2026抓马教育开年双剧重磅开票丨《牺牲》&《旅途》|剧场|戏剧|抓马|旅途|牺牲

抓马的舞台，始于一群孩子发自内心的渴望。

对他们而言，戏剧不是排练与表演，而是理解世界、表达困惑的方式。在这里，舞台是他们观察社会的棱镜，剧本是他们思考成长的日记，戏剧是他们对现实困境的本质探索与灵魂拷问。

从2014年抓马.少年剧场成立到2020年直面鸿沟青年剧团面世，再到如今，12年间，一批批少年在教育戏剧中成长，用24部原创作品刻下了抓马孩子与众不同的成长印记。他们的作品聚焦于青少年关注的方方面面：权利规则与反抗、资源争夺与公平、历史与真相的多元叙述、科技异化与真实情感等等。每一部戏，都是对自我发起的清醒而勇敢的对话。

2026年春季，抓马的青少年们将再度推出两部锋利的作品——

剧目一：《牺牲》

直面鸿沟青年剧团作品

希腊联军远征特洛伊的僵局，化作了无形的舆论压力与政治漩涡；神的旨意，变成了不容置疑的大局。而统帅阿伽门农，就像被现实裹挟的普通人——他迫于压力，将长女伊菲革涅亚骗至军营，欲将她献祭给神，当歌队用媒体推波助澜，当整个军队高呼献祭，这个被推到命运中心的少女，终究要做出属于自己的选择……

作为直面鸿沟青年剧团的第六部作品，《牺牲》将古希腊的战场，搬到了当代的新闻发布会与政治秀场之上。这场古典悲剧的现代回响，是每个时代都可能上演的困境：当集体诉求撞上个人命运，当个体声音被舆论淹没，那些被要求“牺牲”的人，能否发出自己的声音？

《牺牲》剧目亮点

▶ 青少年视角的经典重构

改编自欧里庇得斯经典悲剧《伊菲革涅亚在奥利斯》的《牺牲》，由英国著名剧作家Chris Cooper执笔，12-16岁青少年集体创排。这部戏剧最核心的冲突，是个体在宏大叙事下的被迫牺牲。它探讨的是人类文明最根本的困境——当集体利益与个人权利发生剧烈冲突时，我们该如何抉择？当权者以“大局为重”发出的动员，是否总是正义？这种困境在今天非但没有消失，反而以更隐蔽、更复杂的形式重现。青年剧团的孩子们用当代青少年的眼光重新解读这一经典戏剧，让古典文本照进当下成长，在故事里看见现实的影子。

▶ 神从未现身，却无处不在

原著中的献祭生命是神的旨意。神谕不可违抗，无须解释。《牺牲》借助经典文本探讨了当今社会里的“神谕”，大到国际地缘，中到工作环境，小到家庭关系，“新神谕”似乎无处不在，牺牲也无处不在——当代的牺牲不再是某个特定时刻的悲剧，而是渗透在日常生活中的“结构性暴力”。在“996”（资本神谕）文化中耗尽健康的“打工人”、为了在激烈竞争中不“输在起跑线”（成功神谕）而失去童年的孩子……是否都是被献祭的“伊菲革涅亚”？《牺牲》迫使我们思考：在今天这个祛魅的时代，我们究竟还在为哪些看不见的“神”献上祭品？

▶ 歌队身份的当代转译

在欧里庇得斯原作中，歌队由一群来自卡尔西斯的妇女组成，她们是命运的见证者，也是悲剧氛围的烘托者。《牺牲》则把歌队变成拿着手机的当代民众。这一转译的锋利之处在于：古代的歌队是被动卷入的旁观者，而当代的“围观者”是主动奔赴的。他们自拍、打卡、发动态，将一座祭坛变成了一个景点。这种设定精准地捕捉了当代社会最显著的症候：一切事件都在加速沦为可消费的景观。青年剧团的孩子们用他们的方式向社会展示了新一代敏锐的洞察力和社会责任感。

▶ 《牺牲》创作初衷

选择欧里庇得斯经典悲剧《伊菲革涅亚在奥利斯》作为蓝本进行全新的创编，源于剧作家Chris Cooper对当代青少年困境的关注——12至16岁青少年在形成独立意志时，常面临“如何在集体期待中守护自我”的拷问。

