有国外评论员第一时间听到加拿大NADAC D解码器，被生动流淌的音乐旋律感动到不能自持，激动而热泪盈眶。我却是在自己系统加入NADAC D后，兴奋得难以入眠，即使瞌睡中醒来也会笑出声，很高兴音响发烧一辈子，终于有机会听到接近完美，最好听的解码器!
面市不足两年，该系列便斩获《Hi-Fi +》《Stereo Sound》等全球权威音响媒体的高度评价，资深发烧友也对其表现赞誉有加，一致认可其为数字时代最趋近模拟母带音质的设备，完美兑现了 Master Fidelity “母带传真” 的品牌愿景。
加拿大Master Fidelity与立敏音响确定合作协议，由立敏音响在上海成立Master Fidelity上海展示中心，立敏音响全权负责其产品在中国展示、销售、推广以及服务。2025广州国际音响唱片期间，立敏音响携加拿大Master Fidelity全线NADAC系列产品的震撼登场，NADAC 系列的技术创新和卓越表现，重新定义高端数字音频产品的标准。通过现场聆听体验，让更多的音响爱好者有机会领略到NADAC纯粹动人的声音表现，令众多行业媒体及发烧友回味再三。此次立敏携NADAC C、D、L三件套登陆广州参展，既是将MF新一代NADAC系列正式引入中国市场的重磅首秀，更以一场硬碰硬的巅峰对决，让在场发烧友与媒体见证了数字播放的全新高度。MF NADAC三件套的实力，未待多言便已锋芒毕露，那句“迄今为止，最趋近模拟音质的数字播放系统”，经此一役，彻底坐实，绝非夸大之词。
MF的NADAC D
在数字音响世界中，瑞士Merging Technologies的NADAC曾因将录音室级别的RAVENNAAES67网络传输技术带入民用市场而声名大噪。疫情前曾在广州星海音乐厅的录音棚中，由北京电影学院陈奇楠教授分享Merging NADAC，当时他以笔电当播放器，透过8通道解码器播放了一些多声道与全景声录音，让人印象深刻。陈教授曾任中华全国总工会文工团音响师，自1980年代起参与组织国内几乎所有重要演出活动的音响设计与现场调音工作，并担任Sony公司专业音频技术顾问，后加入Merging研发团队成为中国区首席工程师，对产品深知熟捻。疫情后又在广州与陈教授碰面，这次Merging NADAC已经改头换面，变成加拿大Master Fidelity的NADAC D，名称虽然延续但产品的结构与设计已完全超越，我很庆幸当时没有冲动而下手专业气息浓厚的Merging NADAC。
第一代的Merging NADAC，内部结构有天壤之别
在Hi-End音响圈中，Merging不如瑞士的伙伴Nagra有名，但其实它早于1990年就成立了，在专业领域是无人不知、无人不晓的重量级品牌。全球各地许多顶尖录音师与古典乐团都使用其系统进行现场录音，美国殿堂级母带工程师，被誉为“母带之王”，拥有13座格莱美奖的录音师Bob Ludwig是爱用者之一。获得32次格莱美奖提名的挪威2L唱片老板兼录音师Morten Lindberg，从2004年开始制作5.0通道格式的SACD唱片，就一直是Merging的坚定支持者。由Mergin设计的Pyramix Virtual Studio录音工作站(DAW)，几乎等于是DSD录音的工业标准，其核心优势是DSD/DXD原生支持(透过Hepta SRC算法实现高精度采样率转换)、MassCore实时性能(最高384通道实时输入/输出）、RAVENNA/AES67网络音频与全格式母带交付(CD/DDP、SACD、BD-A、流媒体母带，支持ISRC、元数据与多专辑时间线)。除了功能强大，Pyramix的音质也是天花板级别，透过RAVENNA网络接入64通道，还能进行沉浸式全景声制作，非常厉害。
