13个字我只认出7个，却先被满屏“大师”晃了眼：墙上、网上、拍卖图录里，个个都顶着“大师”帽，却没一个能让路人点头。字认不全不打紧，名号倒是认得太多——既然大师满天飞，为何没有一个让大众真正心悦口服？
百余年来，我们的大师仿佛都相约出现在了廿世纪上半叶;到了下半叶，大师们又相约离席，而书法明星、书法名人们则集体涌现。这是很奇特的现象:苦难的岁月，动荡的生活总会造就大师，而社会安定，生活富足却只会出现矫情做作的所谓”大师”。我们不能责怪时代，更不能归罪于人们对美好生活的追求
书法衰微的症结，原罪应始于传统文化的衰落，归结于当今非积累性文化的流行。摧毁文化，只要短短时间，而恢复文化，则要几代人的共识努力。这期间，是浮燥与迷茫同存。五四以来，人们基本对传统文化失去了敬畏，学习西方，缺乏化解的内功;重塑文化，可惜又找不到真正的大师，结果大半成了工匠。这一过程，典型地反映了急于西化带来的副作用。
所谓大师，不是以出了几册书，出了几次国，挣多少票子……或成为高官、媒体的座上客来衡量的。他就如邻家老头，或和蔼，或淡漠。只有走入他的生话，或悚然回首时，才能感觉到他的温度、深度和高度。可以预言的是:廿一世纪是不大可能出现书法大师的。书法是高级的文言文化，历史经验已告诉我们:“吃文言文吐白话的人成就最高;吐文言吃白话的都没有什么影响力”，因为他们的文化被割裂了。书法将来也不会消失的，但当今的名利场也注定了是不会出现“大师
当今的所谓的“书法大师”多如牛毛，实际上他们只是学到了古人书法的皮毛而已，所以说，他们是不会让大众心悦口服的！
说实在话，当今被称为书法家的人，有几个是认识写字，认真做学问的？用凤毛麟角来形容认真写字，认真做学问的书法家，是非常恰当。像欧阳中石这样的书法家，可以说是少之又少。
认识几个自称是书法家的人，他们别的本事没有，就知道投机钻营往某个圈子挤，挤进去的目的是什么呢？这个是司马昭之心，路人皆知。他们哪有心思写字啊！更可气的是他们连做人都没学会。飞扬浮躁，专追名利，互相吹捧，不好好师古，只研究如何跟风，怎么捞银子。这些书法家的所作所为，大众是看在眼里记在心上，他们的做派，怎么让大众心悦口服呢？
时下，书法大师满天飞，而真正的符合书法家条件的又有几人呢。名符其实的书法家，只少得精通三种及以上书体吧，还得会作诗词吧，还得有一定的书法理论基础吧，而当下的书法家，有几个人能达到以上要求呢？可以说是极少极少！
不光是大师满天飞，那些所谓的砖家、叫兽也是几乎无孔不入，到处都在沽名钓誉，到处都是自吹自擂，到处都有破马张飞——这个世界，已经不是常人所能看懂、看透的，喧嚣浮躁、浮光掠影早已成了当今恬不知耻的遮羞布。
刚举过黄永玉的例子，这个“画坛鬼才”满肚子不合时宜，竟然拿自己开涮了：教授满街走，大师多如狗。
这年头儿，是个人物就敢自称大师，是个名人就敢虚妄拔高，要是不给自己罗列一对躁烈烈、响当当的名头，都觉得对不起自己这个前无古人后无来者的伟大名字。
大师是谁给评的？答案好像不言自明了——都是一些大师自己的口实，还有周遭弟子的摇唇鼓舌，加上一些不明真相的吃瓜群众推山造海般的推波助澜，大师就迅疾的应运而生，恢宏驾临。
回到书法本身，大师是历经若干时代或者若干时日被后人推崇、公举出来的，而不是如此这般的自我鼓噪，自我喧阗。
热门跟贴