明末清初的书坛，王铎是一座难以逾越的高峰。他以“一日临帖，一日应索请”的勤奋，将古法融入个性，留下了大量临古佳作。其中，行书《临柳公权辱问帖轴》便是其晚年的一件精妙小品，尺幅之间，尽显大师风骨。
一、尺牍中的文人雅意
此轴所临内容为唐代柳公权的一通尺牍，释文如下：
辱问，却送及碑本，兼虚奖逾涯，但深反侧。因见赵张如虚奖之说，为缘饰也，幸甚，不具，公权呈。丁亥十月初七日 ，王铎
这段文字是柳公权回复友人的信札。大意是：承蒙问候，又送来碑帖拓本，还得到过分的赞誉，令我深感不安。见到赵、张二位，如同您信中所说过誉之词，只是虚饰罢了，实在荣幸。书不尽言，公权呈上。末尾，王铎添上了自己临写的时间：“丁亥十月初七日”。
寥寥数语，传递出古人交往的谦逊与真挚。王铎选择临摹此帖，或许正是被其中蕴含的文人情趣所打动。
二、王铎笔下的柳公权
柳公权以楷书名世，其行书墨迹罕见。王铎所临的《辱问帖》，虽源于唐人，却已全然是王铎自家的面貌。
此轴为绫本，纵近一米，横不足半米，典型的条幅样式。用笔上，王铎以中锋为主，兼施侧锋，线条刚健中含婀娜。起笔多露锋切入，迅疾爽利；行笔过程中，轻重提按分明，时见涩进之笔，如“却送”、“虚奖”等字，墨色由浓及淡，由润及枯，自然天成。收笔处或戛然而止，或牵丝映带，尽显酣畅淋漓之势。
结字方面，王铎打破了柳公权原迹可能的规整，大胆运用欹侧、错落。如“碑本”二字，左低右高，险中求稳；“深反侧”三字，大小参差，疏密对比强烈。字与字之间，虽多独立，但笔意连绵，气脉贯通。整体布局上，行距宽绰，字距紧密，形成鲜明的视觉节奏。落款“王铎”二字，更是写得纵逸开张，成为全轴的“眼”。
三、临古中的创新精神
王铎的临古，并非亦步亦趋的复制，而是以古人之规矩，开自己之生面。他曾言：“书不师古，便落野俗；然纯师古，又落前人窠臼。”此轴便是这一理念的完美体现。
在临写过程中，王铎将柳公权的骨力与自身的豪迈相融合，既保留了唐人的法度，又注入了晚明浪漫主义书风的表现性。墨法的运用尤其出彩：从开篇的浓墨重彩，到后段的枯笔飞白，仿佛一曲交响乐，由强渐弱，余韵悠长。这种“墨分五色”的探索，对后世傅山等人产生了深远影响。
四、穿越时空的对话
如今，当我们面对这幅三百多年前的墨迹，仿佛能听见两位书法大家的隔空对话。柳公权的清劲，在王铎笔下化为雄强；唐人的严谨，在晚明的激越中获得了新生。丁亥年的那个初秋，王铎或许正是在灯下展玩古帖，心有所感，遂提笔临写，不经意间，留下了一件不朽的经典。
此作现藏于何处？据载，曾为日本藏家所得，后辗转流传。高清影像的普及，让我们得以细察每一处笔触的微妙变化，感受古人“池水尽墨”的执着与“无意于佳乃佳”的超然。
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