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人们喜欢春天，不外乎一个“美”字和一个“新”字。
春天美在其斑斓的色彩，春天新在其蓬勃的生机；所以，春天给予我们的不仅是视觉上的审美享受，还有精神层面的力量馈赠。
喜欢春天，尤其喜欢春天里的田园，因为那里才是“美好”与“生机”最原始的栖息地。
而诗巷在本期要跟大家分享的，就是一首和田园有关的春日诗作。
这首诗虽出自清代一位冷门诗人之手，不过它句句如画，于字里行间流畅着来自大自然的生命气息，让人读后沉醉不已。
春日田园杂兴
清·殷葆诚
脱却重绵换夹衣，百般红紫斗芳菲。
柳初飞絮桃初放，豆正抽苗笋正肥。
蜂蜜蚕丝皆地利，鸢飞鱼跃总天机。
一池春水闲吹绉，吩咐东风自解围。
殷葆诚，我国清代诗人，生平信息不详。
从诗作内容来看，殷葆诚应该是一位山野人士，他的内心燃烧着对田园生活的热爱，自由和闲适是他毕生的精神追求。
春天的到来，唤醒了沉睡中的田园，百花竞放，豆苗偷长，蜜蜂与鸟雀格外忙碌……，在此番美景面前，作者的心情也变得无比轻松愉悦。而我们本期所分享的这首诗，就是在这样的背景之下产生的。
诗的首联以间接的方式点出时节，又以鲜明的方式勾勒出画面：脱却重绵换夹衣，百般红紫斗芳菲；将厚重的棉衣脱去，换上较为轻薄的夹衣，花儿们争奇斗艳，正在春晖中争相开放。
开篇即是妙句，开篇即能让人遐思万千，精神抖擞。
“脱却重绵”四个字道出的不仅是季节更替、天气回暖的信息，还有作者随气候转变的心情。所以在这里，作者脱下的除了厚棉衣，还有他如厚棉衣一样沉重的心情。
“百般红紫斗芳菲”，这一句算不得什么新颖的描写，但它却足够美妙，足够以强大的感染力激发读者的想象，从而将春天的奔放、热烈与绚烂呈现在我们面前。
其中的“斗”字极富力量，它将百花竞春的热闹景象一笔点出，无论是花的色彩还是姿态，此时都达到了一种极为丰富和生动的程度。
颔联转换物象，再现美好画面：柳初飞絮桃初放，豆正抽苗笋正肥；杨柳上的白絮刚刚开始随风飘散，枝头的桃花也才开放，豆苗探出了脑袋，竹笋正长得肥壮。
首联奠定了情感色彩，而颔联则在首联的基础之上，延其脉络将诗中轻快奔放的情感色彩予以进一步的渲染。
“柳”“桃”“飞”“放”之间的搭配，既完成了色彩的鲜明晕染，又完成了动态与静态的完美融合；
而“豆苗”与“竹笋”两个物象的择入，为画面增添的是又一种清新的色彩，为诗境带来的是又一种不同形式的生机展现。
再仔细品味我们还会发现，颔联中还将高低两个空间的角度也考虑了进来，让整幅画面拥有了颇强的立体感。
一切都是刚刚好，一切都是那么生机盎然，作者笔下正进行着一场关乎“春”的竞赛，让人在品读的过程中也不由精神焕发。
“蜂蜜蚕丝皆地利，鸢飞鱼跃总天机。”；蜂蜜和蚕丝都是大地赐予人间的物产，那高飞的鸢鸟和跳跃鱼儿都蕴藏着深奥的天机。
颈联的描写和颔联相比，由细腻的勾勒转向半议论的方式。
不过尽管如此，颈联中的两句也同样呈现了生动美妙的图画。
读前一句，我们看到的是蜜蜂采蜜、春蚕为吐丝做准备的情景；读后一句，我们看到的是鸟飞鱼跃的情景。
而无论是前一句还是后一句，无论是哪一种景象，它们都无不将万物趁春争时的活力进行了淋漓尽致的展现。
“皆地利”“总天机”是作者在目睹眼前景象时做出的总结，而作者的这一总结又说明了什么？说明他了对生活有着很深的领悟，说明他对大自然怀着一颗感恩和敬畏之心，说明他心态方面的积极与乐观。
珍惜光阴，感恩自然，不负生命……，这都是作者的笔端之意。
所以作为读者，我们于颈联中汲取到的，是深刻的人生哲理，是无比丰富的生命能量。
“一池春水闲吹绉，吩咐东风自解围。”；池塘中的春水被微风悠闲地吹起波纹，“我“已特意嘱咐那东风，让它去吹散冬日的余寒。
尾联情景交融，构思新颖，堪称妥妥的妙笔。
微风吹皱池水，那轻盈的动作给予画面不尽的灵动之感；“闲吹绉”三个字将东风拟人化，使得它的形象饱含和人一样的情感，它不紧不慢，不慌不忙的形象与这一池春水相搭配，显得尤其富有艺术魅力。
“吩咐”一词拉近了作者与物象“东风”之间的关系，同时也将东风的形象再次生动和情感化。
作者看到东风吹皱池水，突然就想到了冬天的余寒，所以他又特意吩咐东风将这余寒也能吹散。
那么如果再深入剖析，我们又会看出，所谓的“解围”不仅是指作者嘱咐东风吹散冬天的余寒，它还指作者内心隐藏的希望，那就是作者希望东风能够将自己内心的一些不愉快也一起吹散。
当然，这层深意只是延伸剖析得来而已，所以关于它的保留与否，不知大家意见何如？欢迎在评论区留言探讨。
柳欲吹绵花吐蕊，诗思无限共春生；读完一首，味留唇齿。
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