1994年，“江苏文艺”联合“万盛”出版了一套武侠小说丛书，取“武侠小说九大门派代表作”为系列名，由叶洪生先生主编，遴选九名作家的九篇小说——
「传统击技派」卧龙生 《天香飙》
「讽世喻世派」高庸 《天龙卷》
「诗情画意派」慕容美 《风云榜》
「传统侠情派」司马翎 《剑神传》
「超技击侠情派」孙玉鑫 《万里云罗一雁飞》
「t岛本土派」秦红 《九龙灯》
「才子佳人派」诸葛青云 《紫电青霜》
「铁血江湖派」柳残阳 《断刃》
「新派」古龙 《萧十一郎》
据叶先生本人撰文所说，该丛书原本是“十大门派”，由于出版社擅自剔除了上官鼎的 《沉沙谷》 ，而成了如今我们见到的“九大门派”。
客观来说，这套丛书覆盖了武侠的创作的主流风格，具有一定代表性。
但缺点也尤为明显——
第一点是选书不当。
如司马翎，《剑神传》是其前期作品，不能代表其巅峰创作水准；
再如卧龙生，《天香飙》文笔固然可喜，但远不如《飞燕惊龙》《玉钗盟》来得有代表性；
再再如高庸，《天龙卷》整体虎头蛇尾，有拔高过誉之嫌……
第二点是归类生硬。
叶洪生、林保淳等人在研究武侠小说时，为总结各家的创作风格，尤喜给各家“贴标签”，这种做法的优点是很明显的，能让读者第一时间了解作家的写作风格；
但缺点在于太过局限片面，无形中固化读者对于作者的认知，反而忽略了作家创作生涯中的多样性。
如司马翎，他前、中期与后期风格可说是迥异非常，贸然以“传统侠情”之名目之，未免有失偏颇；
再如古龙，《萧十一郎》确乎可以代表古龙成熟期的风格，但不可忽视的是，《萧十一郎》这部小说创作环境比较特殊，有典型性而无普遍性。
《萧十一郎》先有剧本后有小说，读过此作的读者应该不难发现，《萧十一郎》这篇从头至尾一气呵成，格外流畅，没有无关紧要的细枝末节，原因就在于有了剧本的“练笔”，古龙再写小说时自然显得更为纯熟。
而古龙本人显然也意识到了这点，是以他在《另外一个世界——还是有关武侠》一文中说：
写武侠小说最大的痛病就是：废话太多，枝节太多，人物太多，情节也太多。
在这种情况下，将武侠小说改编成电影剧本，就变成是一件吃力不讨好的事……
就因为先有了剧本，所以在写《萧十一郎》这部小说的时候，多多少少总难免要受些影响，所以这本小说我相信不会有太多的枝节，太多的废话……
尽管优缺点并举，但是这套丛书的优点是要略大于缺点的。
要知道，当时武侠小说出版的环境是比较乱的，各类黑书纷乱芜杂，水平也是泥沙俱下，寻常读者根本难以甄别辨识，而这套丛书的出现，无异于是拨乱反正、正本清源之举，兼有打破壁垒、偶窥全貌之功效。
以上算是“前话”，下面才是论及卧龙生《天香飙》的“正题”。
一 《天香飚》讲了个什么样的故事？
《天香飙》最初于1961年6月在《公论b》上开始连载，卧龙生并未写完，后面交由作家易容（卢作霖）代笔续写，此作方得以完璧。
小说前几回着墨于“冷面阎罗”胡柏龄，写他黑道枭雄，迎娶了温柔善良的谷寒香，受其感化，痛悟前非，一心向善，参加绿林大会，一举夺得盟主之位。
当上盟主的胡柏龄决心消弭黑、白两道之间的仇怨嫌隙，可惜的是，黑、白两道人物势同水火，他的善举既遭到黑道的反对，又不获白道门派的信任。
再加上胡柏龄的师叔酆秋从中作梗，酆秋纠集水寒、伍独等老魔头，假借胡柏龄之名，邀白道群雄至落雁谷会盟，实则设下埋伏，欲一网打尽。
胡柏龄为阻止阴谋发生，卧底其中，扑灭炸药火引时，却不幸被正邪双方误杀，一代枭雄，突兀出局，滑稽下场。
后面开始进入本书的真正主角——谷寒香，谷寒香痛失夫君后，性情大变，一改往日温柔娇嗔的性格，并立誓要为丈夫复仇。
她躬身入局，以绝色容颜为饵，从“万花宫”佟公常处学得奇功，又得“三妙书生”真传，网罗高手，自任盟主。
她设计诱使正邪两道在万花宫前火并，既诛灭黑道败类，也清除白道伪君子，最终得报大仇。
故事最后，谷寒香了结了血海深仇，再无牵挂，便以自杀的方式谢罪，结束了这场由爱与恨交织的江湖悲剧。
二 《天香飙》有哪些优点？
其一，易容的代笔。
有的读者看到这也许会质疑，啥时候“代笔”都成优点了？
笔者这里之所以认为“代笔”是一点优点，并非是说“代笔”这种行为值得提倡，而是指易容的代笔好歹将故事圆了回去，尽管看上去没有那么完美，但至少没让《天香飙》这部小说写到最后“写崩了”。
其二，文笔平实流畅。
卧龙生的文字平实直白，流畅易读，是比较合格的通俗武侠文笔。
