由山野之景过渡到诗人之乐，衔接自然，无生硬之感，也让题目中的“春兴”二字有了落点。
颈联视听结合、动静相生，展现出初春山野的空寂，也显示出才子写作技巧的娴熟。雨雾散尽、天色清朗，白日里山间猿啼声声，自山巅传至耳畔。一个“下”字，精准捕捉到猿声的传播轨迹，既显山势之高，又衬山野之静。
最后两句拓展视野，万峰如画总括山野全景，僻径、寒林、雨霁、猿啼，全都融入了连绵的山峰中，写出山峦的秀美和开阔。此时诗人登台远眺，壮美风光尽收眼底。结尾呼应前文的幽赏之乐，让全诗意境豁然开朗，尽显不着一字、尽得风流的诗家妙境。
西湖春晓 清·魏宪 十里寒塘路，烟花一半醒。 晨钟催落月，宿火乱稀星。 欹枕看湖白，开窗喜屿青。 笙歌何处歇，莺啭柳洲亭。
魏宪，福建福清人，顺治年间诸生，科场失意后转操选政，主编《诗持》、《补石仓诗选》等名著，世称枕江先生。他性喜游历，曾寓居闽北、姑苏、金陵等地，以诗遍交海内名士。这首诗乃是他漫游杭州时的即兴之作，无刻意雕琢之痕，被后人称为清代歌咏西湖作品中别具一格的精品。
开篇点出料峭春寒，池塘边十里长路蜿蜒伸展，夜幕中的烟花半明半灭，诗人也显得半醒半醉。“十里”极写空间之广，读者的视线瞬间被拉至西湖全景，路随塘转、绵延不绝。
烟花是指西湖早春的花草水汽，“醒”字以拟人化手法，写出万物复苏的微妙状态。夜雾未散、晨曦初露，草木在半梦半醒间舒展，水汽在光影中氤氲，暗合诗人闲适的心境。
此时灵隐寺的钟声穿透晨雾，仿佛在催促残月西沉；隔夜未熄的灯火，与稀星相映成趣。以钟声火光，视听结合、动静相生，将时间的流逝与空间的变化完美融合。同时对仗精工，无一丝生硬之感。
颈联完成了从客观到主观的自然过渡，诗人于枕上静观西湖，不疾不徐、悠然自得，展现出一种文人雅趣。晨光初照、湖面泛白，雾气与水光交融，令人仿佛身处仙境；开窗见屿、青翠欲滴，初春的生机与活力扑面。
结尾自问自答，引人遐思。笙歌已歇、余音绕耳，与前文的晨钟、宿火形成时间上的呼应。柳洲亭是西湖的一处景点，黄莺婉转、春意盎然，标志着西湖春晓，生机勃发。
全诗采用多种表现手段，并以“醒”字为眼，按照时间顺序，生动地展现了西湖春晓的清雅之美，也委婉地道出诗人的闲适心境，值得后世称赞。初春之际，欣赏两首清新脱俗的五律，您更欣赏哪一首？
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