北宋熙宁八年（1075）正月二十日，密州。
夜很深了，苏轼从梦中猛然坐起。窗外月色清冷如霜，一只孤鸿掠过天际，消失在远山轮廓之中。四周寂静无声，只有自己的心跳和喘息。
他愣愣地坐在床沿，刚才的梦境如此清晰——故乡，眉山的宅院，熟悉的小轩窗，还有窗前那个对镜梳妆的身影。
十年了。原来已经十年了。
他起身，研墨，铺纸。笔尖落下时，墨迹渗进纸纹，如同思念渗进骨髓：
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
这便是后来被无数人称为“千古第一悼亡词”的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》。
“有声当彻天，有泪当彻泉”，后人是这样评价它的。
可此刻的苏轼，只是沉默地望向窗外，望向千里之外的眉山，望向那座埋着他最深爱之人的短松冈。
究竟是怎样的女子，能让豪放豁达的东坡居士，在十年后依然泪湿青衫？
唤鱼池畔的缘分
四川眉州青神县的中岩山，自古便是钟灵毓秀之地。山间的中岩书院里，各地少年正师从名士王方研习诗书。鲜衣怒马、意气风发的少年郎苏轼，也是其中之一。
离院不远的中岩寺下，一泓清泉汇聚成池，传说中是 "慈姥龙" 的居所。池子形如半月，水清见底，最奇的是若在池边轻轻拍手，岩缝中便有无数游鱼应声而出。
一日王方在寺中宴请宾客，席间便邀众人为这汪池题名，以衬景致。
宾客们各抒己见，有说“观鱼池”的，有说“赏鱼池”的，苏轼却略一沉吟，提笔写下三个字：唤鱼池。
王方眼睛一亮，正欲赞许。忽然丫环从后院匆匆赶来，手中捧着一笺红纸——那是王家小姐王弗的题名。展开一看，众人惊呼。红纸上，赫然也是三个字：唤鱼池。
三个字，不谋而合；两颗心，悄然共鸣。
王方本身就对苏轼青睐有加，小女也长大成人，便有了结亲之心。两家接触下来，便将这亲事定了下来。
那一年，他十九岁。她十六岁。唤鱼池畔，飞来凤花开得正盛。一段姻缘，就这样在山水之间悄然写定。
红袖添香
不久后，苏轼迎娶王弗。新婚燕尔，没有太多缠绵悱恻的情话，王弗用自己的方式，陪伴在苏轼身边。
苏轼自幼勤学，婚后依旧手不释卷，常常伏案读书至深夜。王弗便每日伴他读书，从不打扰，只是偶尔添一炉香，或是默默递上一杯热茶。
起初，苏轼只当她是寻常女子，不谙诗文。直到有一次，他背书卡壳，无论如何也想不起下文，急得团团转。坐在一旁的王弗轻声提醒，一字不差。
苏轼惊讶得瞪大眼睛：“你……通诗书？”便逐一考问家中藏书，王弗竟都能对答如流。
苏轼才发现妻子是个大才女，只是她从不炫耀张扬。苏轼后来在《亡妻王氏墓志铭》中给她四个字的评价——“敏而静” 。
“敏”是聪慧：她懂诗书，识人心。“静”是修养：她知世故，却不语。
更让苏轼敬佩的，是王弗那双洞悉世事的眼睛。
苏轼为官之后，常常有宾客登门拜访。每当此时，王弗便会立于屏风之后，静静聆听，不发一言。
待宾客离去，她才会走到苏轼身边，轻声为他分析。
方才那人，说话首鼠两端，看似圆滑，实则心术不正，不可深交；那人热情过甚，急于攀附，这般功利之人，必难持久。
苏轼起初半信半疑，可久而久之，发现王弗的话，竟句句应验。
那一刻，苏轼才懂王弗于他，从来不止是妻子，更是他的知音与智囊。若是没有她在身旁，仕途上的那些暗礁浅滩，他不知要撞上多少回。
天人永隔
幸福的时光，总是太过短暂。
二十七岁的王弗病倒了，病势汹汹，药石无医。苏轼守在床边，握着她的手，眼睁睁看着她的气息越来越弱，直到不甘的咽下最后一口气。
苏轼很难过，在墓志铭中写下五个字：“余永无所依怙” ，道尽了无尽的绝望与孤独。
王弗的灵柩被暂时安放在京城西郊，次年苏轼亲自护送回眉山，将她葬在母亲墓旁。
他在坟前便植青松，让这些常青的树木代替自己，永远守护着挚爱的妻子。
据说苏轼曾在灵前烧香，听人说有一种“断头烟”，若香烟中途断掉，来世便不能相认。
“为情深、嫌怕断头烟”。他竟然为此忐忑不安守在炉前，满心都是卑微的祈求，怕那香断，怕来生，再也找不到她。
一个看透世事的天才，竟会为一句俗传而患得患失。
此后他颠沛流离，辗转多地，宦海沉浮，容颜渐老。他见过人间烟火，也历经世事沧桑，可心底的那个身影，从未模糊。
幽梦忽还乡
时光流逝，如江水东去，王弗离世的第十年，苏轼在密州任上。
那一夜，王弗走进了他的梦。醒来后，悲痛难抑，提笔写下《江城子·记梦》，将所有的思念，都藏进了词句里。
开篇便是千古名句：十年阴阳相隔，他在人间漂泊，她在地下安眠。他走过千里路见过万种人，却再也见不到那个她了。满心茫然，满心怅惘，道尽沧桑与孤独。
那些朝夕相伴的时光，那些默默守护的温暖，从未随着时间消散，反而愈发清晰。因为她早已刻进了心底。
她的坟茔在千里之外，自己却的满心凄凉，无处诉说。纵有千言万语，纵有满腔愁绪，也只能对着千里明月，默默倾诉。
这十年历经风雨，容颜老去，两鬓染霜，早已不是当年那个鲜衣怒马的少年郎，真的担心就算真的重逢，她也认不出如今的自己。
下片的梦境，是整首词最温柔，也最悲凉的一笔。
我今天做梦了，在梦里回到了熟悉的家，见到了心爱的你。你坐在窗前，轻轻梳妆，日子一如当年，模样依旧清秀，就像从未离开过。
我有很多话相对你说，可千言万语，到了嘴边，却只剩下沉默。十年的思念，十年的悲痛，十年的漂泊，都化作了泪水，无声滑落。
梦境有多温柔，现实就有多悲凉。梦醒之后，依旧是寒夜孤灯，依旧是千里孤坟，依旧是无尽的思念。结尾清冷画面，定格了这份永恒的思念。
苏轼整首词没有用典，没有堆砌辞藻，只是用最平实的语言，将生死相隔的悲痛、深入骨髓的思念，写得淋漓尽致，达到了 "有声当彻天，有泪当彻泉" 的艺术效果。
在此之前，悼亡之作多为诗，而苏轼首次用词的形式，书写对亡妻的思念，一出手就是巅峰，也让“悼亡”从诗歌领域走进了词的世界。
词中"不思量，自难忘" 、相顾无言，惟有泪千行"等句子，苏轼这般以日常场景写深情的手法，对后世悼亡文学产生了深远影响。
近千年来，每当人们面对生离死别，总会想起这首词。因此它被称为千古第一悼亡词，丝毫不为过。
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