犹记暮春时节，巴山云顶山庄的晚霞像被打翻的调色盘，一层层晕染在群山的褶皱里。夕阳斜坠，霞光流彩，青翠的山峦在暮色中仿佛流动起来。拾级而上的诗人停下脚步，深吸一口气——空气中仿佛能挤出乒乓球大小的负氧离子。
那一夜，星河低垂，他伸出手，感觉真的能摘下一把星辰。
这并非梦境，而是遂宁诗人王晓春的真实经历。正是这次巴山诗社的采风之行，催生了他的散曲作品《【中吕·山坡羊】宿巴山云顶山庄》。今年初，这首作品从全国150多首散曲中脱颖而出，入选中华诗词学会《当代诗词曲赋联精品库》第四批，而全国入选的散曲，仅有7首。
不期而至的荣光
“说实话，没有什么反应。”当被问及得知入选消息的第一反应时，王晓春的回答出人意料地平静。这位遂宁市诗词学会的诗人，语气里没有想象中的激动，仿佛在讲述一件再平常不过的事。
这并非故作姿态。早在入选之前，这首散曲已在几家公开刊物上发表，还入选了“云帆诗友会”精选集的《当代词曲三百首》。对王晓春而言，作品的价值不在于获奖与否，而在于它能否在读者心中留下回响，能否在时间的淘洗中依然保持光泽。
《【中吕·山坡羊】宿巴山云顶山庄》全曲不长，却字字珠玑：春风沉醉，夕阳斜坠，霞光流彩山流翠。上云梯，辨云泥，相逢爽了心肝肺。今夜有缘同宿此。窗，手一推；星，摘一堆。
读罢仿佛置身巴山云顶，晚风拂面，星河在握。尤其是结尾的“窗，手一推；星，摘一堆”，既有李白的浪漫，又有童谣的纯真，更带着散曲特有的俏皮与豁达。
从抄书少年到散曲名家
王晓春与诗词的缘分，始于他的学生时代。
那是一段物资匮乏却精神丰盈的岁月。“每天下午选修课时间，我都跑到图书馆去看书，特别喜欢看《名作欣赏》《古典文学知识》，见到喜欢的就抄下来。”回忆往事，王晓春的语调变得柔软，仿佛又回到了那个捧着笔记本一笔一画抄写的少年时光。
他至今能完整背诵当年抄下的清代民歌《露水珠》：“露水珠儿在荷叶转，颗颗滚圆，姐儿一见，喜上眉尖。恨不能一颗一颗穿成串，排成连环。要成串，谁知水珠也会变，不似从前。这边散了，那边去团圆，改变心田。闷杀奴，偏偏又被风吹散，落在河中间。后悔迟，当初错把宝贝看，叫人心寒。”
“这首民歌和散曲就很接近了，”王晓春说，“借露水珠写一个痴情女子遇到负心汉的故事，语言清新脱俗，读了入口即化，很是感人。”
那些手抄的岁月，为王晓春打下了扎实的文学底子。唐诗宋词元曲，甚至现代诗，只要读到好的，他都抄。“三年读完抄了几本”，包括那首名为《嫉妒》的现代诗：“一棵树望着另一棵树，恨不能变成刀斧，一棵草看着另一棵草，恨不能野火延烧……”
最初，王晓春创作并不懂平仄格律，“纯粹凑字”。他笑称那是“无知者无畏”的阶段。直到后来才明白，传统诗词创作必须严格遵守格律，还有入声字等讲究。他第一次公开发表的作品，是在《东坡赤壁诗词》上的一首散曲。也许正是这个起点，让他对散曲情有独钟。
“诗词也要写，根据题材和语言来确定是诗、词还是曲。”王晓春说。他举了个例子，“比如看到老年人跳舞，我就选择了散曲这种样式：【中吕·山坡羊】老汉学跳舞：心头开窍，装回年少。红巾翠袖疯疯地跳……不小心险些绊倒。翁，不气恼；婆，已笑饱。”
这样的题材，用格律诗来写会显得拘谨，用词来写又不够洒脱，唯有散曲，才能把那种“疯疯地跳”的生动、“不气恼”的豁达、“已笑饱”的烟火气，淋漓尽致地呈现出来。
雅俗之间的散曲之道
在传统诗词体裁中，散曲常被误解为“自由活泼”。王晓春纠正了这一认知：“散曲与诗词相比格律更严格。比如有的地方平仄要分上、去，分阴、阳。也就是有的仄声字的位置最好用上声，有的地方用去声更好；同样是平声字的位置，有的最好用阳平以振其声。”
