七言绝句，四句二十八个字，是汉字凝练美与意境美的极致体现，是佳作最多的诗体。
七绝篇幅短小，却足以容纳江河日月，抒写悲欢离合，千百年来，无数诗人用这一诗体留下了不朽篇章。
那么，在流传至今的所有七绝中，哪些作品堪称巅峰中的巅峰？本文中的这20首就是不可不读的佳作，下面让我们一起漫步诗林，感受美诗的无限魅力。
第20首 宋代朱熹的《观书有感》
半亩方塘一鉴开，
天光云影共徘徊。
问渠那得清如许？
为有源头活水来。
这首诗表面写景，实则是理趣的完美呈现。它以清澈的池塘为喻，形象地阐释了知识需要不断更新、思想需要活跃创新的深刻哲理。
因为此诗，“源头活水”一词已成为激励人们不断学习的经典成语。
第19首 宋代叶绍翁的《游园不值》
应怜屐齿印苍苔，
小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，
一枝红杏出墙来。
此诗妙在曲折回环，意外得景。访友不遇的遗憾，被一枝出墙的红杏彻底化解。
这“一枝红杏”不仅是无限春色的集中体现，更以小见大，蕴含着无限的生机，后世“红杏出墙”的引申义亦源于此，可见其影响之深。
第18首 唐代杜牧的《泊秦淮》
烟笼寒水月笼沙，
夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，
隔江犹唱后庭花。
此诗是咏史抒怀的典范。首句用两个“笼”字，立刻渲染出迷蒙凄冷的气氛。
后两句由景及事，由事生感，借陈后主的典故，对晚唐醉生梦死的统治者进行了辛辣的讽刺，充满了深沉的忧国之情。
第17首 唐代王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》
寒雨连江夜入吴，
平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，
一片冰心在玉壶。
这是送别诗中的别调。诗中没有寻常的依依不舍，而是以“寒雨”、“孤山”烘托离情，最后以“一片冰心在玉壶”自明心志，表明自己高洁清廉的品格，这句诗也因此成为千古传颂的明志佳句。
第16首 宋代苏轼的《题西林壁》
横看成岭侧成峰，
远近高低各不同。
不识庐山真面目，
只缘身在此山中。
这是一首充满理趣的写景诗。苏轼从游山体会出发，阐明了“当局者迷，旁观者清”的深刻哲理。
此诗启迪人们，要认识事物的真相与全貌，必须高瞻远瞩，超越狭小的范围，摆脱主观成见。
第15首 唐代杜牧的《秋夕》
银烛秋光冷画屏，
轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，
卧看牵牛织女星。
这首诗宛如一幅深宫秋夜图。通过“银烛”、“流萤”、“凉夜”、“星天”等意象，营造出孤寂幽冷的氛围。
失意宫女的幽怨心事，全在不言之中，尤其是“卧看牵牛织女星”一句，写尽了她百无聊赖的哀怨与对真挚爱情的向往。
第14首 唐代李商隐的《夜雨寄北》
君问归期未有期，
巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，
却话巴山夜雨时。
此诗构思之奇，在于时空的往复回环。从眼前的“巴山夜雨”，跳跃到未来相聚时“共剪西窗烛”的温馨场景，又设想在未来回忆今天的“巴山夜雨”。
这种时空交错的笔法，将思念之情表达得曲折深婉，余韵无穷。
第13首 唐代杜甫的《江南逢李龟年》
岐王宅里寻常见，
崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，
落花时节又逢君。
这是杜甫晚年最富盛名的七绝，被誉为“子美七绝，此为压卷”。
全诗无一字写悲凉，但通过“岐王宅里”、“崔九堂前”的昔日繁华与“江南落花”的眼前萧瑟对比，将个人身世之悲与时代兴亡之叹融为一体，含蓄蕴藉，沉郁苍凉。
第12首 唐代刘禹锡的《乌衣巷》
朱雀桥边野草花，
乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，
飞入寻常百姓家。
此诗是怀古咏史的巅峰之作。诗人通过野草、夕阳、飞燕几种寻常景物，巧妙地折射出历史的沧桑巨变。
昔日繁华的朱雀桥、乌衣巷，如今已是一片荒凉，那“飞入百姓家”的燕子，成了时代变迁最无言的见证者。
第11首 唐代李商隐的《嫦娥》
云母屏风烛影深，
长河渐落晓星沉。
嫦娥应悔偷灵药，
碧海青天夜夜心。
这首诗意境幽深，寄托遥深。诗中孤寂的嫦娥，或许是对追求理想而陷入孤独境地的隐喻，也可能是对某种人生境遇的写照。