NADAC D 是迄今为止最有“模拟味”的解码器。2025年底广州音响展的MF发布会上，立敏音响王总介绍NADAC 三件套新品，并现场对比黑胶唱片的同一首音乐
Merging老板叫Claude Cellier，创业之前在Nagra工作了十年，负责硬件开发，当年赫赫有名的Nagra T与Nagra IV S-TC二部便携式1/4英寸模拟开盘录音机（到现在状况好的器材依然一机难求），就是他参与研发的产品。另一位Dominique Brulhart是Pyramix录音工作站总设计者，他在1994年加入公司，负责软件编程，这一软一硬的结合，成为Merging最重要的灵魂人物。而Merging为什么会变成DSD专家呢？回到2000年，那个时候Philips与Sony虽然推出了SACD光盘与DSD格式，但如何录音、混音、后制都是一大问题。由于DSD格式本身的限制无法进行编辑，所以Philips与Sony必须提供编辑平台给录音室，Sony委托加拿大Emmlabs开发出Sonoma工作站，卖了一阵子就停产了；而Philips则找上Merging Technologies，透过技术合作开发了Pyramix录音工作站，成为全世界第一套商用DSD录音系统。Pyramix配合同厂的Horus，可执行实体48通道最高DSD256的录音，横扫天下没有对手。
由瑞士Merging Technologies带头开发的Pyramix Virtual Studio工作站，是数字录音领域的最高标准之一
你可能注意到了，既然DSD格式无法编辑，甚至连最简单的音量大小调整都不能，那Pyramix工作站又是如何操作的？Philips与Merging联手推出了新的DXD，可称为数字极限解析力文件格式，文件后缀是.wav或.bwf，使用24bit/352.8kHz的PCM格式来编辑，等于是CD规格的8倍频。Pyramix工作站就是透过DXD格式，让录音室先用PCM相关的工具来编辑并调整录音，作母带后期处理，把所有工作完成之后再执行“唯一”一次DXD转换DSD。这就是为什么录音室几乎都要买一部Pyramix，因为只有他们可以处理DSD录音，而且是当今业界最高标准啊。Merging独特的技术太强大，许多人希望能推出民用版本，Pyramix后续的Horus与HAPI二部ADC/DAC都是为录音室设计，而Horus的DAC部分就变成了第一代+NADAC，后来加上了 RoonCore的新版本称为+Player。
瑞士籍的Dominique Brulhart是Pyramix音频工作站总设计者，也是加拿大Master Fidelity创办人，负责软件开发
NADAC意为Netwok Attached DAC，也就是“连接网络”的解码器，作为专业领域的大佬，Merging当然另有高招。它采用德国ALC NetworX于2010年发布，免费开放的IP实时传输协议RAVENNA，原本就面向广播、影视、高端录音等专业场景而开发。2013年AES协会将RAVENNA定为AES67标准，使用普通Cat.5以上网络线传送音乐讯号，NADAC是全球第一部采用该协议的解码器。MergingNADAC干脆不用USB接口，RAVENNA的理论频宽可达10Gb/s（NADAC为1Gb/s），而USB 2.0只能到480 Mb/s，频宽天差地远。而且网络线可透过路由器强化传输数百米没问题，USB大概4-5公尺就开始衰减了。透过RAVENNA开放通讯协议，还可以让NADAC在同一局域网中，执行一对一、一对多、多对一与多对多的连线，多房间配置时设定相当有弹性，而USB只能一部计算机对应一部DAC，搭配弹性很小。很重要的是RAVENNA采用IEEE 1588~2008精确时间协议(简称PTPv2)，可进行纳秒级时间校正，而USB则没有相关机制。因为REVENNA免费开放，所以微软Windows透过ASIO，苹果OSX透过CoreAudio与DoP，都能直接连接NADAC。
