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初春的景色，虽然比不得盛春时的那般绚丽多彩，但它却因那份独特的清新与淡雅而在人们心中据以不可替代的地位。
初春的绿并不张扬，却偏偏可以让草木展现出无穷的生命力；初春的风尤带寒意，却偏偏可以让山水在悄然之间多出一味温柔……。
所以，诗人杨巨源说：诗家清景在新春。
趁此初春光景，本期我们来分享宋朝诗人连文凤的一首《春日田园杂兴》。
初春在连文凤的笔下，俨然一幅微微着墨的画卷，此诗8句皆美到人心深处，读来会不觉沉醉其中。
宋·连文凤
老我无心出市朝，东风林壑自逍遥。
一犁好雨秧初种，几道寒泉药旋浇。
放犊晓登云外垄，听莺时立柳边桥。
池塘见说生新草，已许吟魂入梦招。
连文凤，字百正，号应山，福建福州人，我国宋末元初诗人。
连文凤是一名遗民诗人，南宋灭亡后，他选择归隐于山野，以耕读为业直至人生的终点。
虽然连文凤在如今许多人的眼里可能算不得什么著名诗人，但他在自己所处的那个朝代中还是比较有名气的。
连文凤是宋末元初闽派诗人的代表人物，有诗集《百正集》留存于世，他善于写田园隐逸之作，诗风清新淡雅，颇有陶渊明和王维的风采。
我们本期所分享的这首诗就写于作者隐居期间，它集美景与真情于一体，既让我们看到了田园生活的美好，也让我们看到了作者作为遗民诗人内心深处的特殊情感。
诗的首联以间接的方式扣住题目，同时也鲜明地表达出了作者的情感：老我无心出市朝，东风林壑自逍遥；年事已高的“我”已经无心出入于闹市朝廷，只喜欢在这有东风吹拂的林壑中享受逍遥自在。
“老我”道出了作者的年龄，也道出了一种岁月沉淀之下的沧桑，给诗增添以几分厚稳意味。
“无心出市朝”几个字则把作者的布衣身份明确点出，在第一时间与题目紧密呼应起来。其中的“无心”值得玩味，它不但把作者不屑追逐功名的高洁情怀诠释与读者，还将朝廷政局的黑暗现实也含蓄地做出诠释。
后一句紧追一步，充分表达出作者真正的心之所向、乐之所在。“林壑”即代表山林田园，为作者布衣身份的再一次确认。“逍遥”是作者与林壑为伴的精神体现，是他热爱田园生活的情感表达。
首联一出，已经为全诗奠定了情感色彩，并且将读者渴望一睹田园风景的兴趣也充分激发出来。
颔联在首联的基础之上，徐徐展开一幅有关于春的田园画面：一犁好雨秧初种，几道寒泉药旋浇；一场好雨之下，田间的秧苗已经初步插播完成，“我”引来几道清冽的泉水，将药圃浇灌。
前一句将物象“好雨”和“秧”搭配起来，既有力展现出了春的气息和田园质朴的韵味，还在无形之中为画面带来了动态之美。
“春雨贵如酥”“好雨知时节”的清新和莹润可谓在这里得以具象化。
后一句将物象“寒泉”“药”搭配起来，让诗中田园气息更为饱满的同时，也将作者勤劳的形象和高雅的意趣追求表达得十足清晰。
仔细品读我们还会发现，颔联已集视觉、听觉、嗅觉和触觉为一体，给予了读者全身心的审美享受。
“放犊晓登云外垄，听莺时立柳边桥。”；清晨出去放牧牛犊，“我”会登上云雾弥漫的山垄，“我”也会时常在柳树下面的小桥边停留伫立，去聆听那黄莺的鸣叫。
从首联到颈联，作者笔下的每一个字都无不浸透着“田园”之味。
那么和颔联相比，颈联的下笔角度已然做出悄然变化，即由之前的“低处”转向了“较高”处。
“放犊”“听莺”两个举动进一步介绍了作者于田园生活中的日常。值得强调的是，这些在常人眼里的寻常且又单调的田园日常到了作者笔下，却变得充满了乐趣和美好。
所以从颈联的描写中，我们更是真切地感受到了作者对田园生活的无限热爱之情，认识到了他于首联中所说的“逍遥”之境。
那么就画面感来讲，颈联则将视觉与听觉结合起来，将云之白与柳之青组合起来，使得画面拥有了色彩的清新之美，以及物象对比之下的生动之美。
“池塘见说生新草，已许吟魂入梦招。”；听说在池塘中有嫩绿的小草长出，所以“我”已经允许自己的诗兴在梦中飞向那里。
尾联不再全面写实景，而是通过他人的“见说”来改变形式和拓展内容。另外不得不说的是，这样的描写也无不再次勾起了读者对“春”的想象。
“新草”把不尽的春意续予诗中，把出尘的色彩晕在画中，也把无限的希望带给作者与读者。
作者寄吟魂入梦，足见他对长满新草的池塘充满向往，足见他的内心对明天充满了期待。
所以于尾联中，作者对春天与田园的情感，作者超脱于名利之外的淡泊与洒脱，也皆得以有力的升华。
新雨正宜种新药，好春正待好诗吟；读者一首，唇齿留香。
诗词为梦笔为马，将读写进行到底；关注一号诗巷，我们下期精彩依旧在这里等着各位。
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