“猫王”绘春灵狸纳福——陈香含丙午马年猫作雅赏|丙午马年|富贵|水墨|牡丹|猫王|福禄|陈香含

岁次丙午，天骥呈祥。当2026年的春风拂过宣纸上的水墨，当代书画界“猫王”陈香含墨笔挥洒，再以一组狸奴新作献与马年。这几幅新作，既承千年笔墨文脉，又融当代审美意趣，在马年的祥瑞底色中，勾勒出灵猫的千姿百态，更藏着“猫王”对于生活、对传统的深刻体悟。

谈及陈香含老师的作品，便不能不提到她的笔墨根基。作为津门书画界的中坚力量，身任中国书画家研究会会员、《陈香含美术馆》馆主、天津市美协会员、区美协理事、中国艺术研究院访问学者等多重身份的她，自幼结缘丹青，得写意花鸟之骨、工笔重彩之魂，浸润于传统书画数十载，临遍各代名迹，悟透名家精髓，跳出了“画猫仅画形”的桎梏，得以用传统笔墨的筋骨，去塑造猫的灵性，为她日后成为书画界公认的“猫王”埋下了伏笔。

世人称陈香含老师为“猫王”画家，从不是对“画猫名家”的泛称，而是对她独辟蹊径的艺术造诣的最高赞誉。古往今来，画猫者众多，或工笔求形，或写意求趣，却少有能将“猫之灵”与“俗之喜”、“墨之韵”完美融合者。陈香含老师的猫，是有着“烟火气”的灵物，更是有着“文化根”的生灵。她笔下的猫，既能入得文人画的雅堂，又能登得百姓家的春案，这份“雅俗共赏”，正是她对传统书画的当代诠释，也是她在书画界独树一帜的核心。而此次为丙午新春创作的几幅猫作，更是将这份特质发挥到了极致。

《金葫纳福》一作，是陈香含老师对于新春民俗最具巧思的笔墨转译。画面中，老藤苍劲，以焦墨枯笔写出葫芦藤的虬曲之势，墨色浓淡相间，尽显藤萝的生机；数枚金葫垂挂枝头，藤黄调色，晕染出饱满的肌理，葫芦的“葫”与“福”谐音，“芦”与“禄”同义，叠叠金葫，便是“福禄双全、绵延不绝”的新春祈愿。

藤荫之下，狸奴低坐，毛发以淡墨层层晕染，胸前的白与脊背的黑，过渡得自然无痕，仿佛伸手便能触到那柔软的质感。它抬眼凝望，坐于藤下，神态惬意，仿佛早已读懂了人间对福禄的期许，甘愿做这“纳福”的使者。

这幅画的妙处便在于“虚实相生”。葫芦藤的写意奔放，衬出狸奴的工笔细腻；金葫的浓艳吉庆，映出狸奴的温润灵动。陈香含老师以笔墨为桥，将“葫芦纳福”的民俗意象，与猫的闲适安然相融，恰如丙午新春的美好期许——福禄不必刻意追逐，它就藏在岁月的慵懒与安然里。

《狸奴戏茶图》，则是陈香含老师对新春生活最动人的描摹。中国人的春节，从不是只有喧嚣的欢聚，也有茶案间的清欢。画面中，茶壶古朴温润，茶案之侧，一只可爱的狸奴正踮着脚尖，前爪拨弄着茶壶手柄，屁股高高翘起，眼神里满是好奇与灵动。陈香含老师极擅捕捉猫咪的动态瞬间，小猫拨弄茶壶的爪子微微弯曲，身体的重心偏向一侧，连胡须的颤动都以细笔绘出，仿佛下一秒，它便会因茶壶的热气而蹦跳起来。茶壶的静，与小猫的动，形成了鲜明的对比；茶事的雅，与猫戏的趣，又达成了奇妙的和谐。

新春佳节，亲友相聚，泡一壶好茶，话一番家常，身旁有狸奴嬉闹，便是最真切的幸福。陈香含老师以这幅画，写尽了新春的“清欢之味”：世间最美的年味，从不是奢华的盛宴，而是茶烟袅袅间的相聚，是灵狸嬉闹时的温情。

《牡丹绽艳迎春色狸奴凝目迎嘉年》，这幅以牡丹与狸奴为主题的新作，是陈香含老师对于新春盛景的最高礼赞。画面中，一株牡丹开得肆意，花瓣以胭脂调红层层点染，墨绿的叶片以浓墨勾筋，尽显“花中之王”的雍容华贵。牡丹象征着富贵吉祥，新春绽艳，便是“花开富贵，岁岁平安”的吉兆。

牡丹花丛旁，一只黑白狸奴正端坐花下，凝眸望向远方。它的身姿挺拔，毛发以淡墨轻染，仅在耳阔点了一抹淡淡的橘粉，与牡丹的艳红形成了极致的冷暖对比。这只猫，没有前两幅的慵懒与嬉闹，眼神沉静而澄澈，仿佛在凝望即将到来的马年新春，又仿佛在体悟岁月的锦绣。陈香含老师以“凝目”写猫，实则是写人心：对新春的期许，对未来的憧憬，都藏在这澄澈的凝望里。

这幅画的深度，在于“以静寓动”。牡丹的盛放，是“动”的繁华；狸奴的凝眸，是“静”的期许。一动一静之间，是新春的盛景，也是人生的哲思：繁华过后，仍有安然的心境；期许之中，皆是锦绣的未来。