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一年春来春又暮，处处落花狼藉。
在我国诗歌传统中，"伤春"是诗人们笔下一个不曾割舍的话题。
一片花飞减却春，风飘万点正愁人；泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去；……而关于伤春的诗句，则如那片片落花一样多而缤纷，它们将春日的感伤酿成了光阴里无比沉重的叹息，让人每每读来，都倍受感染。
本期我们来分享一首出自宋朝诗人吕本中之手的《春晚即事》；这首诗简单却又十足经典，句句都有着触动人心的张力。
春晚即事
宋·吕本中
淡淡阴云昼掩门，隔溪杨柳暗江村。
落花狼藉飞红雨，又是潺湲过一春。
吕本中，字居仁，号紫微，我国两宋之际著名诗人、诗论家。
吕本中是我国江西诗派的重要成员之一，他的诗风清新自然，不但兼备了江西诗派的锤炼之功，而且还兼备了晚唐诗作的灵动之致。
因在朝廷中曾与秦桧不合，晚年时的作者在被罢官后退居于江湖，过着自由且闲散的隐居生活。
尽管没有确切的资料考究，但根据内容来看，这首《春晚即事》应该就写于作者晚年隐居期间。
诗的首句先勾勒出一幅唯美的画面：淡淡阴云昼掩门；天空弥漫着淡淡的阴云，白日里“我”也将院门关闭起来。
“淡淡阴云”四个字在点明天气情况的同时，也将一种幽静且又闲散的意味体现出来。更值得一说的是，作者低沉的心情也随之得以流露。
“昼掩门”进一步突出了环境的静谧；这里的院门，它不仅阻隔了院外的一切人事，而且还在作者心中起到了“阻隔”作用。所以从“昼掩门”这几个字上面，我们除了可以看到作者的生活状态之外，还可以看到他淡泊无争的秉性。
“隔溪杨柳暗江村”；隔着小溪的杨柳郁郁葱葱，让那江边的村落显得尤为幽暗。
那么在写承句的时候，作者则将镜头拉向远方，使得整个画面空间扩大开来。
在这一句中，一共有“溪”“杨柳”“江村”三个物象，这三个物象搭配在一起，构成了一幅色调鲜明、线条柔和的春日图画。
作者不提一个“静”字，却无不将极为幽静的意境展现得淋漓尽致。那么承句之所以能给我们带来幽静之感，要归功于“暗”字的妥当运用。
这个“暗”字临摹的是杨柳繁茂的形象，道出的却是春光已经接近尾声的现实。所以它可谓通过触动读者的视觉进而触动到了我们的心境，让我们由色调感知到了潜藏于光阴流转中的沉寂，捕捉到了来自作者内心的那份幽暗和忧郁。
“落花狼藉飞红雨，又是潺湲过一春。”；落花片片，随风飘散，就如同一场细雨在飞扬一般，听着流水潺潺的声音，不得不感慨这一年中的春天又过去了。
后两句将镜头从宏观景物转向具体物象做出描写，给予全诗内容和画面以丰富性。
落花飘零是暮春最为典型的景象之一，也是诗人伤春之情的一个载体。所以作者择“落花”入诗，不仅以间接的方式地点明时节，更是有力地表达了自己对春天离去所产生的惋惜和感伤之怀。
“狼藉”一词以凌乱之貌，把落花之多、美好事物凋零时之惨败诠释得颇为透彻，它虽为白描，但却让作者复杂而又凄凉的情感溢于笔端。
“飞红雨”通过比喻的修辞手法，增强了画面中的动感和色彩，使得落花景象更显逼真和凄美。
最后一句借流水再出画面，并将诗中的情感推向高潮。"潺湲"既是实写，又是虚写，实写为溪水潺潺，虚写为时光流逝。
在流水声中，春天远去，在流水声中，作者感慨万千。“又”字看似寻常，实则承载着作者不尽的忧伤；作者用一个“又”字告诉我们他已经送别了许多个春天，告诉我们光阴流逝的速度是多么迅速。
这春天的离去，它带有的不仅是美好的风景，更是作者美好的年华。所以与其说作者在怜惜春天，还不如说他在为感叹生命；最后一句可谓将话题从具体的春天上升到整个生命层面，让整首诗的情感底蕴变得厚稳而沉重。
狼藉落花铺满地，谁堪春色去无情；读完一首，悲从中来。
读古人诗，也学写自己的诗，将读写进行到底；关注一号诗巷，我们下期精彩依旧在此等着各位！
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