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“平生诗句领流光”，陆游把四季的风景写进了诗行，也将自己对四季的情感酿进了诗行。
所以每当感叹于光阴的更迭时，每当惊讶于时序的容颜时，总会在不经意间想起陆游的诗。
春天来了，它在陆游的笔下是“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”；“雨洗杏花红欲尽，日烘杨柳绿初深”；也是“桃花轻薄柳花狂，蛱蝶翩翩燕子忙”……。
那么在本期，诗巷则特意挑选了陆游另一首写在春天的经典作品来跟大家分享。
这首诗开篇美妙，结尾深沉，值得被背诵和收藏。
村居书喜
宋·陆游
红桥梅市晓山横，白塔樊江春水生。
花气袭人知骤暖，鹊声穿树喜新晴。
坊场酒贱贫犹醉，原野泥深老亦耕。
最喜先期官赋足，经年无吏叩柴荆。
据记载，这首《村居书喜》创作于南宋孝宗淳熙年间（约1174-1189年），是陆游退居山阴故乡时期的作品。
淳熙二年（1175年），陆游因坚持抗金主张，遭弹劾罢官，被迫离开成都，回到故乡山阴。
从此以后，陆游的报国梦被搁置，尽管恬静的田园生活带给了他心境上的颇多滋养，但陆游内心的那味遗憾也总是伴随着他，直到生命的终点。
春来景新，陆游的诗兴再次被眼前的田园春光所触动，于是便有了这首佳作。
这并不是一首单纯的田园即景之作，而是交织着陆游丰富情感的细腻表达，所以它成为南宋爱国诗人田园书写的典范。
诗的首联一出场就将一幅美妙的画面临摹出来：红桥梅市晓山横，白塔樊江春水生；早晨时，红桥边的梅花集市呈现出一片热闹的景象，远山横在晨曦之中，白塔高擎，樊江散发着春日气息，将层层碧波涌动。
这里的画面之所以美，在于它鲜明且又丰富的色彩，在于它饱满且又灵动的春意。
作者所取的“红桥”“梅市”“晓山”“白塔”“樊江”“春水”这些物象，将红、青、白、绿这些色彩全都晕染于画面之上，可谓在第一时间就给予读者视觉上的审美享受。
另外我们还可以看到，首联的前一句除了色彩之外，还彰显了烟火气息，这种烟火气息已然通过“梅市”流出了诗行。
后一句以翠绿之色为主色调，并通过一个“春”字的嵌入，让不仅的春日生机蔓延开来。
所以读首句，使得人的整个身心皆能收到关乎美的馈赠。
颔联进一步以景语的方式，把读者带入到春日的田园世界中：花气袭人知骤暖，鹊声穿树喜新晴；阵阵花气袭来，让人觉得天气突然就变得暖和了。喜鹊的叫声越过树枝传来，仿佛在为刚刚放晴的天气欢庆。
和首联相比，颔联的描写要显得具体和细腻一些，所以它的画面感也有着自己独特的一面。
“花气”一词顿时触发了读者敏锐的嗅觉，让人的心情也在不由之间变得愉悦起来。
一个“暖”字看似在写天气，实则它又无不以温度传递的方式，把春的痕迹展现于纸上，把春的气息融入到读者的心田。
“鹊声”是大自然的语言，传递出来的是喜鹊对春的喜爱。那么这个“喜”字从表现看，它只是在临摹喜鹊的活泼形象和心理，实则它间接地表达出了作者疏朗愉悦的心情。
“坊场酒贱贫犹醉，原野泥深老亦耕。”集市上的酒价比较便宜，所以即使家境贫寒的人也能够在这里买醉，原野中的泥土在春雨的滋润下变得湿润肥沃，“我”这位年老的诗人如今还在亲自耕种。
从颔联到颈联，作者笔下的物象在变，而我们眼前的画面也在随之发生着变化。
酒价的低廉为家贫的作者提供了“买醉”的基础，让他毫无负担地酣畅于杯酒中。这样的描写不但体现着田园生活和民风的淳朴，还体现着作者疏放洒脱的性情。
“泥深”再将一味源自春天的典型气息融入诗中，“老亦耕”则在前一句的基础之上，把作者贫寒的生活境况以及勤劳的自身形象刻画出来。
“最喜先期官赋足，经年无吏叩柴荆。”；最让人欢喜的是官府的赋税已经提前交完，所以在这一整年中都没有官吏来敲门催交赋税。
颈联写人，尾联也以“人”为中心展开来写。但与颈联不同的是，尾联的内容包含着更为深刻的蕴意，已然有了更丰富的表达。
首先，“官赋足”“无吏叩柴荆”这样的事实与“喜”字之间的确存在着最为直接的密切关系，二者结合起来的确是在表达作者真实的欢喜无忧的心情。
其次，在作者这份真实的欢喜之外，我们还可以隐约品读到作者心中的无奈。
这份无奈来自于作者贫寒的生活，来自于官府给予他的重担，更来自于作者未曾实现的梦想以及他对家国命运的担忧。
所以，尾联可以说是揭露了社会现实黑暗又残酷的一面，把作者热爱田园却又心系家国未来的高尚情怀与伟大形象进行了最后的升华。
雨晴十里春烟腻，借向高枝听鹊声；读完一首，唇齿留香。
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