大开眼界！昨天看完今年央视春晚后，发现5个特点，跟以往大不同|中国中央电视台|央视春晚|小品|春晚舞台|相声|蔡明|陈佩斯

2026春晚看完，70后老观众掏心窝子：这5个变化，藏着时代的心跳

2026年2月16日，除夕的辽宁沈阳，窗外飘着细碎的雪花，楼道里偶尔传来邻居家的爆竹声，我家的厨房里正飘着白菜猪肉饺子馅的香味。老伴在擀皮，儿媳在包馅，儿子抱着手机蹲在旁边，时不时抬头瞅一眼电视——2026年央视马年春晚已经开播了。

作为一个70后，我看了四十多年春晚，从黑白电视里的马季、王景愚，到彩色电视里的陈佩斯、朱时茂，再到如今4K大屏里的科技秀，春晚早就成了我家除夕的“标配”。前几年，我也是电视开着，手里刷着手机，播完了啥也记不住，总怀念当年那些能反复念叨的小品金句和传唱大街小巷的歌曲。但今年，我愣是从头看到尾，手机都没怎么碰，不是因为怀旧，而是真的被眼前的变化惊到了。

看完之后，我跟老伴聊了半宿，越想越觉得今年的春晚和以往大不一样。它没有刻意讨好谁，却用科技、文化和诚意，交出了一份不一样的答卷。作为老观众，我掏心窝子跟大家说说，今年春晚最特别的5个地方，以及我心里的真实看法。

一、机器人“组团出道”，不再是春晚的“客串嘉宾”

今年春晚最让我大开眼界的，绝对是机器人表演。往年春晚也有科技元素，但顶多是个点缀，可今年，机器人直接成了“主角”，四家公司的机器人同台献技，把科技感拉满了。

第一个惊喜出现在蔡明的小品《奶奶的最爱》里。刚看到蔡明老师出场，我还以为是熟悉的温情小品，结果没多久，松延动力的几款机器人就登场了，瞬间把我看愣了。其中那个叫小布米的小机器人，才94厘米高，居然会翻跟头、讲笑话，还能变魔术“变钱”，跟蔡明老师对话时，表情动作都特别自然。更绝的是，还有一款定制的仿生机器人，居然能模仿蔡明的神态，连眼神都透着“老太太”的精气神，我跟老伴直呼“太像了”。

没过多久，武术节目《武 BOT》又给了我第二个震撼。宇树科技的机器人跟河南塔沟武校的小武者同台竞技，不是简单的摆造型，是真刀真枪地“比武” 。机器人手持长棍，跟小武者配合得严丝合缝，还会耍醉拳、玩双截棍，甚至能完成后空翻、腾空360度旋转的高难度动作，落地时稳稳当当，一点都不晃。我儿子当场就拿出手机查资料，边看边跟我们科普：“爸，这机器人的运动控制技术太牛了，单点支撑倒立跳都能做到！”

到了歌曲《智造未来》，魔法原子的人形机器人更是把氛围推向了高潮。陈小春、易烊千玺在前面唱，六台人形机器人在后面跳，托马斯回旋、踢跃腿，动作丝滑又整齐，跟真人舞者没差。儿子查了价格，跟我们说：“这款MagicBot Z1面向企业客户要十几万，还有一款更贵的要七十多万，但松延动力那个小布米，预售才一万以内，咱普通人以后也能买得起！”

儿媳在旁边接话：“以后咱老了，不用麻烦孩子，买个这样的机器人，既能陪聊天，又能帮忙做家务，多好！”我笑着点头，心里满是感慨。上世纪80年代，我看春晚时，马季老师在《宇宙牌香烟》里调侃的“高科技”，如今早就变成了现实。这些机器人不是冷冰冰的机器，它们走进小品，传递亲情；走进武术节目，展现力量；走进歌舞，传递快乐。这不仅是春晚的创新，更是中国智造的实力，作为中国人，我打心底里骄傲。

二、相声“缺席”主会场，不是落寞，是喜剧的“迭代升级”

今年春晚播完，不少人都在讨论：“怎么没有相声节目了？”作为从小听着马季、姜昆相声长大的人，我一开始也觉得少了点什么，但仔细想想，这并不是相声的“落寞”，而是春晚喜剧舞台的“迭代升级”。

