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春天来了，它为世界带来了新的生命，却也为诗人带来了诸多的感慨。
走进古诗词，在最美的文字间，寻觅春天的踪迹，聆听诗人的心声；诗巷在本期要跟大家分享的，是宋朝著名诗人陆游的一首《正月五日出游》。
这首诗全篇皆是妙笔，它写出了春日的饱满气息，也写出了诗人丰富的内心情感，每每读来，都让人倍觉玩味。
正月五日出游
宋·陆游
久作闲人不惯愁，新春天气更清柔。
未为辽海千年别，且继斜川五日游。
细柳拂头穿野径，落梅黏袖上渔舟。
此身定去神仙近，倚遍江南卖酒楼。
陆游，字务观，号放翁，我国南宋伟大的爱国诗人。
据记载，陆游在写这首诗的时候，已经有七十多岁的高龄。当时的作者退居山阴也已多年，他一边享受着田园生活所带来的安逸与恬淡，一边又无不为家国的未来而担忧，无不困于自己壮志未酬的遗憾中。
正月五日，作者放屐出游，面对江南清和的天气和眼前美好的风景，他一时诗兴致大增乃写下这首融情于景的诗作。
诗的首联在点明作者心境的同时，也点明了天气情况：久作闲人不惯愁，新春天气更清柔；作“闲人”的时间久了，对所谓的愁绪也习以为常，现在正值新春时节，天气清柔可人。
“久作闲人”四个字在描写作者当下的生活状态，也在以比较直白的方式勾勒出了他的心境与形象。
那么再深究一步我们又会发现，作者在这里看似在写“闲”，实则又无不写出了他退出政治舞台已久的现实，也无不含蓄地体现出他长期赋闲的那几分无奈。
“不惯愁”三个字下得很妙，作者以“不”否定“愁”，从形式来看，他仿佛有意在淡化这个“愁”字，实际上他心中的愁绪却恰恰因为这一形式化的描写，而变得尤为鲜明。
所以，与其说作者对“愁”已没有了概念，还不如说愁绪在他的生活中已是一种常态般的存在，还不如说他早已经习惯了与“愁”为伴。
后面一句借助天气状态点亮了画面，为诗融入几分轻松韵味，把作者“闲适”“忧愁”相并存的心境作以完整的表达，而全诗的情感色彩也于此时被奠定下来。
颔联用典娴熟，出味自然：未为辽海千年别，且继斜川五日游；“我”又不是像李陵那样远赴辽海与友人诀别，“我”大可效仿陶渊明，在正月五日去游斜川。
前一句化用李陵《别苏武》诗"携手上河梁，游子暮何之"之意，借助友人之间的离别之愁，烘托出了作者自我安慰的心理。
后一句借助陶渊明游斜川之典，表达出了作者与陶渊明一样热爱自然与隐逸生活的淡泊性情。
所以当读完颔联的时候，我们就会发现，颈联中的两句可谓将首联中的脉络承接过来，在首联的基础之上把作者“愁”“闲”相杂的心境表达得更为清晰和充分。
颈联的描写尤其精妙：细柳拂头穿野径，落梅黏袖上渔舟；走在郊外的小路上，杨柳细细的枝条拂过头顶，襟前带着梅花飘落的花瓣，“我”登上水边的渔舟。
作者特意择“柳”和“梅”两个物象，不仅很自然地为画面晕染上清新亮丽的色彩，而且还将无限春意也有力地呈现出来。
另外值得一说的是，初发的杨柳与已飘落的梅花所代表的除了浓浓的春意之外，还代表着时序的自然更替和生命力之间的延续。
杨柳依依，野径幽幽，梅花簌簌，渔舟待发……，于这样的环境中信步，作者心中的那味自由与闲适可谓无需明说，已溢于笔端了。
而作为读者的我们，也不由被作者笔下的美景所陶醉，从而遐思万里。
“此身定去神仙近，倚遍江南卖酒楼。”这时的身心定会与神仙相近，我倚遍这江南的卖酒楼台，将那美景饱赏。
随着内容的推进，诗的情感也在逐渐升华，到了尾联处，我们能够捕捉到的是不尽的疏放与欢愉，开篇处的那味沉郁早已被释去。
而作者之所以会有如此情感上的变化，当然要归于他眼前的风景和春机，当然要归于他积极乐观的心态。
壮志未酬的确是作者一生的遗憾，但活在当下乃是他最需要做的明智之举。春天已临，美景无边，所以既然报国不成，何不享受眼前的风景呢？毕竟春机不容错过，毕竟春天不容辜负。
作者在尾联中勾勒出的，是自己沉醉于江南美景的形象，作者在尾联中诠释的，是他冲破矛盾思想的旷达胸襟。
故而读尾联，我们除了能够看到一幅以作者为中心而缓缓展开的画卷之外，还能够汲取到不尽的蓬勃向上的生命力量。
柳丝匀绿梅花落，醉眼看春遍倚楼；读完一首，味留唇齿。
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