2026年3月1日凌晨，第76届意大利圣雷莫音乐节（Festival di Sanremo）在利古里亚的阿里斯顿剧院（Teatro Ariston）落下帷幕。经过五晚的角逐，那不勒斯歌手萨尔·达芬奇（Sal Da Vinci）凭借歌曲《永远的“是”》（Per sempre sì）最终问鼎桂冠。
在同一个夜晚，即将卸任的艺术总监卡尔洛·孔蒂（Carlo Conti）在聚光灯下将象征接力的话筒交给了下一任主持人与艺术总监——年仅36岁的斯特凡诺·德·马蒂诺（Stefano De Martino）。
媒体以“一个过渡性的音乐节”为这一届圣雷莫定调，指出在“那不勒斯式胜利”与“电视史上首次现场交接”的背后，本届音乐节“整体创作平淡” 。
那不勒斯歌手逆袭
本届决赛的结果充满戏剧性。在决定最终排名的“超级决赛”（Superfinale）中，萨尔·达芬奇与赛前大热的年轻歌手赛夫（Sayf）、迪托内拉皮亚加（Ditonellapiaga）、阿里萨（Arisa）以及组合费德兹与马西尼（Fedez & Masini）展开最后的较量。
根据赛后公布的详细投票数据，赛夫在观众远程投票（Televoto）环节以26.4%的支持率领先，而萨尔·达芬奇仅获得23.6%。然而，在决定性的媒体投票（包括新闻发布厅、电视网络及广播电台评审团）中，萨尔·达芬奇实现了逆转。最终，他以22.2%的综合得票率险胜赛夫的21.9%，迪托内拉皮亚加以20.6%位居第三，阿里萨和费德兹与马西尼分列第四和第五 。
当结果揭晓时，这位出生于1969年的那不勒斯歌手难掩激动，在台上与妻子长久拥抱，泪洒现场。他将这场胜利归功于“那不勒斯的灵魂”与家庭的陪伴 。其获奖歌曲《永远的“是”》被乐评人指出具有典型的那不勒斯式旋律线条，尽管在艺术创新性上备受争议，但它成功抓住了观众的情感共鸣 。
卡尔洛·孔蒂的“最后一夜”
与冠军的悬念同样引人注目的，是卡尔洛·孔蒂在决赛夜实施的“惊喜计划”。当晚23时许，孔蒂走下舞台，径直来到观众席，在万众瞩目下，向当红节目《你的生意》（Affari Tuoi）的主持人斯特凡诺·德·马蒂诺伸出了手。
这是圣雷莫音乐节历史上首次在直播中宣布下一任掌舵人。“你值得这份任命，值得你正在创造的辉煌职业生涯中这一美好的新篇章，”孔蒂对德·马蒂诺说道。后者难掩激动，将孔蒂的手放在自己胸口说：“你感觉到了吗？”随后，他对全场及电视机前的观众表示：“从你手中接过这根接力棒对我来说是莫大的荣幸。这是一份并不理所当然的慷慨之举，我将永远铭记。感谢Rai给予我这次机会。正如我们常在电话里说的：埋头苦干，奋力向前！”
孔蒂此前曾多次暗示这将是他任期的终点。他在决赛前的新闻发布会上表示，留给继任者的将是一个“非常健康的音乐节” 。对于德·马蒂诺而言，同时兼任主持人与艺术总监无疑是一场艰巨的挑战，但正如他所说，他喜欢挑战 。
和平之声与社会关怀
尽管决赛夜充满了音乐与竞争，但舞台从未与现实隔绝。在美以空袭伊朗、中东局势骤然升级的背景下，决赛开场时，孔蒂与同台主持人劳拉·保西尼（Laura Pausini）、乔尔吉娅·卡尔德纳莱蒂（Giorgia Cardinaletti）一同发出了和平呼吁。
孔蒂强调：“我们不能忽视世界上正在发生的事情。”他引用联合国儿童基金会的数据指出，全球有56个冲突地区波及5亿儿童，并呼吁“保护所有儿童，特别是在战区的儿童”。保西尼则动情地补充道：“孩子们有权生活在和平中，他们有权安睡以便做梦，而不是因为炸弹的轰鸣而醒来逃亡。”
多位歌手在演唱时也加入了个人呼吁。埃尔马尔·梅塔（Ermal Meta）将他的摇篮曲《小星星》（Stella stellina）献给“所有被炸弹静音的儿童”；莱奥·加斯曼（Leo Gassmann）高呼“打倒战争和暴政”；米凯莱·布拉维（Michele Bravi）坦言，在世界发生如此多悲剧的时刻，站在这里让他感到“不适” 。
此外，朱莉娅·切凯廷的父亲吉诺·切凯廷（Gino Cecchettin）也登台发表了反对性别暴力的感人讲话。当屏幕上闪过一个又一个女性遇害者的名字时，全场肃静。切凯廷表示，他将失去女儿的痛苦转化为建立以她名字命名的基金会的动力，并告诫公众要学会分辨暴力，“不要把控制误认为是爱” 。
音乐平淡，意义在音乐之外
随着萨尔·达芬奇的夺冠和德·马蒂诺的接任，媒体对第76届音乐节的评论也迅速出炉。这是一个“复辟的音乐节”，歌曲本身“鲜有能留下深刻记忆的作品”。萨尔·达芬奇的胜利更多是证明了他在过去几天里成功进入了观众的“想象和脑海” 。决赛夜“华丽但刻板”，整场晚会因漫长的演出和过渡期的氛围而显得“冗长” 。
萨尔·达芬奇的胜利恰好发生在“那不勒斯热潮的顶峰时刻”，与孔蒂将接力棒交给德·马蒂诺这一历史性时刻形成了微妙的呼应。这是一个“民族流行乐歌手”的胜利，也是一个时代的句号 。
随着凌晨两点的钟声敲响，卡尔洛·孔蒂最后一次以艺术总监的身份告别了阿里斯顿剧院的舞台。留给下一任的，是一个收视率依然坚挺但创作力备受质疑的音乐节。正如孔蒂本人所言，“音乐节是一个巨大的泡泡，它自我滋养，但它并非对世界的悲剧无动于衷” 。2027年，当斯特凡诺·德·马蒂诺站上同一个舞台时，他将面临的不仅是如何延续传统，更是如何在一个快速变迁的音乐时代中，重新赋予这个古老盛会以新的叙事。
在这个以“过渡”命名的夜晚，圣雷莫音乐节完成了一次双重交接：台前，话筒从卡尔洛·孔蒂传到了斯特凡诺·德·马蒂诺手中；幕后，审美的话语权也从电视机构的部分让渡给了社交媒体的算法。
萨尔·达芬奇的胜利——一个在电视观众中票数落后、却因媒体评审团而逆转的胜利——恰如其分地映照出这种权力结构的微妙位移。
音乐节不再是单纯的歌曲竞赛，而成为测量时代情绪的仪器：当世界在阿里斯顿的窗外燃烧，舞台上的每一个和平呼吁、每一次反暴力演讲，都让这个“巨大的泡泡”在自我滋养的同时，被迫向外张望。
来源：意欧视点 等
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