近日居家休假，百无聊赖之际，翻出了积灰的遥控器。本想随意找部剧消遣，却不曾想一头扎进了《太平年》的世界。四十八集连日带夜，一气呵成。这十年来，能让我如此废寝忘食追完的剧，除了当年的《我的团长我的团》与《士兵突击》，便唯有这一部了。
作为一个对历史颇感兴趣的人，强汉盛唐、宋元明清的影视演绎早已看过不少。唯独五代十国这段历史，因其纷乱短促，常被影视作品避之不及。《太平年》的出现，无疑填补了一块巨大的空白。剧作制作精良，甲士铠甲鲜明，场景华丽生动，更难得的是，它选取了一个极为刁钻却又高明的视角——从夹缝中的小国吴越，去窥视中原大地的百年烽烟。
《太平年》剧照
这不到百年的历史，是中华文明长卷中的一道深刻裂痕，也是历史的夹缝。关注度虽不高，但一旦有作品触碰，便极易引发大众的好奇。而《太平年》不仅切中了这一冷门题材，更在无形中呼应了当下的时代心声。建国八十载，统一之势浩浩荡荡，“纳土归来”不仅是历史的回响，更是全体中国人的殷切希冀，是岛上同胞福祉所系。
五代十国后期形势图
剧中展现的南方诸国，大多偏安一隅，虽难染指中原霸业，却也求得了一份相对的安稳。唐末崩塌后，关中、河东战火连绵，流民南迁，经济中心进一步南移。彼时的吴越，大致涵盖如今的江浙沪核心地带，而南唐则据有苏北、安徽、江西等地。论实力，南唐舟楫渔米，底蕴强横，曾数次北伐，奈何君臣进取不足，终归于宋。
南唐后主 李煜
反观吴越，在剧中虽被赋予了理想主义的光环，但在真实的历史生存压力下，它其实只是一个不得不“远交近攻”以求自保的小国。朝贡中原甚至需乘舟绕道山东半岛，其生存之艰，可见一斑。剧中吴越王那个“太平年”的理想，在残酷的现实面前，不得不说是一种近乎奢望的水中月。最终的“纳土归宋”，与其说是主动的抉择，不如说是时势所迫下的最优解。
吴越王钱俶，王后孙太真
南唐覆灭后，宋军兵临城下，苏南之地无险可守，吴越已无抗衡资本。归宋，虽让既得利益阶层失去了权力与特权，却是保全王族血脉、使吴越之地免遭战火涂炭的唯一生路。
看罢此剧，我对“弱宋”也多了一份“理解之同情”。唐末以来，安史之乱，藩镇割据，骄兵悍将视人命如草芥，杀主将、弑君王如家常便饭。要矫枉，必须过正。“杯酒释兵权”或许削弱了武力，却是终结混乱、重建秩序的代价。宋朝对兵权的严控，实则是刻在骨子里对唐末乱象的恐惧。加之石敬瑭割让燕云十六州，致使中原无险可守，王都开封处于四战之地，国祚维艰。即便如此，南宋退守江淮，依然延续了一百多年，足见其韧性。
宋太祖赵匡胤
剧终人散，看一个个强人壮志未酬，为了“太平”二字前赴后继。最让我动容的，却是那个被称作“不倒翁”的冯老爷子。他不是传统意义上的“圣人”，甚至背负骂名，但他却是乱世中真正把黎民百姓放在心上的“佛”。管他城头变换大王旗，他不避口舌之毁，只为尽微薄之力，保住乱世中一方黎庶生存的希望。他不是圣人，他只是一个把“太平年”作为毕生理想的“真人”。盛唐已去不过百余年，世事乱如麻，何时再复盛唐？哪怕至死不得，也要尽己力保住那一点星火，一丝希望。
环视东南，纳土归宋，是为现时国人所冀。其实，“纳”是形式，“归”是终途。时也势也，归是必然，纳是法门。不争一时之气，谋百年、千年之大利，这正是中华文明绵延不绝的智慧。
盛唐已去千年有余，虽历经五代之困，中华终再踏上复兴之路。我辈有幸，或可见唐风再起，诸君共勉。
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