李宝群
话剧《邓世昌》剧照。 国家大剧院供图
话剧《邓世昌》又将在国家大剧院上演。其创作始于2023年初，我研看了大量历史资料，又前往威海、广州、福州采风，采访多位史学专家。刘公岛上，水师遗迹随处可见。海面上，硝烟仿佛仍未飘散。乘船出海，直向当年的海战战场，仿佛仍能听到炮声，仍能看见致远舰直扑敌舰而去，爆炸，沉没，我的心仿佛也沉向冰冷的海底，又和英灵一起缓缓升起，一起眺望远方……历史并不遥远，英灵并未远去，他们在不息的海浪声中望着一代代后来者。
写甲午海战和邓世昌的作品有很多，电影《甲午风云》、电视剧《北洋水师》，话剧、沪剧、歌剧等，如何从内容到形式有新意有突破，做出我的“这一个”？今天再写甲午战争、写邓世昌，还必须写出甲午之败的深层原因，必须思考：大清为什么会大败惨败？北洋水师为什么会全军覆没？邓世昌为什么宁与敌舰同沉、宁葬身大海，也不苟活偷生？
我希望做一部有艺术品质和长久生命力的好戏，做一部致敬邓世昌的戏，做一部反思历史教训的警世之作。一个国家一个民族若不认清世界发展格局和历史大趋势，不积极变革、强军强国，还会大败惨败。为此，我倾尽全力书写了邓世昌置身其中的那个时代，在大历史、大时代的背景中写人。
两次鸦片战争，洋人靠坚船利炮重创大清，大清签订《南京条约》《北京条约》。晚清王朝腐败之极荒诞之至，邓世昌等水师将领掌握了西方先进的军事技术，有热血有理想有战斗精神，但他们的热血豪情改变不了国家现状，改写不了战争结局，他们是腐朽制度、腐败政治的牺牲品。这一悲剧，留下了沉痛的历史教训。
人物是一部剧成败的关键。我将大量笔墨用于塑造邓世昌的艺术形象，正是一批批像他这样的人铸就了民族精神。但今天写邓世昌不能概念化、简单化，更不能图解，要塑造有血有肉、有生命温度、有丰富内心活动、有发展有成长的邓世昌。剧本以邓世昌为主线，展开慈禧、李鸿章、丁汝昌及水师管带、普通士兵等众多历史人物。在多重戏剧冲突中、尖锐的戏剧情境中，写他的选择、他的心路历程。剧中有一条在他内心奔涌不息的精神之河，同时充分展开邓世昌的个人生活。他是儿子，对父母有情；他是丈夫，对妻子有情；他是父亲，对未出生的孩子有情，他有着十分丰富的个人情感世界。对李鸿章、丁汝昌、刘步蟾等，我力求写出他们内心的复杂与丰富。他们都是活生生的人。
这是一部邓世昌的悲剧，也是一部第一代中国海军精英、第一批中国海军留学生的集体悲剧。具体写法上，我不想重复影视剧的叙事方式，选择了“倒叙”，从大海深处邓世昌的灵魂述说打开全剧，引领观众慢慢走进历史时空，结尾又回到了邓世昌的灵魂述说。我还采用了写实与表现、写意结合的手法，并融入诗化和象征。舞台处理虚实结合，充分利用假定性，利用灯光、音乐、声效等综合手段营造舞台氛围。
甲午海战的历史教训让人刻骨铭心，邓世昌的爱国情怀和不畏强敌、勇于牺牲的英雄气概让人荡气回肠。我希望以此剧告慰逝去的灵魂，也希望和观众一起走进那段历史，以史为镜，思考当下。
(作者为话剧《邓世昌》编剧)
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