在目前的大多数电视中，电视画面模式都有“Filmmaker”模式，也就是我们说的制作人模式，在这个模式中，电视所呈现的画面应该符合制作人所想要展现的画面，也就是让用户尽量获得原汁原味的电影视觉感受，降低厂商在电视上所增加的各种味精。但我们在一些研究中发现，尽管Filmmaker模式已经推出很久，甚至现在连杜比视界都有了Filmmaker模式，但是真正想要还原制作人的意图，至少从我们的角度来看，现在依然是一个难题，或者说比较麻烦的事情。
为什么这么说，这要涉及到现在很多电视的另一个画质相关选项——峰值亮度。在很多人的认知中，不同峰值亮度选项最大的意义就是增加或者减少电视最高的亮度。比如我们要测试一个电视在某种画面模式下的瞬间最大亮度时，就会把相关选项调至最高，比如TCL的Mini LED电视；而如果是海信的电视，除了要调到最高的峰值亮度，还得在普通亮度选项中将其设置“明亮”。
但这里就会产生一个疑问：峰值亮度的选项难道只关联电视的最高亮度么？而从我们在多款电视上的测试来看，这个选项绝非改变电视最高亮度这么简单，或者说它的意义并不止于改变电视的最高亮度。而当我们理解了电视“峰值亮度”选项的真正意义，再结合电视的“Filmmaker”模式，我们就会得出一个结论：现在电视上的Filmmaker模式恐怕无法真正完全展现制作人的意图。
改变峰值亮度？实际上改变的是全屏亮度
如果峰值亮度选项的改变，仅仅是电视最高亮度的变化，那么只要最低亮度不变，并且基本符合原始信号亮度，那显然是最合适的。但是从我们的测试来看，在目前的Mini LED电视中，无论是TCL还是海信，亦或是其他品牌，当我们将峰值亮度选项提升之后，不仅仅提升的是最高亮度，同时也会提升实际画面的最低亮度。
这里就会出现一个问题：电视厂商能不能在不同的峰值亮度选项中，保持对视频暗部的还原？答案是否定的，就像我们说的一样，当全屏亮度都跟随“峰值亮度”选项而改变时，那么在很多暗场低亮度画面下，电视实际上是无法跟随原始信号的亮度。而这种明显在原始信号基础上提亮的做法，显然和符合制作人意图的画面是相悖的。
让我们细思极恐的一个地方是，目前Mini LED电视的亮度都达到了很高的水平，超过4000nits的机型层出不穷。但有没有一种可能，如果有一部蓝光电影最高亮度极高，而最低亮度极低的话，那么是不是意味着目前大多数电视可能都无法准确适配其亮度（不映射），从而无法真正呈现出制作人想要达到的画面？
所以我们做了一些小测试，利用TCL、海信的高端机型以及一些OLED电视，对蓝光原盘在暗部画面进行了对比。主要还是想看看我们的猜测是否准确，以及电视在极暗画面下的处理方式。我们所有的测试都会在Filmmaker模式下进行，如果电视没有杜比视界Filmmaker模式，则设置在杜比视界柔和模式下。
杜比视界？极暗部几乎全线提亮
我们先来看看杜比视界的蓝光原盘片源。我们选择的是《权力的游戏》第八季第三集，这一集部分场景可以说亮度极低。如果大家自己截取源画面，或者用采集卡采集画面的话，那么可以看到原始的画面几乎黑成一片，如果在明亮环境下观看，我们可以确定大多数时候用户是什么都看不到的。别怀疑，这就是制作人所想要表达的意图，不管你喜欢不喜欢。
先不说这制作人是否脑子进水，那么按照Filmmaker模式的目的来看，电视应该尽量达到这样的画面才行，但实际上却远非如此。我们先使用TCL高端机型Q10M Pro在杜比视界Filmmaker模式下观看，并且将峰值亮度分别设置为关闭、标准以及高，大家可以看看在不同峰值亮度下，Q10M Pro所表现出来的画面。
是的，很显然随着峰值亮度选项的改变，Q10M Pro在表现这一画面时全屏的亮度也随之改变，其中即使是将峰值亮度选项关闭了，但依然要比原始画面亮度更高。实际上《权力的游戏》蓝光圆盘本身亮度就偏低，即使将Q10M Pro的峰值亮度选项关闭，但依然远远达不到电视的峰值亮度。由此也可见，所谓的峰值亮度改变，并不局限于最高亮度，而是实际画面的全屏亮度有比例的提升，这当然也包括了最低亮度。