那散曲的独特魅力究竟何在？在于它的语言通俗，在于它不论什么题材都能表达。“是一种非常接地气、人们喜闻乐见的文学形式，”王晓春说：“可以写引车卖浆者的市井生活，充满人间烟火气。”
他推崇关汉卿的【南吕·一枝花】不伏老。“攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流……”那“蒸不烂煮不熟槌不匾炒不爆响当当一粒铜豌豆”，把表面上放浪形骸、实际上愤世嫉俗、痛苦无边又无可奈何的心情写得痛快淋漓。“语言表达爽明率直，痛快淋漓，”王晓春感叹。
他也欣赏当代京派散曲领军人物南广勋的【正宫·塞鸿秋】难煞佛陀：“赃官求贪污别被人发现；赌徒求花开杠上和千万；嫖客求泡妞不被家人见；小三求正房老小全完蛋。佛陀立目观，弥勒凝眉看：这活儿眼下没法干！”王晓春评价：“此曲试图以寓言的方式图解社会上的这些丑恶现象，讽刺辛辣，却又不失幽默。”
但散曲绝非越俗越直白就好。王晓春引用任中敏在《散曲概论·作法》中的论述：“词静而曲动；词敛而曲放……曲竟为言外而意亦外。”他强调，“曲尚直”又要“直而曲”，要有内涵，有回味，有咂摸头。
“比如‘相逢爽了心肝肺’这种句子，只能够用在散曲里，”王晓春举例，“格律诗词里都不可能出现这种用法，否则就会贻笑大方。”
巴山星夜的灵感时刻
回到《宿巴山云顶山庄》的创作现场。
2023年4月下旬的一天，巴山诗社搞活动，邀请遂宁的社员去采风，游览巴山大峡谷等景区。下午坐火车到达州，然后集中乘车前往云顶山庄。“那天天气很好，到的时候灿烂的晚霞、青翠的群山特别美。”王晓春对当天的场景记忆犹新。
下了车，拾级而上，上了石梯，又上木梯，文朋诗友见了面，心里特别开心。于是曲中有了“相逢爽了心肝肺”的句子。这“爽”字用得大胆，用得贴切，把那种身心愉悦、毫无负担的轻松感全盘托出。
“春风沉醉，夕阳斜坠，霞光流彩山流翠。”曲中的这三句，画面感极强。王晓春透露，“春风沉醉”借用了郁达夫散文的意境，“那个时间又是春末，正好借过来表达大巴山的美陶醉了我。”“夕阳斜坠”则是写实。
至于两个“流”字，既是平仄的要求，也是修辞的需要。“傍晚轻烟袅袅，夕阳的余晖晕染下的大巴山如仙如幻，如诗如画。阳光在空气中折射产生了彩虹，而烟雾又在轻轻流淌。两个‘流’字有咏叹的效果，读起来有一种流动的美感。”
“上云梯，辨云泥”两句，王晓春解释得更为深入：“这两句虚实相间。‘上云梯’句侧重实，写登山的动作；‘辨云泥’句侧重虚，写讨论争论。俗话说理不辩不明，通过辩论明辨了是非，分清了好坏，也知道了自己的斤两。三人行必有我师焉，真的受益匪浅。”
最令人拍案叫绝的结尾——“窗，手一推；星，摘一堆”，灵感来自童年记忆，来自中国人骨子里的文化基因。
“我想大多数人读到‘星，摘一堆’都会想到李白的‘危楼高百尺，手可摘星辰’。”王晓春说，“其实我还写过一首《童谣》：‘一听童谣一断肠，月光斜照小池塘。阿婆引我看萤火，摘颗星星挂上墙。’”
他的声音变得柔和：“小时候外婆常常哄我要给我摘星星。这些记忆都是每个中国人骨子里的基因，是深入骨髓的。”
他坦言，第一个版本的结尾其实是“酒，干一杯；茶，干一杯”。发到朋友圈后被江苏凤凰出版集团旗下的《诗天下》编辑选去发表了。但后来觉得写吃吃喝喝不高雅，“境界需要提升”。想起那天晚上从餐厅到民宿的路上，天空特别低，河汉清浅，繁星在天，便改成了现在的样子。