“碧海青天夜夜心”，将一种永恒的孤寂感表达得淋漓尽致，耐人寻味。
第10首 唐代王昌龄的《采莲曲》
荷叶罗裙一色裁，
芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，
闻歌始觉有人来。
这首诗描绘了一幅动人的江南采莲图。
诗人巧妙地将采莲少女与自然景物融为一体，少女的罗裙与荷叶一色，脸庞与荷花共美，以至于“看不见”。直到歌声响起，才让人恍然察觉。
全诗构思精巧，充满生活情趣。
第9首 唐代王翰的《凉州词》
葡萄美酒夜光杯，
欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，
古来征战几人回？
此诗以豪迈旷达的笔调写战争的残酷，是边塞诗中的异响。
诗中既有盛宴的欢快，又有战前的悲壮，“醉卧沙场”之语，将卫国将士的豪情与对生命的豁达融为一体，悲凉中见慷慨，极具艺术感染力。
第8首 唐代张继的《枫桥夜泊》
月落乌啼霜满天，
江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，
夜半钟声到客船。
此诗描绘了一幅羁旅秋夜图。诗人将月落、乌啼、霜天、江枫、渔火、钟声等意象巧妙地编织在一起，共同营造出空灵旷远、清冷孤寂的意境。
那穿越夜空的钟声，敲击在无数游子的心头，使得寒山寺与枫桥也因此诗而名扬天下。
第7首 唐代杜牧的《清明》
清明时节雨纷纷，
路上行人欲断魂。
借问酒家何处有？
牧童遥指杏花村。
这首诗语言通俗易懂，意境清新自然，早已融入民族的文化记忆。
诗中“雨纷纷”的凄迷与“欲断魂”的感伤，精准地捕捉了清明节的特殊氛围。而牧童的“遥指”，又为这幅水墨画增添了一抹亮色和希望。
第6首 唐代李白的《望庐山瀑布》
日照香炉生紫烟，
遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，
疑是银河落九天。
李白以奇绝的想象和夸张的笔法，将庐山瀑布的雄奇壮丽描绘得淋漓尽致。“挂”字化动为静，而“飞流直下”又静中见动。
最后将瀑布比作自九天倾泻的银河，这一超凡脱俗的想象，使得此诗成为咏瀑的千古绝唱。
第5首 唐代贺知章的《咏柳》
碧玉妆成一树高，
万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，
二月春风似剪刀。
这首七绝几乎是每个中国孩童古诗启蒙的必读之作。它语言明快，意象清新，构思精巧。
前两句用“碧玉”、“绿丝绦”作比，写柳树的婀娜形态；后两句自问自答，将无形的春风比作神奇的“剪刀”，想象新奇大胆，立意超凡，生动地刻画出春天的生机与大自然的鬼斧神工。
全诗雅俗共赏，妇孺皆知，确实是一首不可多得的佳作。
第4首 唐代王维的《送元二使安西》
渭城朝雨浥轻尘，
客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，
西出阳关无故人。
这首诗因被谱入乐府，反复吟唱，故谱成曲子称为《阳关三叠》。清晨的微雨，青青的客舍，清新的柳色，构成了一幅诗意的送别图。
而“劝君更尽一杯酒”的殷殷劝慰，蕴含着对友人前路珍重的深厚情谊，成为送别时最动人的话语。
第3首 元代唐温如的《题龙阳县青草湖》
西风吹老洞庭波，
一夜湘君白发多。
醉后不知天在水，
满船清梦压星河。
这是一首足以媲美盛唐的浪漫主义杰作。前两句将秋风洞庭拟人化，奇思妙想中带着厚重的历史感。
后两句“醉后不知天在水，满船清梦压星河”更是神来之笔，将醉后的清梦实体化，描绘出船在天上、星汉灿烂的奇幻景象，意境空灵缥缈，被誉为“压卷元诗”的千古绝唱。
第2首 唐代王昌龄的《出塞》
秦时明月汉时关，
万里长征人未还。
但使龙城飞将在，
不教胡马度阴山。
此诗被尊为唐代七绝的压卷之作之一。开篇“秦时明月汉时关”从千年以前、万里之外下笔，营造出雄浑苍茫的意境。
全诗既抒发了对良将的渴望，也流露出对战争的厌烦，悲壮慷慨，气势恢宏。
第1首 唐代李白的《早发白帝城》
朝辞白帝彩云间，
千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，
轻舟已过万重山。
此诗是李白遇赦东归时所作，全诗洋溢着一种欢快、激越的心情。诗人通过“彩云间”、“一日还”、“啼不住”、“过万重”等词，将舟行的迅捷与内心的畅快表达得淋漓尽致，境界神采飞扬，被誉为“神来之笔”。
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