这当然不是TCL一家这样做。接下来我们用海信的E8S进行同样的操作，由于是杜比视界柔和模式，E8S无法直接调整背光亮度，但同样可以调整峰值亮度，我们也将峰值亮度设置为低、中、高来进行对比。当然这里比较只是亮度信息，在屏摄时我们并没有针对屏幕对齐白平衡，所以海信和TCL两款机型在图片上的色温色彩表现差异很大，实际观看不会这样。
很显然，和TCL的Q10M Pro一样，海信的E8S在画面呈现逻辑上没有区别，全屏亮度会随着峰值亮度选项的改变而同步改变。另外如果用户选择杜比以及电视厂商比较喜欢宣传的杜比视界IQ模式，那么整个画面还会随着观看环境的变化，在相同峰值亮度选项上进一步提亮，毕竟在这个画面下，几乎没有往下降低亮度的空间。
所以从这一部分的体验来看，杜比视界实际上针对极暗画面是有主动提亮的倾向，我们也用了现在一些旗舰级的OLED电视进行对比，包括飞利浦910以及东芝X9900R，结果没有变化，这和电视能达到最低亮度的性能没有必然联系。我们这里先不说这种画面呈现方式的好处，但如果要从纯粹跟随制作人意图这个目的而言，那么显然这些电视在杜比视界的几种模式下，在极暗画面的亮度部分都是有妥协的。
HDR10？更看厂商自己的设计
杜比视界出现这种情况，我们其实比较理解。因为杜比针对杜比视界这几年连续推出的各种技术，包括杜比视界IQ、杜比视界精确细节等等，都是要让用户在不损失画质的前提下看清楚细节，如果画面本身较亮自然不用考虑，但如果原始画面暗到什么都看不到，那么杜比视界的机制一定会通过各种方式，包括提亮来让大家看清楚暗部细节。那么普通HDR10遇到极暗情况呢？这里我们用了HDR10蓝光原盘《哈利波特7下》的经典场面来进行体验。
相比起《权游》，《哈利波特7下》这个画面的亮度就明显要高不少，当然整体也算不上极暗，放大还能看到背景不同灰阶的细节表现。所以理论上，这样的画面在电视的Filmmaker模式下应该更接近原始的画面。我们还是先用Q10M Pro在Filmmaker模式下进行不同峰值亮度下的画面对比。
很显然，虽然HDR10的画面，在Q10M Pro上不同峰值亮度下也有一定的提亮，但是如果如果关闭峰值亮度选项，是比较接近源画面的，差异不会很大。这主要还是源画面的亮度本来就不是那种让人完全看不清的层次，而且从屏摄来看，在Q10M Pro这种SQD-Mini LED电视的加持下，对比度会表现得更好，画面质感也更出色。
下面再用海信E8S这款RGB-Mini LED电视来试试。由于是HDR10视频，所以我们可以改变海信的亮度选项，除了峰值亮度之外，我们将电视亮度设置为“动态”，按照海信注释的可以根据信号亮度来显示画面，理论上这样会更接近源画面的效果。
必须得说，在将峰值亮度调到最低，同时开启动态亮度之后，海信E8S在这个片段下，至少亮度部分会更贴近源画面的效果，不过缺失了一些细节。当然和TCL Q10M Pro一样，只要将峰值亮度开到较高的选项上，全屏亮度都会明显高于源画面。这种反差感主要是在亮度很低的画面下，如果是在明亮画面下则不会有这样的视觉感受。
我们之前做电视测试的时候，电视峰值亮度部分都会将相关选项开至最高来测试，但是如果以这个为标准，那么HDR视频在遇到极暗场景下，显然不可能去贴近所谓的制作人意图，至少亮度部分如此。所以我们又简单测试了一下几款高端电视将峰值亮度关闭或者设置为最低时候的亮度表现。实际上，从我们的测试结果来看，以Q10M Pro为例，在关闭峰值亮度选项之际，其峰值亮度依然较高，即使关闭HDR映射依然可以在2000nits下展现出完整的高光细节。
所以这就会得出一个结论，抛开高亮的视频画面不说，用户想要在亮度较低的视频中，真正去接近创作人想要表达的画面，理论上应该将目前亮度很高的Mini LED电视尽量往下拉亮度，而不是将峰值亮度拉满造成全屏亮度的提升。不过可以肯定的是，在HDR10这部分，可能更需要看厂商自己是怎么看待极暗画面的表达以及具体的呈现方式。当然，我们这里谈到的其实并不是用户的观感和喜好，纯粹是以所谓的“创作者意图”观点出发。至于具体一些做法，这部分我们在后面会说得更详细一些。
OLED电视？依然会有类似的情况
