姐姐家姑娘前两天出去旅游，收藏了景区一图片，回来让我们认，姐姐说第一个字是劳，第二个不清楚，第三、四、五个”人民要“，也不知道对不对，但是接下来的第六、七两个字，难住我了，这不，迫不及待的发在群里让书友们帮忙一下。
我盯着那14个字，却像被风刮散的云烟，怎么也捉不住。正当我挠头时，忽然想起一句老话——“字如其人”：能把笔画写到这般欲断还连、哀而不伤的，历史上恐怕只有那位把江山写进词里的国君。于是，脑海里闪出一个名字：南唐后主李煜。他的字，何以能在亡国的剧痛里依旧强大？
后主李煜的书法无论从哪种角度看，大概都不够用“强大”来形容吧？提到李煜，人们脑海中自然会浮现出另一个与之才学比肩、命运极似人物～徽宗赵佶。这对“难兄难帝”因果循环:从南唐内府全盘接收的字画，又从赵佶手里终结……！
李煜书法，不仅世间流传绝少，更因前人稍显夸张地形容为“金错刀”与“撮襟书”而让今人觉得更具神秘感。赵幹《江行初雪图》标题一行历来公认为是他的真迹。韩幹的《照夜白》“韩幹画照夜白”题签是否李煜真迹，则有争议。宣和书谱称他:传二王执笔法，擅行书……喜用颤笔樛曲之状，遒劲如寒松霜竹……。但从以上资料看，似乎出入甚远。
另一《入国知教帖》具篆籀笔法，行笔圆实，有二王韵致，却全无“颤樛”之类的“老干部笔法”之状。惟“江行初雪画院学生赵乾……”寥寥数字尽显李后主风流，与赵佶的“瘦金(筋)”书异曲同工，渊源甚深……。轻尝浅酙之余，令我憾叹的，不是他们炫世的书画词章，而是相同才华与命运极度的反差，惊叹于暝暝之中的因缘定数……！
我常常不明白，书画到底有何种魔力，让人沉迷其中而致事业荒废？又云：有史可鉴有史可鉴。李煜与赵佶，前后相距不过一百来年，二人竟都因同一原因而丢了江山。得江山是何等不易，尤其是男人。女人只须征服一人即可得天下，男人可是得征服所有人才可得天下。
扯远了，回到正题。关于李煜的书法，最有名的当然是“金错刀”和“撮襟书”。后者是说他的大字，暂且不表，这里只讲“金错刀”。老李留下的书法作品只有一件《礼记经解》，又称《入国知教帖》，帖后有米友仁跋语。陶谷《清异录》中说，后主善书，作颤笔樛曲之状，遒劲如寒松霜竹，谓之“金错刀”。
“金错刀”本是汉代王莽篡位后，发行的一种货币，这种钱很独特，长了一个刀形尾巴。而且，它还很超前，有类似今天信用货币的功能，可转让。《入国知教帖》，字体刚劲，字字中锋，转折处线条弹性十足，丝毫没有偏锋折笔的弊端。每一个笔画，像劈开的竹片或木片，和金错刀的形式很相似。“金错刀”可似未流传下来，后世只有舒同的字与其略有相似。
李煜的名气跟书法几乎没什么关系，远远谈不上强大二字。皇帝是一份外表光鲜实际上却充满孤独和危险的职业，那些在某一艺术领域有着出类拔萃成就的皇帝在自己的本质工作方面往往都很失败，沉迷兼职而忽视本质工作，这些“不务正业”的皇帝们最终都为他们“执着的艺术追求”付出了代价。
在他的同行之中，书画双绝的宋徽宗断送了北宋的大好河山，木工技艺精湛的明朝天启皇帝宠幸魏忠贤导致朝政一片乌烟瘴气，一生到处涂鸦并且做了四万多首诗却挤不进小学课本的奇男子乾隆在醉生梦死的玩乐中耗尽了康熙雍正两朝积累下的财富，留给儿子嘉庆一个烂摊子……
李煜传世书法很少，在正统的介绍书法的书中很少能看到关于他的书法作品的只言片语，这与他的诗词方面的成就差的太远。可以这么说，如果李煜没有写下那些脍炙人口的诗词，在中国的文学和艺术史上你肯定看不到他的身影。李煜投错了胎，生在帝王之家是他的不幸，却是中国文学的幸运。虽然不能说他因为作词而误国，但是他柔弱的文人性格却不是一国之君应该有的气质。
诗词成就了他，同时也毁灭了他。他成为宋朝的阶下囚之后，一次在指挥乐队演奏他刚写成的传世名作《虞美人》之后，引起了宋太宗的猜忌和不满，用“牵机药”毒死了他，一代词帝魂断他乡，留给后世无限的唏嘘和哀叹……
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