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在武陵源的云雾与澧水的清流之间，王成以“文旅人—书法家—土家赤子”三重身份挥毫泼墨。他白天穿梭于景区管理事务，夜晚则与古人对话于灯下；张家界的险峰飞瀑化作他笔下的顿挫提按，土家人的豪爽直率凝为纸上的酣畅线条。他说：“写字如登山——既要稳得住脚，也要放得开怀。”这份源于山水灵秀的才情与对传统书道的敬畏，使其创作不尚怪诞，而重气韵；不逐浮名，而贵本真——《阳春曲·春景》正是他在春光微醺中为古典词章注入的一股奔放生命力。
2026年3月，《阳春曲·春景》以其诗书合璧与节奏韵律摘得扶摇阁特等奖。全篇以胡祗遹原词为本，行草挥洒：“几枝红雪墙头杏，数点青山屋上屏”笔势舒展如花绽山明；“宜醉不宜醒”则转为内敛沉着，似酒意微醺、心归澄明。通篇纵幅贯通，疏密有致，墨色枯润相生，仿佛春风吹过宣纸，留下花影与酒痕。评委称其“非技术炫示，乃心境外化——以土家之豪写春景之柔，以文旅人之眼融词意之醉，是当代行草中的性情佳构”。
尤为可贵者，此作出自一位扎根本土文旅事业的少数民族书法家之手。他不靠学院头衔立名，而凭日夜临池精进；不写应景口号，而书心中丘壑。正因半生与张家界山水共生，深知“奇而不怪”之道，他笔下的狂放才如此有根基——那不是张扬，而是自然之气的吐纳。评委评曰：“这不是参赛书，而是一位土家汉子用五十载山水浸润、万千次笔锋试炼与一颗赤诚初心写就的春日长歌。”
如今，王成先生仍每日清晨练字、白天忙于工作、傍晚登高望峰悟笔势。书案上常置三物：一方采自澧水河滩的砚石、一本手抄《历代草书选》、一张泛黄的童年与父亲在天门山下的合影。
那一幅《阳春曲·春景》，
不是赛场的应景之作，
而是一位土家子弟、
文旅守望者、
笔墨浪子，
用半生奇峰秀水、
万千次酒后挥毫与
一颗赤诚初心，
在宣纸上——
为这个匆忙时代
轻轻斟满的一盏
永不凉透的
春日醉墨。