首先要澄清一个事实：今年春晚不是“彻底没有相声”，而是主会场没有安排相声节目，语言类节目做了大幅调整。节目单里有3个小品、2个喜剧短剧，还有1个对口白话《谁的菜》，本质上也是语言类节目，只是形式变了。

我还记得小时候，春晚的相声和小品是“顶梁柱”。马季的《宇宙牌香烟》、姜昆的《虎口遐想》，陈佩斯和朱时茂的《吃面条》、《主角与配角》，赵丽蓉老师的《如此包装》，本山大叔的《卖拐》系列，每一个都是经典，播完之后，学校里、单位里，大家都在模仿台词，金句传遍大街小巷。

可近些年，相声的发展确实遇到了瓶颈。一方面，老一代相声演员的包袱大家都熟了，新包袱很难突破；另一方面，年轻相声演员很难出圈，缺少能扛大旗的人物。更重要的是，现在的喜剧形式越来越多元，脱口秀、喜剧短剧、沉浸式喜剧，都在抢占观众的注意力。年轻人喜欢在短视频里看脱口秀段子，在小剧场里看沉浸式喜剧，相声的传播场景早就变了。

今年春晚的语言类节目，其实更贴合当下的审美。比如喜剧短剧《你准喜欢》，用碎片化的剧情，讲了普通人的生活趣事，笑点很密集；沙溢的小品《包你满意》，聚焦快递行业，既搞笑又暖心，贴近生活。就连那个对口白话《谁的菜》，也是用传统的语言形式，讲现代的生活话题，很有新意。

我觉得，相声从春晚主会场“缺席”，不是被淘汰，而是春晚在适应观众的审美变化。相声在小剧场、短视频平台依然很火，只是换了个舞台。春晚的舞台有限，需要容纳更多元的节目形式，这种调整，反而体现了春晚的包容。作为老观众，我怀念当年的相声，但也理解现在的变化，毕竟，喜剧的核心是让人快乐，不管形式是什么，能让大家笑出来，就是好节目。

三、特效不止“炫技”，是东方美学与科技的“双向奔赴”

前几年看春晚，特效越来越华丽，但有时候会觉得“太满了”，只顾着炫技，却少了点内涵。今年春晚的特效，让我彻底改观——它不再是单纯的“好看”，而是把东方美学和科技完美融合，做到了“形神兼备”。

最让我惊艳的，莫过于歌咏创意秀《贺花神》。这个节目一开场，我就被眼前的画面吸引住了，手里的饺子都忘了吃。十二位演员化身十二花神，依次亮相，每个人的出场都伴随着“一月一人一景，一花一态一观”的唯美画面。陆游吟诗时，背景是疏影横斜的梅花；杨妃起舞时，背景是娇艳欲滴的牡丹；张骞策马时，背景是坚韧不拔的蜀葵。

后来看幕后采访才知道，这个节目依托故宫博物院的“白玉月令组佩”打造，十二种花对应十二个月份，每个花神的妆造、动作，都经过反复打磨。更厉害的是，舞台背景是用豆包大模型的图像和视频生成能力制作的，蜀葵花的绽放、金鱼的游动，都做得栩栩如生，让人分不清是真实场景还是虚拟影像。

除了《贺花神》，其他节目的特效也都“服务于内容”，不抢戏，却很加分。比如海来阿木演唱的《梦底》，刘浩存的舞蹈表演搭配AR技术，打造出多扇“门”的奇幻舞台，虚实交织，就像真的在梦境里穿梭。技术团队用4D GS动态3D高斯泼溅技术，捕捉刘浩存的肢体律动和微表情，做出的数字分身，跟真人一模一样，让人叹为观止。

张杰演唱的《驭风歌》，更是解锁了“AI水墨六骏”的名场面。舞台上，AI生成的水墨骏马随着歌声奔腾，张杰的歌声、刘雯雯的唢呐演奏、周恩旭的京剧武生身段，三者完美融合，既有传统的民族风骨，又有现代的科技感，把“马年”的主题展现得淋漓尽致。

我想起上世纪80年代的春晚，舞台布景就是简单的幕布和彩灯；90年代，开始有了LED屏；如今，裸眼3D、XR技术、AI生成，让春晚舞台变成了“沉浸式画卷”。今年的特效，没有一味追求高科技，而是用科技赋能传统文化，让东方美学以更年轻、更时尚的方式呈现出来。这种“科技+文化”的组合，不仅让观众享受到了视觉盛宴，更传递了中国的文化自信，这才是今年春晚特效最厉害的地方。

