这部改编自艾米莉·勃朗特1847年同名原著的小说，也迎来了最具离经叛道意味的一次“魔改”。该名著此前已被改编成电影20多次，唯独这一次，连原著粉都感慨：“如果艾米莉·勃朗特地下有知，恐怕要为此辗转难眠了。”

支持者说，新版电影撕开了维多利亚时代的伪善，拍出了原著的“暗黑美学”，是一次大胆且当代的哥特文本重生；而批评声亦不绝于耳，不少人认为它将原著的深度与丰富性消解殆尽，

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影片的开场是一个先声夺人的镜头：黑幕中传来男性的呻吟声和绳子的嘎吱声。幕帘拉开，这是一场公开绞刑——一个男子被绳索勒紧脖子，连连发出垂死挣扎的喘息。

这是冲击力极强的一幕，也像是导演给观众开的一场“玩笑”：人在濒死时的呻吟，与爱欲之声如此混淆难辨。整个村庄陷入狂欢的燥热，围观者中，有略带亢奋笑容的修女，也有嘲笑那被吊死的男人竟还下体隆起的男孩。

影片“爱欲之死”的癫狂基调就此奠定。正如巴塔耶在《色情史》中引用萨德的话：“要想了解死亡是怎么一回事，没有比将它跟纵情欢愉的念头联系在一起更合适的了。”

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爱欲与死亡的关系，也同样隐喻着主角凯瑟琳与希斯克利夫两人近乎癫狂的虐恋。这一版最具挑衅和反叛之处，在于情欲镜头的大胆直白，让两人的爱变成了一种狂欢至死、背叛道德底线的情欲之爱。

这对原著粉来说，也是一种赤裸裸的挑衅：凯瑟琳与希斯克利夫在书里没有一丝性描写，对于两人爱情的呈现，以往影视化改编大多忠实于原著，以含蓄和暗示的方式表达超越肉体的灵魂联结，而这版，它可能是最接近情色片的一次。

影片里情欲镜头的渲染，招来了不少质疑。除了凯瑟琳与希斯克利夫重逢后肉欲横流的性爱镜头，还有不少性暗示画面：凯瑟琳在荒野上自慰；在床上放满鸡蛋暗示恶作剧；恩肖家的男仆约瑟夫与女仆齐拉用鞭子和缰绳疯狂幽会；伊莎贝拉在婚后戴着狗项圈的BDSM镜头……

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