（来源：团结报）
转自：团结报
□魏世通
元宵佳节，是春节后的第一个月圆之夜，也是自古以来最具浪漫色彩与人间烟火气的时刻。古人云：“火树银花合，星桥铁锁开。”在这流光溢彩的良辰美景中，最动人的莫过于孩童们那一张张被灯火映照得通红的笑脸。古代画家们以其敏锐的观察力和精湛的笔墨，将这份童真与盛世安乐定格在了画卷之上。
清代闵贞的《八子观灯图》构图巧妙、意境深远。画面中，八位童子姿态各异，围绕着一盏巨大的花灯。有的踮起脚尖，极力想看清灯上的画片；有的相互拉扯衣角，似乎在争论着什么趣事；还有的侧耳倾听，神情专注。画家运用简练而富有弹性的线条，勾勒出孩子们圆润的脸庞和灵动的肢体，墨色浓淡相宜，将孩童那种天真烂漫、好奇求知的神态刻画得入木三分。整幅画虽无繁复的背景，却通过人物的互动，让人仿佛置身于那个喧闹而温馨的元宵夜，听到了孩子们的欢声笑语。
而《升平乐事图》册页，则展现了更为宏大且精致的节日图景。其中，《白象花灯》一页更是令人叹为观止。画中，一只巨大的白象花灯占据了视觉中心，象身装饰华丽，背负宝瓶，寓意“太平有象”。孩童们在院中穿梭嬉戏，或探头张望，或手提小灯，与庞大的象灯形成鲜明的体量对比。这盏花灯不仅制作工艺繁复精绝，更寄托了人们对国泰民安、五谷丰登的美好祈愿。闵贞笔下的白象，神态温顺可爱，毫无猛兽之威，反倒多了几分亲人的憨态，与周围欢庆的孩童融为一体，构成了一幅“人与物谐、童与乐融”的绝美画卷。
从这些生动细腻的画面中抽身而出，我不禁陷入沉思。画作不仅是视觉的享受，更是心灵的慰藉。闵贞之所以能将孩童描绘得如此传神，并非仅凭技法高超，更在于他拥有一颗未泯的童心。他懂得蹲下身来，用孩子的视角去打量这个世界：一盏灯就是整个宇宙，一次游戏就是盛大的庆典。在《八子观灯图》中，我们看到了专注与探索的快乐；在《白象花灯》里，我们读出了对和平盛世的歌颂与向往。
这种由画及情的感悟，让我深刻体会到，真正的艺术往往是最平实的。它不需要晦涩难懂的隐喻，只需要真诚地记录生活中的美好瞬间。画中的孩子们，衣着或许并不华贵，但他们眼中的光芒却胜过世间一切珍宝。那是未被世俗尘埃遮蔽的纯真，是对生活最本能的热爱。反观当下，我们在快节奏的生活中奔波，常常忽略了身边的微小幸福，忘记了像孩子一样去为一盏灯、一个游戏而欢呼。这两幅画作，恰如一面镜子，照见了我们内心深处对纯真年代的怀念，也提醒我们要在纷繁复杂的世界中，保留一份简单的快乐。
无论是《八子观灯图》中孩子们无忧无虑的神情，还是《白象花灯》所象征的吉祥安康，都离不开一个稳定的社会环境。只有天下太平，百姓安居，孩童才能在灯火下自由奔跑，笑声才能响彻夜空。闵贞将这些宏大的主题举重若轻地融入童趣之中，让观者在会心一笑间，感受到那份沉甸甸的家国情怀。
灯火阑珊处，最是抚人心。这两幅画作告诉我们，无论时代如何变迁，那份对光明的追求、对团圆的渴望、对童真的守护，始终是我们文化血脉中最温暖的底色。
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