四、AI全方位渗透，温暖与“距离感”并存

今年春晚的AI应用，已经渗透到了各个环节，不再是单一的技术展示，而是真正融入了节目制作和互动中。但看完之后，我心里既有惊喜，也有一点小小的思考。

除了《贺花神》的AI背景生成，《梦底》的数字分身，今年春晚的AI应用还有很多。比如，舞台背景会根据演员的动作实时变化，歌手唱到高潮时，AI会生成对应的光影效果，让舞台和表演更契合；直播时的字幕，是AI实时生成的，不仅准确率高，还会根据语境搭配表情符号，很贴心；就连沈腾、马丽的贺岁微电影《我最难忘的今宵》里，也有银河通用的机器人参演，展现了AI在自主决策方面的能力。

互动环节也充满了AI的影子。主持人引导观众“有问题问豆包”，我们家当场就试了试，儿子问“今年春晚有多少个歌舞节目”，豆包瞬间就给出了答案，特别便捷。观众还可以通过手机发送祝福，AI会实时把祝福生成在舞台背景上，让每个人都能参与到春晚中，打破了舞台与观众的界限。

但说实话，看完整场春晚，我也有一点小小的“距离感”。比如，有些节目里的背景完全是AI生成的，少了点现场搭建的烟火气；数字分身虽然逼真，但总觉得少了点真人演员的情感温度。我跟老伴讨论时，她说：“科技是好，但还是喜欢看真人面对面的表演，更有感染力。”

儿子在旁边反驳：“妈，这是时代的趋势，AI能让节目更有创意，也能降低制作成本，以后会越来越普及。”我觉得儿子说得有道理，但也认为，AI只是工具，不能替代人的情感和创造力。今年春晚的尝试很成功，既展现了AI的强大能力，也保留了真人演员的核心地位。未来，只要把握好“科技”与“人文”的平衡，就能让春晚既充满科技感，又不失温度。

五、“歌舞春晚”的多元，包容不同年龄的审美

今年春晚的歌舞节目确实很多，有人说“审美疲劳”，但作为70后，我却觉得，这不是“单一”，而是“多元”，春晚正在变得越来越包容，努力满足不同年龄、不同群体的审美需求。

今年的歌舞节目，类型特别丰富，没有局限于传统的“民歌+流行”。有国风歌舞，比如《丝路古韵》《喜雨》，展现了中国传统舞蹈的魅力；有民族歌舞，比如《奔腾的海骝马》，内蒙古乌兰牧骑的表演，充满了草原风情；有国际融合歌舞，比如《踏地为节》，中央民族歌舞团跟匈牙利、西班牙的舞团合作，展现了文化的交融。

老歌新唱也很有新意。周深演唱的《吉量》，搭配贵州村T的表演队，把传统与现代结合；王菲演唱的《你我经历的一刻》，声音空灵，搭配简约的舞台，让人回味无穷；还有多唱法创编的《恭喜恭喜》，用不同的唱法演绎经典老歌，很有创意。

国际阵容也很强大，成龙与美国的Lionel Richie合唱，John Legend、Hélène Rollès、Westlife带来的《致爱组曲》，让春晚变成了“世界的春晚” 。这些节目，不仅让年轻人喜欢，也让我们老一辈觉得新鲜，拓宽了视野。

有人说“没记住一句歌词”，我也有同感，但这并不代表节目不成功。早年的春晚，之所以有很多传唱度高的歌曲，是因为当时的娱乐形式有限，春晚是唯一的“文化盛宴”。如今，音乐平台层出不穷，新歌每天都有，大家的选择多了，很难再出现“一首歌传遍大街小巷”的情况。

今年的歌舞节目，更注重“氛围”和“体验”。比如《贺花神》的唯美、《驭风歌》的豪迈、《梦底》的奇幻，这些画面和氛围，比歌词更让人印象深刻。春晚不再是“打造金曲”的舞台，而是“传递美好”的平台，它用歌舞传递快乐，用舞台展现文化，让不同年龄的观众，都能在其中找到自己喜欢的部分。这种包容，正是今年春晚的一大进步。