如今书坛一提“田楷”，大家先想到田英章。他的楷书法度严谨、笔力沉稳、结字端庄，既有欧楷的骨力，又有自家温润气象，耐看、耐品、有气场 。可到了儿子田雪松这里，字越写越规整，却越写越没味道——功底有，气魄无；形似有，神韵无；工整有余，创新全无。
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先看笔法。田英章用笔刚柔相济，横画挺拔有势，竖画沉实有力，转折方峻利落，提按顿挫藏着情绪与功力。田雪松呢？笔法太“乖”了。起收一律、粗细均匀、转折偏圆，像被模具框死。每一笔都对、都稳，却没起伏、没性情，像机器写的“标准字”，少了书法“写”的生气。
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再看结字与气韵。田英章的字，中宫收紧却不失险绝，端庄里有动感，字字独立又彼此呼应，通篇有气、有势、有格局。田雪松的字，结构更平、更圆、更“甜”，把欧楷的险劲全磨平。字字像一个模子刻的，千字一面、通篇呆板。田英章写的是“有性格的楷书”，田雪松写的是“无灵魂的工整”。
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最可惜的是创新气魄。田英章当年是在欧楷基础上，融合自家审美，走出“田楷”路子。田雪松却守着父亲的框架，不敢越雷池一步。他甚至公开说“楷书不应求变”，把法度当成枷锁。
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对比一看便知：田英章：是开拓者，字里有阅历、有底气、有个人气象 。田雪松：是继承者，字里只有模仿、只有规范、只有安全区。有人说：“工整就是好。”可书法不是印刷。只讲规范不讲性情，只讲复刻不讲突破，那是手艺，不是艺术。田雪松不缺功夫，缺的是破局的胆、求变的心、自成一家的魄。
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他活在父亲的光环里，写着父亲的字体，赚着书法流量钱，却丢了书法最珍贵的东西——自我与创新。这不是“青出于蓝”，是困于蓝、死于蓝。难怪越来越多人说：田楷到田雪松这代，只剩工整，没了魅力。
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