书法界称他百年泰斗，晚年近视两千多度，所写书法却仍令人叹服
原创 妙墨轩 妙墨轩
2026年2月15日 16:41 山东
北京大学的教授里，能把字写到让启功见了喊“前辈”的，恐怕只有沈尹默。他有一幅行书《澹静庐诗剩》，写于六十六岁。这个年纪，手上的功夫已经磨了几十年，笔落下去，没有试探，没有犹豫。
民国初年，书坛风气被碑学理论裹挟，人人喊北碑、写魏体。帖学衰了三百年，董其昌之后几乎没有扛鼎之人。沈尹默在这时候提出“回归二王”，主张由唐入晋。这话现在听是常识，在当时，是要顶住压力的。
整幅书法行草书写，起笔不刻意藏锋，但收得干净；线条修长，却不飘，末笔经常带出牵丝，似有若无，下一字的起笔稳稳接住。这种连贯不是硬接，是气息没断。书法中有不少重字处理，每一处姿态都不同，有的取横势，有的收得紧，却没有一处是刻意安排的。这说明他已经过了“求变”的阶段，随手落纸，法度都在。
徐平羽评他的书法成就，原话是“超越元、明、清，直入宋四家而无愧”。谢稚柳更直接，说“数百年来，书家林立，盖无人出其右者”。这类评价放在别人身上容易显得过誉，放在沈尹默身上，不算太夸张。他不是只靠天分写字的人。二十八岁那年，陈独秀在刘三家看到他的诗稿，当面说了一句“诗很好，字其俗在骨”。这句话他记了半辈子，从那以后，从指实掌虚的基本功开始重练，临北碑求骨架，写唐碑调笔力，每日数小时，持续了几十年，他才觉得自己手腕稳了。
《澹静庐诗剩》写于一九四八年，正是他腕下功力最醇熟的时候。有人说他的书法过于讲求法度，少了王羲之那种不可端倪的天趣。但他这一辈子做的事，是在帖学几乎断流的时代，把规矩重新立起来。规矩立住了，后人才谈得上变化。
沈尹默晚年目力极差，近视超过两千度，对面不能见人。但这幅《澹静庐诗剩》里的细笔行楷，依然清隽秀朗，没有一丝懈笔。字里行间那股从容，是几十年苦功堆出来的，值得学习。
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