导语：
常听人说白石老人诗近“薛蟠体”，我倒觉是率真天成。齐良芷常谈及此，笔墨间皆是烟火性情。今整理齐白石书画院院长汤发周所记旧事，念及先生风骨，质朴中自有真趣，非俗眼可识。
案头的旧纸已泛出温润的米黄，指尖抚过那些力透纸背的墨迹，恍惚间，又看见恩师齐良芷先生坐在画案前，指尖点着白石老人的诗稿，轻声对我说：“少白，你看，世人都知你师爷的画好，却少有人懂他的诗，更有人乱加评说，说那是‘薛蟠体’。”
那年我刚拜入恩师门下，日日与老人的书画诗作相伴。恩师是白石老人最疼爱的小女儿，自五岁起便在老人画案前侍立，磨墨压纸，耳提面命二十余年，对老人的笔墨心性，再熟悉不过。每当谈及老人的诗，她总免不了轻轻叹息，眉眼间既有骄傲，也有几分无奈。
“薛蟠体”这个说法，我早有耳闻，后来翻查史料才知，最初是湘绮老人王闿运在日记中戏谑点评，说白石老人拜师时呈递的诗稿“似薛蟠体”，经胡适先生在《齐白石年谱》中征引后，便广为流传，竟成了不少人评判老人诗作的标签。恩师曾不止一次跟我说，湘绮老人性子诙谐，爱作戏言，这话本是随口一句谑语，却被世人断章取义，曲解了老人的诗心。
整理老人诗作的那些日子，我常常在书斋里待到深夜。一盏青灯，一杯清茶，摊开老人的诗稿，字迹朴拙如老农耕地，没有华丽的辞藻，没有晦涩的典故，却字字皆是真心。有“青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才”的赤诚推崇，有“哭君归去太匆忙，朋党寥寥心益伤”的痛彻心扉，更有“借山而居，采菊东篱”的淡泊自在。这些诗，没有文人墨客的矫揉造作，全是老人一生的烟火与风骨，是他对生活的热爱，对友人的赤诚，对艺术的执着。
△ 齐白石书法作品·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
恩师时常陪我一同整理，她会指着某句诗，讲起背后的故事：“这是你师爷四十多岁时，颠沛流离中所作，彼时他居无定所，却仍不忘观察草木虫鱼，把满心的苦闷与热爱，都写进了诗里。”她还说，白石老人三十七岁拜师学诗，起初笔力未熟，确有稚拙之处，但他从未停下精进的脚步，晚年诗作愈发质朴自然，早已脱离了“薛蟠体”的戏谑之说。胡适先生也曾为老人辩护，说他“性情与身世都使他学不会王湘绮那一套假古董，所以诗与文都没有中他的毒”，这话，倒也道尽了老人的诗之精髓。
作为齐白石书画院院长，恩师一生都在致力于传承老人的艺术，而我作为她的弟子，整理发布老人的诗作，既是师门嘱托，也是我内心的执念。我不愿再让世人以“薛蟠体”随意评判老人的诗，不愿这份质朴纯粹的诗心被曲解、被遗忘。那些日子，我逐字逐句校对，梳理诗作的年代与背景，结合恩师的口述，一点点还原老人作诗时的心境，只为让更多人读懂，白石老人的诗，胜在真诚，贵在质朴，那是最本真的生命之声，无关格律，无关章法，却最能打动人心。
如今，每当我再次翻开那些诗作，总能想起恩师的嘱托，想起白石老人的风骨。世人争论的“薛蟠体”，终究只是一句戏言，而老人用一生写下的诗，藏着他的赤子之心，藏着齐派艺术的精神内核，终将在岁月的沉淀中，被更多人读懂、珍视。这份整理与传承，我会一直走下去，不负恩师所托，不负白石老人的诗心墨韵。（选自：少白公子趣说齐白石）
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