欧阳询虽以楷书闻名于世，但他各种字体都很擅长，张怀瓘记载：“询八体尽能，笔力劲险。草书迭荡流通，视之二王，可为动色；惊其跳骏，不避危险……”在他看来，欧阳询的草书更胜于楷，不逊二王，甚至比“草圣”更胜一筹。
河北丰润曾经出土过一块欧阳询书法残碑，正面刻《九歌》，反面刻《草书千字文》，可惜内容并不完整。《草书千字文》是欧阳询唯一存世的草书，有两个版本，一是这一残损版，另一版本则是藏于岛国日本的完整版。
两个版本书法风格不一样，但在完整性、真实性以及拓工上，后者明显胜过前者。岛国将之秘藏1000多年，直到上世纪末才首次公开展出并装裱成册。已故书坛名家沈鹏先生不仅极爱临摹此作，还曾说：“千文内容芜杂，有不入眼处，历代名家所书，余最服膺者欧阳询、怀素、赵佶数家，曾揣摩笔意，约取所长。”
《草书千字文》为纸本册页，共16折、32页，每页纵约31.8厘米、横约18.3厘米，总长度超过5米，单字大小约3厘米，现藏于公文馆内阁文库。这幅字“草法”精准，节奏平和中正，气度娴雅，不狂不怪，却字里行间暗藏诸般变化，这才是真正“绚烂之极复归平正”的高手之作。
起笔时顺锋而入，再衄挫调锋，行笔稳健扎实，笔画圆润浑实，草书难在“肥劲而灵动”，整个唐代将这一点做得极好的，仅有欧阳询和张旭。转折似“折钗股”，韧性有张力。捺画以及横画收笔等地方还能看到章草余韵，气息高古。
结字紧凑，欹侧生姿，上下结构的字以纵取势，纵长但不单薄；左右结构则内紧外松，避免松散和臃肿。结构之间互有揖让，俯仰顾盼。字字独立，以虚连代替“一笔书”，这对于学习者而言，降低了难度。章法上纵有行横无列，整体行气贯通。
欧阳询的书法以“险绝凌厉”著称，但这部《千字文》雅隽洒脱、不激不厉，深得晋人遗韵，可以说是承接晋人风格与开创唐代狂草的过渡之作，对于草书练习者而言，学习“草法”应当从风格平和的作品学起，避免受其习气之影响，熟知这些“草法”之后，你的草书当有大成。
如今，我们将这部作品进行了超高清12色微喷复刻，并在每一个“草字”旁都标注了注释，更便于大家临摹学习。
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