前几天带着家里人去看了电影《镖人：风起大漠》，说实话这个电影给我的后劲非常大，晚上躺床上我就开始忍不住整合这个片子背后的历史背景。
《镖人：风起大漠》剧照
故事发生在公元607年，即隋炀帝大业三年，而大业三年不仅是电影故事的起点，也是历史中隋炀帝西域战略的奠基之年。
隋朝的版图是这样的，是不包含咱们今天新疆大部的。当时新疆地区散布着高昌、焉耆、鄯善等几十个西域小国，而最强一支的势力名曰西突厥。于是大业三年，杨广下令裴世矩主管西域互市，想要通过外交经济手段分化突厥内部。而这个电影发生的故事背景就在今天甘肃张掖一带，张掖隋朝名曰张掖郡，它正好位于隋朝向西连接西域诸国的走廊线上，也就是丝绸之路，所以很多西域商人会到张掖来和中原商人做生意。
而电影里出现的五大商队，他们在身份上并不属于隋朝商人，而是依附在这条商路上的利益集团，有自己独立的武装和地盘，算是活跃在隋朝边境半独立的商务势力。
我们知道隋炀帝杨广这个人虽然才华横溢，但也好大喜功。他一方面大规模营建东都洛阳，以此作为辐射全国的政治中心，但另一方面又完成了对通济渠、邗沟等运河体系的初步疏浚。这些宏伟工程在促进南北经济循环的同时，也动员并消耗了海量的人力物力，繁重的徭役让底层民众的承受力达到了临界点。史料记载，大业年间“安居则不胜冻馁，死期交急，剽掠则犹得延生”，意思是如果起兵反抗四处抢夺，则比老老实实守在家里更有活下去的希望。
隋炀帝杨广
隋朝走向灭亡的直接导火索，在很大程度上就源于其对高句丽的连年战争。高句丽作为当时东北亚的强权，不愿融入隋朝主导的朝贡体系，就被隋炀帝视为对自身的挑衅。而电影背景的大业三年正是备战的关键期。由于常年征兵，大批百姓死亡或逃离家乡，导致耕地荒废、饥荒频发，这种社会层面的失血，使得像电影中知世郎那样试图推翻秩序的天字第一号通缉犯，就获得了生长的土壤。
而在电影中男主角刀马，就是负责押镖的，曾经是大隋左骁骑卫。
《镖人：风起大漠》剧照
在隋代的军事序列中，骁骑卫属于十二卫禁军之一，是保卫皇权最精锐的部队，他们不仅装备精良，且往往出身于关陇贵族家庭。而电影中刀马从左骁骑卫沦落至西域大漠的一名镖人，这种现象在隋末可以说并不罕见。因为随着隋炀帝暴政的加剧，即便是在统治核心的官僚集团也开始内部分裂。比如隋朝权臣杨素之子杨玄感，在大业九年起兵反隋，就标志着原本作为国基的关陇集团正式与杨广势力决裂。刀马这种中下层精锐军官的叛离，正是帝国武装瓦解的先兆，他们利用在军队中学到的功夫，开始承接相对危险的护送押运工作。
这部电影本身还有一点让我感到十分惊艳，就是其在视觉上高度还原了隋唐时期的物质文化。这里我们需要知道隋代的服饰文化处于胡汉兼修的阶段，因为隋朝皇室带有鲜卑血统，加上与西域交流频繁，男装就呈现出了高度的实用主义导向。比如电影中刀马和玉面鬼竖的主打装束，就是隋代及初唐男子主要穿着的服饰，圆领直立于颈部，避免了繁琐的交领在战斗中的干扰，窄袖则利于拉弓和挥刀。可以看出电影美术团队在设计时就特意避开了影视剧中常见的大袖飘飘，这种对实战性的追求就完美契合了隋代陶俑所展现的“小袖长衣”的风格。
《镖人：风起大漠》剧照
而且这个电影在兵器上也进行了高度的还原，尤其是对横刀的处理。
长期以来影视作品对唐刀是存在误区的，这个电影就参考了日本正仓院收藏的隋唐横刀实物，还原了其直刃、单手持握、平镐刃略有角度的真实面貌。而且刀马在战斗中也并不只使用一把长刀，而是根据环境轮番使用小弩、手斧和双锤，这就十分符合隋代精锐士兵的真实武装习惯。隋军作为当时东亚最职业化的军队，强调远近结合的火力覆盖。电影中阿育娅展现的精湛剑术以及知世郎使用的重型钝器，都是对隋代高强度近身搏杀的高度还原。
可以说看完这个电影其实我是有点意犹未尽的，别的不说，电影末尾并没有交代知世郎是否已到长安，所以我估计还得有第二部，可能会讲到知世郎到长安后如何集结天下豪杰的故事。当然我没有看过原著，有没有看过的小伙伴预测一下评论区见。
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