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来时万缕弄轻黄，去日飞毬满路旁。
我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙。——宋 石懋《绝句》
春天是什么时候真正落幕的？
对北宋诗人石懋（mào）而言，春天不是随节气走到尽头，而是被漫天的杨花柳絮轻轻掩埋。
彼时，他在密州的官舍里，看着窗外的杨柳枝条从初春的鹅黄嫩绿，到暮春的飞絮如雪，写下一首绝句。
全诗二十八个字，没有晦涩典故，没有激昂壮志，只以最朴素的语言，把一个中年宦游人的疲惫与无奈，刻画得入木三分。
“来时万缕弄轻黄”，诗的开篇，是一幅鲜活的早春图景，一个“弄”字，让春风有了温度，让杨柳的枝条有了姿态。
万千杨柳的枝条在风中轻舞，嫩黄的新芽在枝条上舒展，像极了初生的希望，温柔又明亮，“轻黄”为鹅黄、淡黄之意。
石懋初到密州时，心中或许也曾有过这样的期待，新的仕途，新的环境，新的开始，一切美好都在春风里缓缓生长。
然而时光从不留情，“去日飞毬满路旁”，转眼已是暮春，杨花漫天，柳絮飘飞，“毬”即“球”，指杨花、柳絮成团，像白色的雪球一样铺满了道路。
轻盈的春意散尽，只剩下漫天纷乱的飞絮，无声宣告春天的终结，原来，从“轻黄”到“飞毬”，不过一季光阴。
从新生到飘零，如一场无声的时光魔术，转瞬而已，这哪里是写杨花？分明是在写时间的残酷，写人生的无常。
对漂泊者而言，最伤人的不是奔波之苦，而是美好总如春光般短暂，刚熟悉一座城，刚适应一种生活，便又要收拾行囊，奔赴下一场未知。
如果说前两句是写春景，那后两句便是直抵人心的叹息，这“我比杨花更飘荡”之句，是如此扎心的自比。
在古典诗词里，杨花向来是漂泊的象征，苏轼叹它“似花还似非花”，李白怨它“杨花茫茫愁杀人”。
世人皆怜杨花无根无依，随风飘荡，可石懋却说：“我比杨花更可怜”，为何？因为“杨花只是一春忙。”
杨花虽漫天纷飞，却只忙一个春天，待到春尽之后，便落地归根，化作尘土，哪怕卑微，也算有了归宿。
而石懋的漂泊，却是一生，他是安徽芜湖人，元符三年进士及第，本以为能施展抱负，却因性格刚正、不肯趋炎附势，仕途辗转坎坷。
为了生计和前程，他从江南远赴山东，又在各地辗转，故乡的炊烟、亲人的笑语、安稳的日常，都成了遥不可及的梦。
当时他任密州教授（负责地方教育的学官），职位清苦，仕途并不如意，他像被风推着走的人，身不由己，停不下来，也回不去。
杨花的飘荡是季节的宿命，而它的飘荡，是人生的常态，所有身处异乡的人，都应该懂得这份身不由己。
石懋这首小诗最动人之处，就在于他的诚实，他不写壮志凌云，不写怀才不遇，只写一个中年人最朴素的疲惫：我累了，我想回家，可我回不去。
这像极了今天的我们，为生活奔波，为前程打拼，离开故土，挤进城市，在无人看见的角落，我们都曾是风中的杨花柳絮。
我们努力扎根，却常常身不由己，我们渴望安稳，却不得不继续向前，杨花尚有春为期，而我们的归期，却常常遥遥无期。
而这，并不是矫情，而是成年人之间无需言说的默契而已。
石懋的这首小诗，表面看似乎隐隐有颓废之意，其实不然，细细品味，就知道那是他的人间清醒。
他告诉我们：人生难免飘荡，但心不能无依，忙碌不是目的，安稳才是归途，远行不是为了远离，而是为了有一天能从容归来。
杨花柳絮一春，终有归处，人生漫漫，愿你我都能在奔波中守住内心的安定，在风雨里找到属于自己的岸。
哪怕只是片刻的停歇，也是对自己最好的温柔，愿我们半生漂泊，终有岸可依。
参考资料：
《宋诗精华录》
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