由瑞士Merging Technologies带头开发的Pyramix Virtual Studio工作站，是数字录音领域的最高标准之一
2022年Merging被德国森海塞尔收购，集团决定专注于录音市场，民用产品就交给加拿大研发团队。曾任Merging首席技术长CTO的Dominique Brulhart在温哥华与人共同成立了全新品牌Master Fidelity，获得授权继续推出NADAC系列产品。最新推出的NADAC D 解码器虽然继承了经典外型，但在内核与声音美学上已完成了一次华丽的转变。我用表列方式说明二者的不同:
我们很直观看到，第一代的Merging NADAC只用了ESS 9008S芯片，而MF的NADAC D使用自己定制的真1Bit解码芯片，这是最关键的区别。传统的多位DAC，如5位（AKM）、6位（ESS）或R2R 20位DAC（TI），都存在非线性问题。许多现代“支持DSD”的解码器都是在内部将DSD转换为多位PCM，或者使用多位Σ-Δ调制器，都不是真1Bit解码。ESS也属于Delta-Sigma解码，先经Δ-Σ调制器转为1bit流→再通过数字抽取滤波转为多bit PCM→最后由多bit DAC完成数模转换→然后以低通滤波输出模拟讯号。不论是ESS或AKM的芯片，都是用高速处理换取高精度，透过复杂数字滤波与反馈环路，将量化噪声推至人耳不可闻的极高频，适合大规模生产，成本低、指标高。MF的NADAC D是1bit原码直通+极简滤波的方案，对DSD等源码不做转换，PCM则先转成DSD再解码。真1Bit解码是一种极简架构，一般通过FPGA /分立开关阵列实现1bit脉冲密度(幅度)/宽度调制，以超高速开关时序还原幅度，仅用平缓模拟低通滤波输出，保留1bit讯号的脉冲特性与噪声分布。由于没有多bit转换与陡峭滤波带来的非线性失真，听感上更自然更有模拟味。
这组线性电源负责为模拟线路供电
要实现真1Bit解码并非易事。飞利浦曾推出过一款真1Bit解码芯片TDA1547，之后再也没有其他公司尝试过类似解决方案。目前一些高端产品采用FPGA可编程阵列+CPLD可编程逻辑器件的方案，就算可以无视成本采用强大的高密度逻辑芯片，然而要将数字讯号转换为模拟讯号时，却需要一些适合音频的低密度高性能分立芯片。问题是音响行业规模太小，所有芯片制造商都不会专门为音响开发此类分立芯片。MF的NADAC D采用自己设计的专用芯片（ASIC），构建了一个分立式的复合DA组件，这是自1988年飞利浦的TDA1547后，再次实现量产的真1Bit解码芯片。MF利用当今半导体芯片技术的优势，避免了芯片无法提供无源精密电容和电阻的弱点，搭建了基于芯片和精密分立元件的真1Bit转换组件。
金属盒中是MF以EET技术独家定制的真1 Bit解码芯片，右边为PCM过采样处理线路
MF的CEO曾参与DXD格式的研发，他说PLD上逻辑块和走线的固定布局，意味着无法控制模块间传播延迟，这些延迟还会随电压和温度变化，导致抖动无法消除，而1Bit解码对此非常敏感。最后他们决定耗资数百万美元，用了4年时间自主设计了ASIC芯片，再向先进芯片厂定制，这样才可以完全掌控逻辑块并对走线进行精确排列，从而控制时钟边沿时序和脉冲宽度。自制芯片除了费用庞大，真1Bit解码还强烈依赖处理算法（SDM），这需要高水平的数学技巧，MF共同创办人Dominique Brulhart在算法开发方面拥有丰富的经验，因此他们在芯片中加入先进的边缘纠缠技术（EET）。
