路易斯·曼多基的开场白即定下了基调：“我不仅是以电影人的身份坐在这里，更是作为一个每天都在使用这种组织世界的语言——视听语言——的人。”
在他看来，如果不承认第四次工业革命本质上是一场视听革命，就无法真正理解当下的变革。图像与叙事不再是系统的装饰品，而是赋予经济、政治和社会进程意义、欲望与方向的核心载体。
曼多基用一个形象的比喻阐释了这一点：“我们都在同一条铁轨上奔跑。铁轨是能源、服务器、数据中心和算力。而在铁轨上飞驰的是不同的车厢：经济的、政治的、社会的、科学的，以及创意的。”
他特别强调，创意车厢绝非装饰，而是为其他所有车厢注入意义的灵魂所在。
曼多基进一步将讨论引向技术主权的维度，并以墨西哥正在进行的战略重构为例。他指出：“投资数字主权和构建更一体化的AI制度架构，虽然开启了真正的机遇，但也伴随着明确的条件。”
曾执导《当男人爱上女人》的曼多基解释道，私人资本的参与并未被禁止，但必须受制于混合投资模式与旨在保护国家主权的制度管控。在此语境下，技术近岸外包、数据中心建设及能源效率不再是抽象概念，而是关乎国家竞争力的关键要素。
他提出了一个核心观点：“人工智能本质上是转化为语言、图像和决策的能源。谈论AI，就是在谈论高效的数据中心、节能技术、共享基础设施，以及公共部门、私营部门与创意产业之间的智能联盟。”
曼多基还有力地回击了围绕AI的一个主要迷思——即AI将导致大规模失业。“电影行业的经验表明恰恰相反。AI不会消灭人，它消灭的是设计拙劣的任务，并放大了人类的能力。”因此，战略问题不在于解雇多少人，而在于培训多少人去驾驭这些新工具。那些理解AI即基础设施、能源即瓶颈、而人类才智仍是核心资产的国家，不仅不会丧失主权，反而将重新设计主权。
加西亚·加尔万还将视野扩展至工作与经济的未来。生产模式的过度高效化带来了明显的悖论：如果因失业和收入减少导致需求萎缩，生产更多并不意味着福祉增加。
他警告说，向普遍基本收入等模式的过渡既非一蹴而就，也非易事，需要精心的社会设计与政治共识。这也带来了一个积极的悖论：随着自动化释放出更多时间，人类对意义的需求将不降反升。“我们在疫情期间已经见证了这一点：对内容的消费激增，对故事的渴求加剧，对连接的需要变得更加迫切。”
因此，尽管挑战重重，叙事的未来依然光明。“故事仍将是构建同理心、社区与集体想象力的最强大工具。只要我们不忘记核心始终是人，技术就能放大这种能力。”
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