如果说我们用的TCL和海信的电视都是高端Mini LED电视，还不足以说明所有问题，那么再用OLED电视来做一些对比就比较清晰了。在杜比视界视频下，OLED电视其实和液晶电视没有什么区别，受到杜比自己的一些机制限制，同样会出现Q10M Pro和E8S那样在极暗处提亮的问题。而且我们发现在HDR10电影中，如果我们用日常看的电影模式或者Filmmaker模式去观看，同样也会遇到HDR10视频提亮的问题，这点并不会因为OLED在性能上的优势而有改变。
这次我们用了东芝旗舰OLED电视X9900R来进行对比，视频换成了《猎杀本拉登》这个HDR蓝光原盘视频。这个视频局部暗场画面，亮度之低堪比《权游》，源画面也是黑得一塌糊涂，如果用Mini LED电视势必要全屏提亮，那么用没有什么峰值亮度选项的OLED电视呢？
很显然，这根本和电视类型无关，在这种亮度极低的画面下，主要是依靠厂商的设计和思路来呈现具体画面，而哪怕是像东芝X9900R这样的旗舰OLED电视，在电影模式下依然要大幅提亮。不过有意思的是，我们不用电影模式，而改用东芝X9900R的显示器模式，结果在亮度部分反而更接近原始画面，更能贴近创作人在视频亮度上的意图……
我们用飞利浦的旗舰OLED电视依然有类似的情况，所以无论LCD电视还是OLED电视，在处理极暗画面的时候，提亮是一个常态。当然我们也见过一些电视严格遵循原始信号亮度，在极暗画面下不做明显提亮，当然画面就像我们说的一样可能很难看清楚，但这的确可以说更为遵循制作人的创作意图。
实际上根据我们的了解，不同厂商甚至同一厂商的不同机型，抛开杜比视界视频之外，在HDR10部分都有一些自己在亮度方面的设计逻辑。比如过去一些索尼机型，在亮度低于一定阶段后，会主动提升约50%的亮度，有时间和机会，我们会对一些机型进行这方面的整理和数据归纳。另外说一句题外话，我们也知道一些厂商在不同亮度和对比度的机型上采用相同的亮度剪裁；而且一些亮度部分的设定也会影响到电视HGiG的实际表现（甚至导致失效），这些我们有可能的话，都会在未来详细来聊聊。
完全贴合原始亮度就好么？厂商有自己的想法
在杰夫视点接触的用户，特别是一些相对专业的用户，很追求还原制作人意图的画面，包括要画面贴近原始视频的亮度。我们并不排斥这样的思路，包括我们自己日常也喜欢用Filmmaker模式以及杜比视界柔和模式看电视，但是当这种思路遇到有一些“变态”的视频时，我们会发现一个很大的问题：如果真要完全贴近原始亮度，那么像《哈利波特7》那种暗场亮度不算极端的场景还好，但如果遇到《猎杀本拉登》以及《权力的游戏》这种亮度极低的画面，那么电视呈现出来的画面很可能出现大家非常鄙视的一种情况——死黑！
对于死黑这种什么暗部细节都看不到的画面，一部分原因固然是电视本身的问题，但电视去迎合原始信号极低的亮度，也是造成死黑的因素之一，毕竟原始画面就是这种表现。但如果画面黑的一塌糊涂什么都看不到，那又谈何暗场细节？那又谈何去理解创作人的意图？所以无论是杜比还是电视终端厂商，都需要在HDR的死黑和过曝之间找到一个平衡，既能展现出自己电视暗场的能力，同时也不要损失对比度或者造成过曝的画面。
所以厂商在HDR画面中出现极低的亮度时，对暗部亮度进行一个提升，这主要还是要避免死黑的情况，同时这种亮度提升的幅度也需要厂商自己斟酌。尽管不是所有电视厂商都会这样做，但实际上一线品牌中，电视对低于一定亮度的暗部进行主动提亮，实际上是一个常见的方案，你可以说不那么“Filmmaker”，但这的确对用户的观感带来更多的正面意义。不过每个厂商的方案应该有区别，而且现在的方案也可能和前几年的方案有差异。
所以其实我们现在看到很多电视暗场画面，细节足够清晰，但对比度依然很高，画面不会出现异常的观感，这的确是厂商在暗场画面进行“优化”的结果。当然无论什么方式的提亮，除了优点之外缺点自然也是有的，比如说噪点，原始画面亮度极低，一些噪点并不明显，但是提亮之后噪点现象就会相对突出了，这对厂商也是一个取舍和优化的过程，只不过正常观看距离，基本上不会影响到用户的观感。
用户应该怎么做？根据实际情况来简单聊聊