除了1Bit解码之外，精确的时间控制是使数字像模拟一样自然的关键。没有哪个时钟能够在所有性能维度上都完美无瑕，MF关注的是频率精度，尤其是短期稳定性，它直接影响音质，例如低频的扎实度和控制力。因此MF的做法类似于晶体振荡器相位噪声分析系统，集合多个专用电路生成尽可能接近完美的时钟讯号。NADAC D时钟系统的上升时间已从1.2纳秒（1200皮秒）缩短至600皮秒，稳定性下限约为7×10-13 ，并对高于约0.7 Hz的任何偏差进行了优化。此外数字飘移(低于5Hz的相位噪声)对讯噪比和总谐波失真有显著的影响，更低的相位噪声能带来更高的清晰度、更暗的背景及更丰富的音乐细节，他们的测试范围低至0.1Hz。
3组电源分别对控制、本地时钟、数字处理、解码芯片进行供电
为了确保最佳的时钟和电源质量，NADACD解码器采用了仪器级的恒温参考系统，这种炉控电源参考技术通过精确控制电源温度，消除了温度波动对电源稳定性和性能的影响，确保了在数字到模拟转换过程中，电源的质量始终如一。NADACD每次开机都要3分钟才能启用，NADAC G时钟更强调要3天才能完全稳定，所以这几部机器建议都不要关机。无论是来自AES还是USB的输入，NADAC D都会对数字讯号中附带的时钟进行重整，最大限度地降低时钟的漂移和抖动。使用USB输入，可以引入外部10MHz时钟进一步提升音质；如果使用AES/SPDIF输入，NADACD配备了ADD-CDR（先进数字域时钟重整系统），传统PLL无法处理低频抖动，但MF能够处理低至1Hz的抖动，几乎消除了音频范围内的所有抖动失真与干扰。
输入DSD讯号时，屏幕上会显示DSD的采样率，比如标准SACD光盘的文件显示2.8224 MHz，如果输入的是PCM讯号，屏幕同样显示原始采样率。实际上NADAC D解码器会先把PCM讯号进行过采样处理，1Bit的DSD或DoP不升频，多比特的PCM则将44.1-96kHz采样率转换为DSD128，176.4-384kHz采样率转换为DSD256，再送往下一级进行D/A转换。读者要知道，DSD的过采样处理技术难度远高于PCM的过采样，且随DSD倍率提升呈指数级攀升，难点集中在时钟精度、模拟电路带宽、数字讯号抗干扰与噪声整形算法。常规PCM过采样是多bit量化+插值滤波，硬件压力集中在滤波运算；而DSD过采样是将PCM讯号通过ΔΣ调制，直接输出极高频1bit位流（DSD256=11.2896MHz），一方面用超高频过采样弥补1bit的低量化精度，同时通过噪声整形将量化噪声推至人耳不可闻的极高频。噪声整形是DSD过采样的灵魂，算法的优劣直接决定可听频段的纯净度，而算法正是MF最擅长的部份。
本机提供6组滤波线路(仅对PCMM讯号有用)给用户选择，我建议用第3组快速最小相位滤波器，听感最流畅自然
之前的Merging NADAC没有USB接口，使用上不太友好，新的NADAC D终于有了意大利Amanero异步USB方案，但不是通用的Type-B而是Type-C。对比常见的XMOS方案，Amanero以CPLD硬处理异步传输，配合本地恒温时钟与时钟重整重，能实现极低抖动。陈奇楠教授向我解释，设计初始是基于对整个IT和通讯业的发展趋势考量，所以配置了瑞士Neutrik带有防脱落卡锁的Type-C连接器，没想到为一些玩线材的发烧友带来了困扰。MF特别定制一条USB线，其中2根数据传输线采用了单晶银材质，严格按照USB 2.0标准做差分对绞；接地线用的是单晶铜材质。外面是厚铝箔加85%密度编织的双层屏蔽结构，接口均镀金处理。虽然这条线进行眼图测试相当不错，对于挑刺的发烧友，MF也设计了一款Type-C转Type-B的转接头，想玩任何线都没问题了。
