曲春林先生之青绿山水，承北派之雄强，融南宗之清润，以太行之骨、黄河之魂为底，以大青绿之彩、破墨之韵为衣。六帧佳作，或写飞泉漱玉，或绘层峦叠翠，或藏茅庐于云岫，或显村郭于烟岚。观之如入太行深处，听松风穿谷，看云气漫崖，不觉尘心尽洗，神思悠远。
《喜降山乡》尺寸：153cmx490cm
此帧以高远法构层峦，主峰壁立千仞，如剑削斧劈，青壁丹崖，气象万千。山石以大青绿泼染，间以赭黄勾斫，斧劈皴与折带皴并用，刚劲如铁，温润如玉。飞瀑自崖间崩落，如银河垂地，似李太白 “飞流直下三千尺” 之壮；白云出岫，掩映林泉深处茅庐，暗合 “小隐隐于野” 之致。
中锋运笔，墨气圆融，苔点错落如星，得董源《潇湘图》之润，兼马远《踏歌图》之劲。
寓意则在 “心远地自偏”，不必栖身林泉，亦能于方寸间得自在。人生如瀑，起落之间，自有清音；世事如云，聚散之际，皆为虚境。
《云间飘来读书声》尺寸：80cmx200cm
此帧以深远法写危崖，云气弥漫，如万马奔腾，自谷间涌出。山石以水墨为骨，青绿敷色，崖壁如铸，光影变幻间，有敦煌壁画之瑰丽。右侧村舍错落，红旗猎猎，似闻鸡犬之声，暗合 “大隐隐于市” 之境。
破墨法染云气，浓淡相破，氤氲满纸；山石以长披麻皴写之，得董北苑之温润；树法以焦墨点叶，如介如点，苍劲古拙。
寓意则在 “境由心造”，身处喧嚣，亦可心游太虚。人生如崖，立身愈高，所见愈远；心若澄明，何处不是桃源？
《云岭飞瀑图》尺寸：100cmx200cm
此帧以平远法写平林，远山如黛，近水如练，飞泉漱石，松影横斜。山石以浅绛勾线，青绿填色，层次分明，如 “春山淡冶而如笑”。左侧危崖悬瀑，如白练千尺，右侧茅庐半露，似有隐者抚琴，暗合 “山水以形媚道” 之理。
以没骨法写山石，色彩明丽而不艳俗；以焦墨写松枝，如屈铁盘丝，有 “松生青石上，泉落白云间” 之境。寓意则在 “道法自然”，水因山而活，山因水而灵，人生亦然，刚柔相济，方能行稳致远。
《青山处处是泉声》尺寸：138cmx370cm
此帧以全景式写群峰，云气缭绕，村舍隐现，如 “白云回望合，青霭入看无”。山石以大青绿铺染，间以赭石提色，层次丰富，如 “万山苍翠里，一水白云间”。右侧飞泉漱石，左侧松影横斜，如 “松风涧水杂清音”。
以北宋全景山水之法，开合大起大落，气势磅礴；以破墨法染云气，虚实相生，意境深远；以点苔法写林木，如星罗棋布，生机盎然。
寓意则在 “见山是山，见水是水”，历经世事，回归本真，方知山水之美，不在形质，而在心神。
《瑞气呈祥》 尺寸：150cmx400cm
此帧以浅绛写秋山，崖壁如染，霜林似火，有 “霜叶红于二月花” 之艳丽。主峰巍峨，云气漫谷，如 “秋山明净而如妆”。下方松影横斜，茅庐半露，似有隐者煮茶，暗合 “悠然见南山” 之致。
以赭石、藤黄、花青铺色，色彩明丽而不失古雅；以斧劈皴写山石，刚劲如铁；以焦墨点叶，如介如点，苍劲古拙。
寓意则在 “瑞气盈门”，秋山如妆，人生如秋，历经磨砺，方能收获丰盈。
《云崖鸣泉》 尺寸：68cmx136cm
此帧以特写式写危崖，飞泉漱石，松影横斜，如 “泉声漱石寒，云气入山深”。山石以水墨为骨，青绿敷色，崖壁如削，如 “危崖千丈削，飞泉百道鸣”。下方茅庐半露，似有隐者抚琴，暗合 “山水清音” 之境。
以折带皴写山石，刚劲如铁；以破墨法染云气，氤氲满纸；以焦墨写松枝，如屈铁盘丝。寓意则在 “境由心造”，危崖之上，亦有清音；人生逆境，亦可从容。
曲春林先生之青绿山水，外师造化，中得心源，以太行之骨、黄河之魂为底，以大青绿之彩、破墨之韵为衣。六帧佳作，或写飞泉漱玉，或绘层峦叠翠，或藏茅庐于云岫，或显村郭于烟岚，无不蕴含 “天人合一” 之哲思，传递 “道法自然” 之妙理。
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