“李白的‘手可摘星辰’重点写楼高的程度，‘可摘’实际是静态描写，”王晓春分析，“而‘摘一堆’既有摘的动作，还有摘的过程和结果，内涵更丰富。你可以想象一个人推开窗，伸手去摘星，摘了一颗又一颗，最后捧了满怀——那是一种多么天真又奢侈的快乐！”
守正创新的传承之路
入选国家级精品库，对王晓春而言是一个节点，却并非终点。
当被问及这次评选脱颖而出的关键，他显得颇为谦逊：“这个还是有运气的成分。正如一位诗词名家说过，在成百上千首作品中筛选出来的几十首或者二十首，除了特别优秀的几首，其他的都在伯仲之间，很难分高下。”
但他也承认，“这首曲的语言在雅俗之间找到了一个较好的平衡点。写曲时俗语口语看似随便，实则需要字斟句酌，个中甘苦只有写手才可识得，有时一个字颠来倒去地修改，以期达到最佳效果。”
当被问及接下来的创作计划，王晓春的回答朴素得令人感动：“我是一个业余作者，没有什么创作计划。走到哪个坡就唱哪个歌。”
他说，他会继续写巴山蜀水，写身边人的悲欢离合，写田园生活和自然风光。“不跟风不盲从，守住底线，不忘初心。”
对于想尝试传统诗词，尤其是散曲创作的年轻人，王晓春给出了最朴实的建议：“多读、多思、多写。”
他特别强调，写散曲需要有诗词的基础和一定的阅历。“诗评家燎原先生曾说过，写散曲须得具备三个前提：扎实的中国传统文化的大盘底座；历经蹚水滚泥的人生后纵浪大化的精神境界；濡染于众多相邻艺术门类中所获得的激活性元素和变革精神。”
他建议初学者先买《唐诗三百首》《宋词三百首》《元曲三百首》和王力的《诗词格律》、唐圭璋的《元人小令格律》，再下载搜韵网。“搜韵网里面有平水韵、词林正韵、中原音韵表，也有检测系统，很方便。俗话说熟读唐诗三百首不会作诗也会吟，周啸天教授也说‘读也写也’，读书会受用无穷。”
遂宁诗词的薪火相传
作为遂宁市诗词学会的一员，王晓春对推动本土诗词文化发展有着自己的思考。
“第一、办好遂宁市文联主管的省级内刊《遂宁诗词》。”他一一列举，“《遂宁诗词》在2025年被四川省诗词协会评为‘四川优秀诗词期刊’第一名。”
“第二、办好‘问月沙龙’。第三、办好老年大学诗词班培养创作人才。第四、鼓励学会会员深入生活积极创作。”
近三年，遂宁市诗词学会会员上国家级刊物《诗刊》《中华辞赋》《中华诗词》，以及省级公开出版发行的《岷峨诗稿》《当代诗词》《诗词》《长白山诗词》《草堂》《星星》诗词等，数量多质量高。
王晓春如数家珍地列举了近年来在全国诗词大赛中获奖的遂宁诗人：“吴江、全凤群、罗艳春、李秋菊、钟智、张建兰、钟晓梅、肖雪梅、肖渠、郑明生……”
“遂宁诗词在全省的知名度和影响力不断提升，”他说，语气中带着自豪。“有理由相信，在遂宁市文联的领导下，我们会不断增强文化自信。不忘初心、牢记使命，写出更多的精品力作，为遂宁的发展贡献诗词力量。”
王晓春的散曲里，有巴山的云、遂宁的水，有扶贫村的老乡、学跳舞的老汉，有童年的童谣、外婆的星光。他把人间烟火炼成珠玉，把俗语口语变成诗句，在雅与俗之间找到了属于自己的平衡点。
也许，这就是散曲的魅力，也是王晓春的魅力——他不把自己高高挂起，而是扎根在生活的土壤里，用最接地气的语言，书写最真实的悲欢。然后，在某个春风沉醉的夜晚，推开窗，摘一把星辰，献给这个值得被反复吟咏的世界。（来源：遂宁文联/遂宁全媒体 何杨）
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