我们说了，这种暗场提亮的情况出现在很多品牌和机型中，而且我们也认为不是坏事，当然TCL和海信峰值亮度设置得越高，整体画面一定会更亮，尽管这不会损失对比度和用户的观感体验。但如果有用户说：哪怕知道是这种情况，但我依然想要更贴近原始信号亮度，去理解创作人的意图……那怎么办？
首先我们了解两个事情，第一是你观看的片子它的最低亮度以及最高亮度是多少，或者说它是在什么监视器环境下制作的，第二是自己电视在不同峰值亮度下，大概能达到的最高亮度是多少。片子的亮度信息，一般能查到，目前多数是在1000nits的监视器下制作的，当然最高亮度不见得1000nits；而电视不同峰值亮度下的实际最高亮度，就得需要用户自己检测了。
如果用户没有测试设备，这里可以说一个简单办法来大致了解自己电视不同峰值亮度下的大概亮度。我们可以用《Spears & Munsil Ulta HD Benchmark》蓝光原盘进行测试，这个蓝光视频允许用户自己选择HDR信号亮度，如果电视不开启映射，依然能展现出完善的高光细节，那么就说明电视当下的模式和峰值亮度，是符合视频信号亮度的需求的。
这样了解了想要观看视频的亮度信息，也通过一些简单方法大概知道自己电视在Filmmaker模式下不同峰值亮度能达到的亮度上限后，我们就可以有的放矢了。比如我们采用Q10M Pro这款机型，那么一部视频如果是在1000nits后期制作的，电视在Filmmaker模式下峰值亮度选项关闭，亮度最高也能超过2000nits，那么直接关闭HDR映射和峰值亮度两个选项，就能达到在Q10M Pro下，相对最接近原始信号的画面表现。
当然这只是针对极暗画面，如果是在明亮画面下，其实我们没这么多考量，因为人眼对亮度的敏感程度远不如暗部。不过如果实在比较讲究，那么在超过4000nits的监视器下后期制作的HDR视频，不想改变最低亮度的表现的话，那么要么只开启HDR映射中的细节优先，要么就提升峰值亮度到电视最高亮度超过视频信号最高亮度，这样可以保证高光的表现，只不过最低亮度部分可能会更为明显的提升。嗯，如果多一点《疯狂麦克斯》这样亮度能飙到10000nits以上，大多数画面都很明亮的视频，可能也就没这么多烦恼了！不过我们还是得说，对于好莱坞的制作人而言，HDR的精髓是暗部而不是亮部……
至于杜比视界，亮度部分不用考量，如果用IQ我们觉得都不用太考虑峰值亮度相关选项，反正杜比视界一定会让各位看清楚暗部细节……太黑基本上会自动进行调节，如果原始亮度较低，最多也就是将峰值亮度调到最低，其他用户能做的也不多。而遇到没有峰值亮度选项的电视，比如多数OLED电视以及日本松下的LCD电视，那更为省心，选好Filmmaker模式，剩下就交给厂商吧。
此外，从我们的经验来看，在HDR10下，如果电视用显示器模式，在亮度部分甚至会比Filmmaker模式更贴近原始信号的亮度。所以如果一些用户追求极致的亮度吻合，那么可以试试自己电视上的显示器模式，如果有的话，说不定会有很不小的惊喜……
写在最后
经常看到一些同行测试电视的时候，对拿暗部细节来对比，特别是权游。比如说谁的细节更多，谁更看起来是死黑一片，以此来判定电视的性能优劣……不过通过我们这次的解析，大家可能会明白，一些电视看起来细节更多可能只是因为自己做了提亮；而一些电视看起来黑糊糊一片，可能只是比另一台电视更为符合原始信号的亮度。所以这也给我们带来一些启示，未来我们测试电视的时候，可能要更多先去理解电视本身的设计机制（尽管现在提亮是常态），而不能简单以我们看到的暗场画面来评判电视在暗部的表现！
当然我们还是那句话，当下TCL和海信这样的方案，的确是适合绝大多数用户的视觉需求，多数用户首先还是需要看得到看得清，再去考虑所谓的细节问题。实际上我们之前也看到不少画质非常优秀的电视，为了更为贴近亮度极低的原始信号，使得部分暗场画面表现得过于极端……不过这个时候去埋怨厂商，可能厂商也觉得有点冤——这不是要Filmmaker么？嗯……从这个角度讲，我们不去谈厂商，还是希望制作人别这么变态吧！
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