打开MF的NADAC D解码器，看到整齐的架构远胜第一代的Merging NADAC，其中一个重点是超级隔离单元。在数字音频领域，GMR（巨磁电阻）或OOK（开关键控）隔离技术被广泛应用，但他们的残余抖动可高达2000皮秒，隔离噪声的同时却加剧时钟抖动，弊大于利。MF超级隔离单元采用专门设计的ASIC来优化，将抖动降低至0.11皮秒，声音的纯净度和稳定性因此大幅提升。庞大的电源更是专业级产品望尘莫及，NADAC D解码器模拟部分使用1组线性电源，而控制、解码、数字处理分别用了3组开关电源和多级线性电压。仔细观察还会发现，NADAC D解码器混用了聚合物电容、铝质电容与聚丙烯电解电容，而且这些电容都是航天或军规等级，透过混搭3种电容来达到音色调和之道，不简单啊！
由于NADAC D使用瑞士Neutrik可锁定的Type-C接口，原厂设计了一个Type-B转接头给客户选购
我试听时单独用一部NADAC D解码器，它的优异效果已经让我笑逐颜开，听说加上一部NADAC C时钟更是锦上添花。第一代的Merging NADAC加上外置字时钟后，声音表现有120分的提升，最新的MF NADAC D解码器，即使不外加时钟也足够傲视群伦了。NADAC C时钟的售价与解码器差不多，它能为解码器提供高精度的10 MHz参考频率，从而最大限度地提高了1Bit转换的精度。NADAC C采用两级频率合成技术，首先生成一个非常稳定的基准时钟讯号，然后利用基准时钟配合多级PLL（锁相环）生成所需的高精度频率。原厂认为NADAC C主时钟并非选配，而是将性能推向极限的关键，它采用了极其罕见的设计，不仅晶振本身恒温，连电源系统都封闭在恒温舱内，消除了环境温度波动对电子元件产生的微小电位偏移。晶振以120天预老化筛选的SC（应力补偿）型晶体切割，搭配高性能陶瓷PCB板和专为脉冲应用设计的电阻电容，确保10 MHz讯号的高精度和低抖动传输。
下次有机会试用再详细介绍NADAC C时钟。国外评论说二者搭配时声音的毛边会彻底消失，背景黑度显著提升。最直观的感受是音场的3D立体感会变得极其明确，乐器间的分离度不再是明显的割裂，而是带着自然空气感的定位。单独一部NADAC D解码最吸引我的地方，是声音的流畅连贯性，堪比最好的黑胶系统或梦幻级的开盘机设备，过去从未在数字音响上体验过这种真实无比，毫无滞碍的模拟韵味。我说“韵味”不代表这部解码器有任何声音偏颇，它的声音非常饱满健硕，却非那种超高分析力、锐利明亮的类型，而是音乐自然舒展地呈现，柔和圆润声音中蕴含着丰富的信息。
如果预算充足，建议把Nadac D、Nadac C时钟和Nadac L前级全部购齐，它们每一部都是令人心动的精品
与第一代NADAC相比，我觉得Merging展现出强烈的专业器材感。声音极其干净中性，具有录音室需要的监听特质，对细节有着手术刀般的分析力，在朴实直率中略显单薄，但很容易就能掌握住音源的品质。新款NADAC D更加精致流畅，下盘更庞大，低频更浑厚。正如陈奇楠教授所说，所有数字音频都是离散的，只有模拟音频才是连续的，我很难形容那种感觉，聆听时你会忘记高音如何华丽，中音如何温暖，低频如何强劲，或者音场如何开阔，因为每一件乐器、每一个歌手听起来都是那么真实。MF NADAC D几乎是唯一具有模拟音源连续性的解码器，它在保持高分析力的同时，消除了数字音响中常见的硬调感与毛刺感，转向更温暖、更高声音密度与更可触及的形体感，让听感更接近母带等级的模拟重播。在大音量下，NADAC D展现出惊人的立体空间感与微动态表现，能捕捉到非常细微的音乐表情，那种毫无压力的阴柔透明度让人爱不释手。透过NADAC D解码器，我仿佛看到了一片新天新地，从“仿佛听见”到“真正听见”，所有熟悉的老唱片都变得那么新鲜有趣，所有喜爱的旋律都严重渗人肺腑，我能不梦里笑出声吗?
总代理：上海立敏音响
（021）56317880
定价：MF Nadac D￥ 24万
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