东风轻拂，烟雨蒙蒙，郊原上铺展着一幅秀美的春日画卷。沾衣欲湿杏花雨，不施粉黛却胜却丹青；吹面不寒杨柳风，遥看草色初萌，烟笼浅碧，近嗅繁花竞绽，风递清芬。
林鸟轻啼，唤醒了田畴的生机；耕牛徐行，踏出了陌上的春光。远山叠翠如屏，近溪漾碧如练，一草一木，一啼一鸣，似乎都蕴含着无限春韵。下面一起读诗：
春日郊行 清・袁枚 二月郊行最有情，青山带雨画清明。 杂花香自空中至，野草根从旧处生。 小鸟啼咽催布谷，老牛牵犊学春耕。 劳劳官走江城北，争怪长条日送迎。
袁枚的诗作主张性灵和真情，他曾说写诗应该提笔先须问性情，风裁休划宋元明，反对堆砌辞藻、拘于派别，主张独抒胸臆、辞贵自然。
袁枚担任江宁县令期间，虽有济世安民的美好愿望，却又厌倦了宦途的束缚，心生归隐之念，于是写下了这首诗，其中既有野趣横生的鲜活，又有深藏不露的情感。
农历二月的江南，残寒尚未散尽，早春气息悄然漫溢，此时走出樊笼，踏足郊野，便是令人惬意的雅事。首句中的一个“最”字，直言不讳地表达了作者对郊行的偏爱，没有丝毫含蓄，恰好符合袁枚言为心声的主张。
青山带雨画清明，次句炼字精妙，意境浑然天成。一个“带”字，采用拟人手法，青山主动地携着细雨，赶赴一场春日的邀约，不再有冬日的苍茫，却增添了几分湿润与灵动。春雨如墨，青山如纸，雨丝轻笼青山，展现出清水出芙蓉、天然去雕饰的淡雅。
此处的清明，是指雨后青山的清澈，又暗指诗人渴望挣脱官场的繁文缛节，寻求一份安宁生活。袁枚曾说：平居有古人，学问方深；落笔无古人，精神方出。作者以极其朴素的笔墨，便将山水的灵秀与自身的心境相融，尽显性灵之妙。
颔联结合嗅觉与触觉，描绘出春日里细微、鲜活的画面。风过处，各色杂花的香气便不请自来，没有固定的方向，没有浓烈的刺鼻感，只是悠悠地缠上衣袖，沁入心脾，仿佛是天地馈赠的温柔。
历经一冬的蛰伏，野草没有选择新的土壤，而是执着地从去年枯萎的旧根处，悄悄萌发新芽。嫩绿的芽尖顶着残土，在微风中轻轻颤动，仿佛在诉说着岁月的沉淀与生命的不屈。
作者运用了通感的手法，将嗅觉的花香与视觉的野草相融，让画面更具层次感与感染力；自、旧两个词语的搭配，看似平淡无奇，却精准传递出生命的力量，更是传达出诗人对生活的热爱。
颈联的笔墨从草木转向鸟兽，为春日郊野增添了几分活力，同时也暗合农耕的时节特点。小鸟清脆的鸣叫如呢喃、似低语，婉转悠扬。布谷鸟是春日的信使，它的啼鸣就像吹响了农耕的号角，传递出农时将至的紧迫感，彰显了春天的生机。
老牛步履迟缓地引着小牛，在田间缓缓行走，仿佛在耐心地教导小牛如何耕地，如何感知土地的温度。一个“学”字，写出了小牛的活泼可爱，也展现出了老牛的慈爱耐心。如此富有乡土气息的画面，充满了日出而作、日落而息的安宁，以及生命轮回、代代相传的温情。
结尾抒写作者的感怀，劳劳官走江城北，争怪长条日送迎。袁枚担任县令时爱民如子，颇有政绩，他每日忙于漕运、钱粮、民生等诸多事务，身心俱疲，不仅没有丝毫为官的得意，而且深感身不由己的劳碌与束缚。
最后一句余味悠长，柳丝依依，随风飘动，每天都在江边迎送着奔波的行人。争怪意为怎怪，诗人以反问语气抒发了内心感慨：自己虽然每日奔波劳碌，却怎能责怪柳丝让自己平添几分惆怅与倦怠？
这种身心俱疲的体验，与前文的闲适状态形成鲜明对比。青山、杂花、小鸟、老牛，都是自在安宁的象征；诗人则被困樊笼，案牍劳形。这种写作手法凸显了诗人内心的矛盾与挣扎，既放不下为官的责任，又渴望回归自然。全文刻画生动，描写细腻，展现出作者深厚的诗歌底蕴和高超的写作技巧，令人称赞不已！
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