当代草书界具有“四大天王”，他们分别是于右任、林散之、高二适和王蘧常，其中尤数王蘧常的草书高妙，不仅国内的书法家对他推崇备至，称赞他“五百年来章草第一人”，日本也称赞“古有王羲之，今有王蘧常”。
启功记载：“蘧老草法入汉魏、越盛唐，醉旭颠素处其右，当并行无愧”，王蘧常深谙古法，即使跟张旭、怀素相比，也毫不落下风，况且学术界普遍认为，王蘧常章草以法度精谨、有古意著称，这一点是当代草书家所不及的，也不是其超过古人之所在。
王蘧常的章草初学晚清沈曾植，后直入汉魏，比如欣赏这幅《章草千字文》，便是其一生的“扛鼎之作”，胡邦彦在卷后跋文中写道：“草圣传家善庆余，当年问学带经锄。人惊腕力千钧弩，自后心源百氏书”，此作乃是罕见的纸本墨迹，全卷共24页，每页纵约35.6厘米、横约19.7厘米，总长度超过4.7米，单字大小约2厘米。
王蘧常遵循“学章草需从三代吉金出”的理念，从甲骨文、金文及汉简中汲取养分，全程以中锋行笔为根基，笔画沉雄如锥画沙，兼具金文的浑朴与汉简的率真，起笔藏露兼济，逆锋切入后顺势铺毫，行笔中手腕翻转调控笔锋，使线条富有立体感，摆脱传统章草平面化的局限。
波磔处理尤为独特，摒弃传统章草方笔雁尾的程式，破方为圆，收笔略顿成“虫蚀木”状，既保留章草标识性特征，又避免刻意雕琢的匠气，沙孟海盛赞其“笔笔如铸，字字如刻”。
结字以上密下疏，常刻意拉长竖画，上部结构紧缩聚拢，下部笔画舒展外放，重心上移却稳而不偏，尽显奇崛之态，同时善用欹侧取势，以险破正，部分字形左倾右倚，通过笔画粗细与位置微调实现平衡，较宋克章草的平正多了几分灵动。
疏密对比具巧思，繁字如“藏”等刻意收紧笔画，简字如“一”“之”“天”等适度舒展，达成“密不透风，疏可走马”的空间效果，同字异态处理精妙，避免重复字的呆板感。
章法纵有行、横无列，墨色以浓墨为主，枯润过渡自然，重笔处墨色沉凝如金石铸刻，淡笔处笔意连绵不失筋骨。明代以来章草多陷入帖学程式，笔法轻滑乏力，王蘧常从更古老的金石文字中寻根，为章草注入雄浑古拙之气，解决了传统章草的弊端。
对当代学书者而言，此作兼具临摹与研究价值。相较于传统章草碑帖，其笔法清晰、结字规律易懂，可帮助学习者掌握章草与篆籀笔法的融合技巧，通过其规范草法夯实章草根基，又能借鉴其创新思路，避免陷入程式化误区。
而今，我们对王蘧常《章草千字文》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃是手工经折装，字体高清，市面罕见，见此品如见原作，若您喜欢可点击下方商品链接一观。
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