我来的时候，是早春二月有薄雾的清晨。
车停在下崦湖边，还未走近，先望见那片梅林。说是梅林，却与寻常所见不同：不是密匝匝挤作一处的林子，而是疏疏朗朗地散布在起伏的坡地上，一株一株，各自有各自的姿态，像一卷徐徐展开的古画，留白处尽是湖水的湛蓝。
清《光福志》云：“下崦，又名西崦，在镇西，周二十余里，西承太湖，东达上崦，北接游湖，四面环山。”同行的人告诉我，这里的梅林是当地一位周姓园艺家种植，知道的人还不多。
走进去，才看出这梅林的妙处。
这里的梅，竟多是栽在盆里的。
一棵棵苍劲的古梅桩，就那样立在陶盆瓦缽之中，却又不是整齐排列，而是依着坡地的起伏，高高低低、错错落落地安置着。有的斜倚，有的兀立，有的俯身向着湖水，竟像是自己长了脚，走到湖边来照影的。
盆是寻常的盆，树却是不寻常的树，据说有几百多棵，树龄都在百年以上。那枝干虬曲盘错，皮是皴裂的、灰褐的，上面生着斑斑的苔痕，一看便知是经过了多少风霜的。可就在这苍古的枝干上，偏偏爆出细细的、嫩嫩的新枝，缀满了密密的花苞。有的已经开了，五瓣的、单层的，素素的白色，薄得透明，在晨光里几乎是半含着的，羞怯怯的，像是怕人看见。
这便是有趣的对照了：盆是拘束的，树是自由的；干是苍老的，花是稚嫩的；土是咫尺的，根是百年的。一盆一盆的梅桩，就这样把时间的矛盾全收在里头，摆在这下淹湖的坡地上，让湖水来照见，让山风来评说。
我沿着坡地的小径慢慢走。
露水重，草尖上都是晶晶亮的。早春二月，春寒沁人，有风吹过湖面，带着水汽的凉，又带着梅花的香，那香是清冽的，幽幽的，一丝一丝地沁过来，不像别处花开时的浓烈，倒像是从很远的地方赶来赴约的，走得有些累了，便只剩下那么一点点若有若无的气息。这香和湖水的气息混在一起，便分不清哪是花的，哪是水的了。
走到坡顶，回身看，整片梅林尽收眼底。背后是下崦湖，蓝得沉静，蓝得深邃；前面是这片起伏的梅桩，疏疏淡淡地点缀其间。
没有香雪海那种“漫天皆白”的气势，却另有一种清寂的韵致。忽然想起一句旧诗来，说梅花是“暗香浮动月黄昏”。此刻虽无月，却有了这湖水的映衬，那“浮动”的意思，便更分明了。
坡下有几个人，也是来看梅的。一位年轻的女子，穿着件淡青的衣裳，站在一株老梅旁，微微仰着头看花。她站了很久，一动不动的，像是怕惊扰了什么。后来她掏出手机来拍照，拍完了却不走，仍是站着。
我忽然想，她也许不是在看花，是在等什么罢？等一朵花在她眼前开？等一阵风把香气吹得更近些？或者，什么都不等，只是愿意在这梅树下，多站一会儿。
这样的地方，让人想起金庸笔下的桃花岛，同样的山水秀丽，只是有桃花梅花之别。
下崦湖的梅花是清丽的，适合独赏，人多反而煞风景。
梅与人，也该是淡淡的相逢，不必喧哗。
你看那些老梅桩，在盆里活了一百多年，见过的游人不知有多少，早该习惯了人来人往。可它们还是这样静静的，开自己的花，散自己的香，仿佛人世的热闹与它们全不相干。这种静，是有分量的，能把人的心也压得沉静下来。
太阳渐渐高了，雾气散了。湖水的蓝更鲜明了，梅花的颜色也更绚丽了。坡地上来了几个学生，支起画板，对着梅林写生。他们用炭笔勾着老梅的枝干，又用淡淡的颜色点染花朵。一个女孩画得入了神，头发垂下来，遮了半边脸，也不去理。我看她的画，又看前面的梅，忽然觉得，她画的不只是梅，更是这早晨的光，这湖上的风，这满坡梅。
离开的时候，忍不住又回头望了一眼。那片梅林还在那里，静静的，像什么事都没有发生过。可我知道，它们是记着的，记着今早的雾，记着照在身上的阳光，记着那个穿青衣裳的女子，记着那群画画的学生，也记着我这个过客。
下回再来，该是月夜罢。
那时湖光会更淡，梅影会更清，暗香浮动之间，大约能遇见另一个自己。
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