千百年来，世人一直低估颜真卿，不少学者因其改造“王书”，推崇雄浑、古拙之风，而嘲讽其字“笨重”“丑陋”，实际上，若是脱离偏见，以客观的艺术角度赏析，颜真卿书法最具本真之美。
欧阳修曾赞：“颜公书如忠臣烈士，道德君子，其端严尊重，人初见而畏之，然愈久而愈可爱也”，朱长文也说：“（颜书）点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有志，自羲、献以来，未有如公者也。”
颜真卿以篆籀笔法为主，势态雄浑，看似庄严肃穆，不近人情，实则内在可爱、真实，未有一分刻意雕琢，还原自然、真实的艺术美，这种境界更加高级且难得，古往今来，极少有人做到。
故而学者认为，其字从山峰另一面，并肩王羲之，甚至还有个别佳作，被名家称赞胜过王羲之，譬如近几年，日本公开展出的“失传神作”——《行书三表帖》，广受赞誉，让《兰亭序》也黯然失色。
此卷号称“颜稿之圭臬”，由后人把《谢赠祖官表》《谢兼御史大夫表》《让宪部尚书表》3部神帖，整合为一卷，创作时间为唐至德二年至三年（757至758年），全卷共计2000多字。
这是颜真卿的罕见手稿，多有涂抹修改，跟《祭侄文稿》一样，呈现最真实、最自然的书写状态，用笔苍劲迟涩、洞达野逸，势态舒展飞动，既有凝实的气力筋骨，还兼备生动血肉，质感十分高级。
如今《行书三表帖》墨稿失传，日本珍藏的乃是初拓本，存于东京国立博物馆，因是初拓，用笔细节和艺术风貌，尽数还原，字字完整，笔画浓淡鲜明，十分清晰，与墨稿无差，非常适合临摹，掌握古人笔法，以及雄伟气象，提升水平，还能开阔思维。
而今，我们对颜真卿《行书三表帖》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃是手工经折装，装裱精细，便于翻折、临摹和查找。
全卷加入现代字注释，帮助初学者识读，此帖极为高清，市面罕见，独此一家，比普通印刷品还原、细腻，所有字体的细节处理，全都一览无余，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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