当个人选择撞上家庭期待、群体压力，再加上媒体放大集体诉求、淹没个体声音，青少年往往陷入两难。本剧将这一命题融入现代语境，以父亲的抉择、孩子的想法、母亲的抗争等剧情，共同构成了一面映照当代家庭关系、个体与集体关系的多棱镜，而我们又该如何重新看待自我与家庭、社会的关系。

《牺牲》主创团队介绍

直面鸿沟青年剧团往期作品

“直面鸿沟青年剧团”是一群生活在北京的12-16岁的青少年组成的戏剧团体，该剧团的前身是抓马.少年剧场，自2014年起，每年创编一部描述中国儿童和青少年当下状态和心境的剧场作品。他们创作的作品曾经巡演至南京国际青少年戏剧节。剧团的代表作包括《麦克白》（2019-2020年）《我们（或个人问题）》（2021）《醒醒，该起来了》（2023）《风暴之眼》（2024）以及《狂_人日记》（2025）。

编剧

Chris Cooper

英国“事故时间”总监；著名演员、剧作家和导演。自1988年开始在教育性戏剧和剧场领域工作，他是国际知名教育剧场剧团“大伯明翰”(Big Brum Theatre in Education )的艺术总监，在过去30多年，为剧团导演了40部教育剧场作品及诸多合作项目。Chris Cooper是63部剧本的作者，过去30年他持续为3-22岁的儿童和年轻人写作，他还在诸多教育性戏剧和剧场的期刊和出版物上写作许多理论文章。

导演

王通

抓马教育戏剧导师，直面鸿沟青年剧团导演，抓马.少年剧场导演。毕业于中央戏剧学院戏剧影视导演专业。曾参加意大利Valeria·Campo即兴假面喜剧工作坊、黑猫戏剧节零门槛青年剧场计划、北京金宝街社区戏剧节、成都·东郊第二届戏剧展演季等。曾接受国际资深教育戏剧专家Chris Cooper、Konstantions Amoiropoulos 系统培训并得到高度评价。担任第七届华语戏剧盛典，撰稿人，执行导演。代表作：编剧、导演作品《冬沼之巢》；华侨城大剧院《甪端》（故宫博物院）驻场版导演；抓马直面鸿沟青年剧团《风暴之眼》《狂_人日记》执行导演，抓马.少年剧场《隐形的我》执行导演；导演作品有：中国儿艺版《狼来了》《爆玉米花》《镜子互助会》《今夜我在德令哈》《物理学家》。参演作品有：《奥菲利亚的影子剧院》（国家大剧院第十三届艺术院校舞台艺术精品展演周·春华秋实）《三姊妹》等。

剧目二：《旅途》

抓马.少年剧场作品

《旅途》的故事接续第一部《考试》：晨曦和代北逃离了森严的书院，踏上了寻找家乡的旅程。但她们发现，外面的世界比书院更加凶险——北方大旱，成年人被皇帝征召离去，留下的大批孩子成了孤儿、流浪者，甚至被不法之徒拐卖和奴役。

在这条路上，她们遇到一个自称妈妈的女人。她给流浪的孩子食物和住处，却暗中用药物控制他们，偷走他们的“影子”。失去影子的孩子变得顺从、麻木，不再有独立的思想和自我。

抓马.少年剧场的第二十部作品《旅途》是一部关于勇气的戏剧：当孩子在成长过程中认清世界的残酷（干旱、战争、背叛）后，虽然会有迷失，却最终有勇气保持自我的完整，有勇气拒绝甜蜜的幻觉，有勇气承担起为自己生命负责的重担。

《旅途》剧目亮点

▶ 对"精神控制"与隐性剥削的预警

剧中的妈妈是一个复杂的人物设定，她用照顾和食物来控制孩子，用药物让他们丧失自我。当代社会中，消费主义对欲望的塑造、算法对信息茧房的加固、不良社群对个体的精神洗脑，以及那些以“爱”或“为你好”之名行控制之实的人际关系等等，不正是舞台上那个温柔而危险的“妈妈”吗？孩子们用戏剧表达他们的发现与思考：那些让你放弃思考的温暖，往往是最危险的陷阱。

▶ 对儿童处境与社会结构的直视

《旅途》中寻找家园的孤儿，隐喻了一个成年人缺席、儿童被迫直面生存危机的世界。现实世界里，不仅有物理意义上的留守儿童，还有数字留守儿童、情感和需求被忽视的儿童、不被看见的儿童、在系统性暴力中失语的儿童等等。这种洞察，戳破了成人世界对儿童的“童话式想象”——孩子并非生活在真空里，他们同样感受着社会结构的压力，同样需要理解不公，并学会如何面对它。