他笔下人物的对白偏于口语化，且句式往往简单易懂，武功描写、场景刻画也很少用一些较华丽的词藻，比较契合大众阅读口味。
其三，正邪的书写没有流入俗套。
《天香飙》中的正邪并非是简单的对立关系，而是相互转化，邪派中不乏正派作风的人物，正派中亦有邪派举止的败类。
也就是说，卧龙生力求打破“非黑即白”的正邪观，企图塑造更立体、更逼近真实的江湖人性。
这充分展现了卧龙生对于“正邪之辨”的一些思考，尽管他写的并没有特别深刻，但于武侠这类题材而言，也算得难能可贵了。
其四，大女主观。
武侠这类题材的小说，向以男角色为主，绝大多数女角色都会沦为男性的附庸。
而《天香飙》里的谷寒香则不然，在某种角度来说，这个角色竟然被卧龙生塑造的还算立体。
卧龙生在一开始就着力刻画谷寒香这个女性角色，花费大量旁白笔墨，将她写的温柔娇弱、体贴入微、心善人美。
后面经历丈夫惨死的变故，谷寒香开始有了独立的主线，她一改往日性格与形象，隐忍中带着倔强气质，狠戾中又藏有温柔气息，让人既惋惜又不忍。
且她黑化后的逻辑也能自洽，她复仇并非是一时的无脑冲动，而是懂算计、会伪装、能示弱。
她清楚知道以自己目前能力很难成功复仇，她更明白自己的美色是绝好的大杀器，以优势来弥补短板，哪怕手段有些不光彩，但只要能达到目的，她在所不惜。
三 《天香飙》又有哪些缺点？
这部小说的缺点可以说极为明显。
其一，绝大部分人物的塑造都比较失败。
前面的三回内容写了一场绿林大会，各类人物走马灯般粉墨登场，本来是一段很精彩的故事。
但可惜的是，卧龙生疏于对人物的刻画，只是在单纯的写一段故事，这种写法会让读者找不准记忆锚点，只记得故事大体框架是怎样的，对其中出场的各类人物根本留不下多少印象。
后面的戏码也跟前三回如出一辙，新人物频出，闹哄哄你方唱罢我登场，但热闹仅仅是表象，实际根本留不下什么值得让人称道的东西。
众多人物如牵线木偶，任凭卧龙生无情摆布，这种脸谱化、工具化的人物书写，往严重里说，就是人物塑造失败。
其二，情节拖沓，节奏迟缓。
整本书三十回内容，前面整整十五回都围绕胡柏龄展开，先写他绿林大会夺得魁首，之后笔端荡开，又跑去用大量无谓的笔墨来铺垫叙述正邪之争，行文至第十五回，胡柏龄身死，谷寒香开始性情大变，这才将将进入主线剧情。
这部小说里的无关支线一抓一大把，这很明显是宗法于还珠楼主。
还珠楼主是卧龙生早期写作最重要的源头之一，从奇幻设定、宏大格局，到玄功秘笈、神禽异兽，再到章法布局、行文节奏，无不有着还珠楼主的影子。
《天香飙》里大量的蔓生枝节，就是受了还珠楼主的影响。
还有就是卧龙生对故事整体的把控能力不足，剧情跳转突兀，缺乏衔接过渡，每当感觉剧情将要展开时，他都会毫无征兆的跳转开去，转入下一段，对整体的把控太欠火候。
这也就无怪乎卧龙生在如今没有市场，剧情推进如此拖沓缓慢，对于如今适应快节奏的读者而言，这无疑是一种折磨，读者有这些时间，大可以去读那种短、平、快的“爽文”，观感明显要胜出这本《天香飙》。
其三，主题与立意不够深入
武侠小说里经常有一种叙事套路，即正邪对立、水火不容。
这种“正邪对立、邪不压正”的价值观固然值得大书特写，但绝大多数武侠作家在这方面的书写是缺乏深度与厚度的，他们往往只着眼于表面的正邪之分，却忽略了深层次的动机与逻辑。
于是乎便有了僵化的套路叙事——正面人物总是大义凛然、行侠仗义，反派人物则一贯的滥杀无辜、荼毒武林。
你如果继续追问，他们为何会呈现这种举动？他们的底层动机是什么？得到的答案往往是没有答案，仿佛他们生来便是如此。
《天香飙》这本小说是没有深陷这种僵化套路的，卧龙生对于正、邪的刻画也并非是简单的二元对立，他很明显的有“消弭简单正邪之判”的动作。
譬如胡柏龄这个角色。
他原是公认的黑道巨擘，在与谷寒香结缔连理之后，他深刻意识到自己过往滥杀无辜的凶恶之举有损侠义，便开始痛改前非，“金盆洗手”，由“邪”而转“正”，并付诸于实际行动，可惜事与愿违，身死道消，致使这一“伟大宏愿”中道而崩。
再如谷寒香这个人物。
她全力支持丈夫胡柏龄的宏伟事业，但在丈夫死后，她由“正”转“邪”，矢志复仇，整个人深陷仇恨之渊，哪怕是牺牲自己，也要与恶魔共舞，不达目的誓不罢休。
这种“正邪之辨”是很有意义的，但卧龙生采取的方式过于偏执僵化，“正邪转变”书写的过于简单，也流于片面。
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