刘长龙是辽宁开原人，1979年出生，国家二级美术师，中国书法家协会会员，辽宁省书协理事，铁岭市书协副主席。他在书法圈最亮眼的成绩是三次获得中国书法兰亭奖，第四届二等奖、第五届佳作奖、第七届铜奖。这让他成为当代书坛少有的“三度兰亭高手”。
说到他的获奖作品，第七届兰亭奖的三件作品最有代表性。排名第一的是行书李煜《评书》中堂，这件作品取法颜真卿，又脱胎于清代何绍基的笔法。从技法上看，它属于典型的外拓笔法体系，字字饱满雍容，端庄大气，避免了颜体容易写死板的毛病，用何绍基的跳荡笔法让字形正而不僵。不过批评者指出，这件作品的落款突然转向纤美的二王风格，与正文的厚重感不太协调，算是美中不足。
第二件行书风月诗书联则简洁明快，用笔从容，颜体外拓笔法形成的张力感很突出。第三件行草《录旧作自论书俚句三则》中堂又换了路子，以二王的内擫笔法为主，夹杂一些外拓字形，整体秀媚纤丽。这三件作品正好体现了刘长龙在书法上的探索，他试图把王羲之的内擫体系和颜真卿的外拓体系融合起来。
但正是这种探索也让他陷入了争议。有评论直指他的书法是典型的“展览体”，虽然重视技法、促使书法向传统回归，但缺乏何绍基的金石气和颜真卿的雄迈。中国书协楷书委员会委员王登科也批评他“多有时尚”，取法上跟风明显，缺乏真正的个性。
第四届书法兰亭奖作品
刘长龙自称“愚钝”，学了二十多年不敢懈怠。最初学唐楷，但不得要领；后来迷上米芾的《苕溪诗卷》，追求“刷字”风范，结果差点误入歧途。幸得前辈指点，推荐他学习二王经典法帖，以《集字圣教序》为主，兼习《阁帖》和手札，这才“渐悟文雅平和雍容之正大格局”。近些年他又尝试碑帖融合，取法《郑文公碑》和汉魏铭石书法。这种不断调整、敢于试错的态度，或许正是他能三次冲击兰亭奖的原因。
刘长龙代表了当代书法家在传统与创新、技法与个性之间的艰难探索。
最后，如果你对刘长龙取法的二王体系感兴趣，想打好行草书基础，不妨从王羲之《集字圣教序》开始临摹。这本字帖是刘长龙“正书路”的关键，也是学习二王笔法最经典的入门范本之一。
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