▶ 对"独立人格"的极致呼唤

“影子”作为这部剧的重要意象，是每个孩子内心被压抑的自我。这部剧让“影子”走上台前说话，是孩子们在努力尝试发出自己的声音，是在向成人世界喊话——关于孩子那些游戏里的沉迷、社交中的伪装、突如其来的沉默，都是真实的自我在求救。这或许就是这部剧给所有成人最深的一课：影子不需要被拯救，它只需要一个不被绞杀的空间。

《旅途》剧目介绍

《旅途》由抓马.少年剧场19名8-13岁的青少年集体共创。英国著名剧作家Chris Cooper专为中国青少年撰写的“皇帝的孩子”三部曲中的第二部。2019年12月8日，当抓马.少年剧场排演的《旅途》在北京人民艺术剧院菊隐剧场首演落幕时，许多观众都被这部作品深深震撼。

《旅途》的结局并未给出一个完美的“新家园”，而是让孩子们重新上路——这个开放式的处理，强调了过程比结果更重要，行走本身即是意义的生成。在系统性的苦难面前，将责任完全交由他人即是危险的开始；真正的出路在于个体觉醒后的相互联结与共同负责。

《旅途》主创团队介绍

抓马.少年剧场往期作品

抓马.少年剧场是由抓马教育第一批孩子在完成了3-8岁的教育戏剧课程后，自己成立的剧团。每年，抓马教育的导师会带领孩子们进行戏剧的探索、创编、演出、宣传、制作、计划、筹款等任务。抓马.少年剧场除了戏剧方面的学习，还包含了内容丰富的社会实践。它让戏剧不单是表演和娱乐，而是成为让青少年承担使命和责任的良好平台。抓马.少年剧场的剧目，都是孩子们在集体编创中对社会现状及个人处境的真实吐露。直至目前，抓马.少年剧场已经创编并上演19部作品。抓马教育希望通过少年剧场的形式，让每个孩子都有独立发现自我、发展自我的空间。孩子们通过担任不同的群体角色，练习富有同理心地看见他人，从而更有创造力地解决问题，想象更完整的世界。

编剧

Chris Cooper

英国“事故时间”总监；著名演员、剧作家和导演。自1988年开始在教育性戏剧和剧场领域工作，他是国际知名教育剧场剧团“大伯明翰”(Big Brum Theatre in Education )的艺术总监，在过去30多年，为剧团导演了40部教育剧场作品及诸多合作项目。Chris是63部剧本的作者，过去30年他持续为3-22岁的儿童和年轻人写作，他还在诸多教育性戏剧和剧场的期刊和出版物上写作许多理论文章。

导演

陈媛

抓马教育资深教育戏剧导师、抓马少年剧场导演、爱尔兰圣三一学院认证教育戏剧培训师、见学国际教育文化院培训师。2014年至今，带领抓马少年剧场创作《在那边》《五贰四》等十余部作品。她所编导主演的独角戏《沃特堡》入选第七届北京青年戏剧节。她毕业于华南师范大学外国语言文化学院，曾担任IB国际学校英文和戏剧老师，接受IB国际文凭组织官方培训；2013年，为中国国家博物馆公共教育设计教育戏剧课程；2014-2016年，参与欧盟【直面鸿沟（Facing the Gap）】国际项目，为来自12个国家的参与者带来聚焦“中国境遇”的教育戏剧工作坊，受到英国教育戏剧理论家David Davis教授很高的评价：“我教了55年，我的学生遍布全世界，你是我见过的最好的引导者之一！”

2026年，世界依然充满不确定。你的孩子或者你自己可能正站在某个“牺牲”的十字路口，或者正被某个甜蜜的“妈妈”诱惑着交出影子。

抓马的孩子告诉我们：戏剧不是逃离现实的桃花源，而是直面困境的演练场。他们在舞台上问出的问题，恰恰是现实中我们不敢面对的真相。

让我们相约剧场，连看抓马双剧《牺牲》《旅途》，让抓马的青少年们用最真诚的演绎，带我们走进他们的世界，收获一份双向的理解与成长！

联票特惠福利开启！

演出信息 ▼

《牺牲》演出时间

2026.4.11（周六）丨14:30/19:30

2026.4.12（周日）丨14:30/19:30

《旅途》演出时间

2026.5.30（周六）丨14:30/19:00

2026.5.31（周日）丨14:30/19:00

适合年龄 ▼