观当代书法，有一种现象颇耐人寻味：不少人刻意求“拙”，结果却落入了“野”与“怪”的陷阱。笔下横冲直撞，墨色狼藉一片，美其名曰“追求朴拙”，实则失了法度的根基。
寒石的“拙”，与此不同。
▲ 入磚文刀筆 出簡帛藩籬
▲ 坐撫商周簡 立觀吳楚山
初观寒石作品，一种质朴的冲击扑面而来：线条不求光洁，结体不事工整，甚至带着几分生涩。细品之下，方觉此“拙”自有底气。那些看似粗犷的线条，笔笔中锋，起收分明，无一笔虚浮。敢于用“拙”，正在于先得“巧”中之妙——能工而不工，方为其高明所在。
这便是寒石“拙笔”的第一重境界：以功力为底色的拙。
▲ 蟲鳴洩天趣 卷柏覆碑文
▲ 三絕秦楚漢 眾風血脈承
寒石的“拙”并非一味求古，在他的笔下，汉魏碑刻的雄强朴茂与晋唐帖学的秀逸灵动并非对立，而是一种相互滋养的关系。以汉魏的骨架撑起字的结构，厚重、沉稳、如古木盘根；又以晋唐的笔意润泽线条的流转，起承转合之间，有弹性，有韵律，不僵不滞。两种看似矛盾的气质在笔下相遇，非但没有互相抵消，反而生出一种独特的张力：既有上古的朴拙之气，又不失灵动的生机。
这便是第二层高明之处：拙中有秀，朴中见灵。
▲ 鼎彝存高古 雲水滌空靈
▲ 筆韻追秦晉 墨相取個山
寒石的“拙”，还有一种当代书法中少见的品质——没有“火气”。当下不少人作字，笔笔奋力，满纸燥气，观之令人心神不宁。寒石则不然。他的“拙”是安静的、内敛的，不急不躁，不争不抢。这或许与其闭关十年之经历有关——人能于喧嚣之外安顿自心，笔墨自然有定力。其字迹仿佛从静默中生长而出，带着一种天真烂漫的生机，毫不矫饰。
▲坐襌千江月 臥榻一枕風
▲ 七賢風骨峻 九畹芷蘭馨
寒石的“拙”不是退步，而是一种经过绚烂之后的返璞归真。先入了帖学的“巧”，再入了碑学的“拙”，最终将这二者化入笔墨之中，形成了一种既古意盎然又生机勃勃的独特面貌。
当世书风多尚张扬、竞奇巧，寒石独取内敛之姿，以“收”为进，以“拙”为美。这份不为时风所动的定力，本身便是一种难得的态度。他的书法昭示着一个朴素的道理：真正的佳作，无需声嘶力竭地自我证明。
这份底气，值得细品。
▲暢詠春山外 極眸夕照邊
▲ 鐘嗚千嶂寂 襌照一燈明
Artist
艺术家简介
寒石
寒石，字皇城遗少，号南斋。师承爱新觉罗·溥杰先生。寒石的书法，不拘成法，重神采，融汉魏之古朴，汲晋唐之秀美。以情立意，以意传情，左右手书，各具风骨。为香港孔子学院聘为“四维书道大师”，为香港孔子学院书艺创意总监。
- 1989，作品被英国大英博物馆东方部收藏。
- 1989，作品由日本青春学会转交日本前首相中曾根康弘先生收藏。
- 1989，作品被德国歌德学院北京分院收藏。
- 1990，为台湾达摩总会题字。
- 1992，作品被德国波恩大学、美国加州大学英国剑桥大学、韩国高丽大学、韩国文化学者及高级外交官员收藏。
- 1993，参加中国美术馆“百人书画展”。
- 1994，为北京荣宝斋签约书法家。
- 1996，中国美术馆“寒石书法教学展”。
- 1998，中央美术学院中国画系。
- 1999，香港大会堂办展。
- 2006，北京太庙办展。
- 2006，英国利物浦办展。
- 2002年创办北京798工作室。
- 2007年创办珠海工作室。
- 2010年创办大朴草堂工作室。
- 2017年创办广州南斋工作室。
- 2019年创办深圳工作室。
- 2020年创办北京南斋工作室。
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